京剧净角侯喜瑞资料简介 执教课徒[第7页]

　　执教课徒

　　全国解放时，侯喜瑞已是鬓发斑白的花甲老人，他对祖国的京剧艺术事业，依然忠诚不渝，矢志献身。尤其对培养造就年轻一代京剧演员，更为关怀备至。50年代，他担任中国戏曲学校和北京戏曲学校的京剧表演课教师。他苦口婆心，不知疲倦，先后培养出一代又一代青年花脸演员，为补充京剧净行新生力量做出了有益的贡献。如今，桃李遍布全国各地。入室弟子袁国林、尚长荣、李荣威、马崇仁、孙盛凯、张金波、王泉奎、杨斌昌、马鸣群、李嘉林、齐啸云、冯景昶、张关正、李吉庆、邓金昆、刘大昌、李连元、关鸿宾、许德福、杨源、张晓云等等，如今大都是京剧舞台的主力演员。不少徒中佼佼者已蜚声艺坛，还有的开始自成风格得到观众的承认与赞许。1981年，竟有一位73岁高龄的京剧教师姜涛，也诚心诚意地来向侯喜瑞磕头拜师。至于未经拜师的戏曲演员，经常登门求教问艺者，就更不计其数了。争净裘盛戎生前多次向侯老请教《盗御马》，王奎升多次请教《黄鹤楼》，石家庄地区河北梆子演员张志远、北京河北梆子剧团演员李世贵，以及著名评剧表演艺术家马泰等，都曾多次向侯老学过吐字发声和身段表演。据粗略统计，粉碎四人帮后的数年中，侯喜瑞接待登门求教的各地演员，少说也有三百多人次，有时一天竟能多达十数人，而这位九十高龄的老前辈，始终细针密线，一丝不苟地为他们讲授、示范，而且精神矍铄，谈兴盎然，使人难以置信他年事已高。

　　侯老传道无私，授业无倦，始终遵循“言于先而行于后”的教学方法，主张理论与实践密切结合，因此他教课学生乐于接受，易于受益。他还根据自己数十年的执教经验，把言传与身教概括为 “坐钟式”与“走马式”，二者串合使用，不偏无废。对学生循循善诱“爱徒如子”，师生关系也极为融洽。一位学生曾风趣地对人说： “侯老师台上扮演将相神气，台下教导学生和气”，“身为架子花，待人无架子”。近年来，他除讲学授艺外，又为中国戏曲学院整理了 “侯派”教学剧目七出之多，对丰富戏曲教学内容和继承流流风格，起到了极为有益的作用。曹禺同志在《祝词》中说： “侯老不仅是一位著名戏曲表演艺术家，也是一位卓有贡献的戏曲艺术教育家。”他受之无愧。

　　1981年9月，侯老的嫡传高足李荣威，在天津演出《战宛城》，由于“马踏青苗”一场高难动作较多，李荣威虽深炙侯师真谛，但十年动乱辍演，如今能否再做冯妇，他颇犯嘀咕，唯恐一旦演出效果不好，会使驰誉遐迩的 “侯派”代表剧目遭到亵渎，为此进退维谷，晚上七点就开演了。中午十二时他还特意赶到北京向侯师求教。侯老把表演中应注意的事项，再次对他重述了一遍，要他解除顾虑，大胆去演，李荣威还是怕演不好引起议论，那时不但对不起老师，更对不起广大观众。侯老看出了他的心事，想到如此带着顾虑上台，效果定不会好。为了艺术的严肃完美，为了不负观众厚望，也为了弟子的荣誉和剧目能以继承发扬，这位90高龄的老先生，不顾年老体弱，依然决定亲赴天津为弟子把场，李荣威感动得热泪盈眶。晚上演出结束，李荣威搀扶着他敬爱的老师在前台谢幕时，观众雷鸣般的掌声震耳欲聋。演员卸妆走出剧院后，停车场上还数百名观众，等这位齿德兼隆的老艺术家乘车远去后，才缓缓离去。

　　“艺术从来就不是私有财产，它是无数前辈老人集体创造的财富。我们从前人手里接过来用了几十年，再把它传给后人，使它发扬光大，这是天经地义的事。”“特别是现在，老艺人经十年横祸幸存无几，得赶紧抢救啊!我们恨不得把身上的东西全留给世上，这样到了九泉才得瞑目。”这是1981年春，侯喜瑞在为他举办的舞台生活八十年纪念活动中一次座谈会上讲的。他说这段话时，感情有点激动，脸胀得通红。他这样想，这样说，这样做。近年来，侯喜瑞在家给人说戏，不论专业或业余，不论名演员或一般演员，更不论是否相识或有无拜师手续，他都一视同仁，倾囊相授，从来不惮劳碌，不嫌烦倦。尤其可贵的是，他毫无门户之规，毫无保守偏见。《战宛城》是他数十年心血浇铸的代表剧目，一次他的学生袁国林演出前，临时请示侯老师说，剧中个别地方根据观众的反映和自己的见解，想改动一下，问老师能否同意。老师笑着回答他， “艺术没有珠穆朗玛，好唱词、好表演、好情节都是不断加工修改才越来越好的，我盼着你们演出一次比一次好，盼着你们超过我。” 说完便和弟子一起促膝交谈，研究讨论了修改方案。袁国林对此极为感佩。这样一位技艺高超、功力隽永、资历深厚而又名贯南北的艺术名家，这般的虚怀若谷、不私其艺，又怎能不使“内行外行对他都非常尊敬钦佩呢!”。

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