京剧净角侯喜瑞资料简介代表剧目有哪些[第6页]

时间：2017-09-20 09:56:32 来源：网络整理 编辑：

　　代表剧目

　　侯派代表剧目中，靠戏《取洛阳》，蟒戏《战宛城》，开氅戏《连环套》最为脍炙人口，风格特色也最为显著。《取洛阳》前面已有简述不再重复，这里只后两出为例，聊作浅析。

　　(一)《战宛城》 (主要 “马踏青苗”一场)

　　“马踏青苗”故事取材于《三国演义》。曹操统军攻打宛城，传令部将不许马踏青苗，骚扰百姓，而他本人的战马却因受惊狂奔踏坏了青苗。为律己服众曹割发代首，并斩了自己心爱的战马，以示治军严明。剧中趟马、勒马、打马、降马、转鞭、翻身、趋步、卧鱼等很多高难动作，是架子花脸最见功夫的“怵戏”，历来对此不敢问津者，大有人在。

　　先说坐帐一场，曹八将个个扎大靠穿厚底靴，威风凛凛，虎视眈眈，而中间的曹操却穿蟒戴相貂。服饰首先矮人一头，如果没有一股足以慑服众将的精气神，气质上就压不住台。侯喜瑞扮演的曹操别开生面，坐帐他不用正身，而是身姿微斜、双目稍闭，从而显示了这一人物的 “文中煞”。进帐入座时，他又运用了独出心裁的 “后身戏”，来表现人物的心理状态。即：转身进帐以腰部主导全身，步伐由里向外撇着走，边走边微微点头，身躯悠悠摇摆，蟒袍的后襟有节奏地左右晃动，使人强烈地感到，曹操此时此刻的自负心理和即将攻占宛城的必胜信念。

　　军帐传令的台词是：“……夏侯惇听令，今日出兵，偃旗息鼓，战马摘去銮铃，大队人马俱从小路而行，不许踏坏青苗，糟害百姓，违令者斩!”此段念白金声玉振，斩钉截铁，长期为观众津津乐道。下接[泣颜回]牌子，曹八将上马，几番舞台队形变换，齐唱曲子后，八将下场，此时马踏青苗开始。侯喜瑞左手抱令旗令剑，右手挥鞭驱马，在 [急急风]牌子后，曹骤而紧控马鞍，大圆场趟马。战马突然一声疾嘶，他俯身惊望马耳，发现马耳竖起，这是马惊的预兆，接着马惊人急，乐声骤紧，他双手紧勒丝缰，同时仰首望空，发现青苗地里飞出一群斑鸠，为此战马受惊狂奔，他又意识到，马惊势必会踏坏青苗，“吾传将令，自身先犯”，这如何使得，心慌手乱，马惊蹄急，他运用了 “塌腰” “掏腿” “败步”“磋步”以及“三转鞭”“三卧鱼”“大趋步”“小趋步”等一系列精妙表演，展示马在田中奔，人在鞍上急的紧张气氛。接着表现马失前蹄跌倒在泥潭中，几番挣扎出了泥潭又陷入洼地里等等，使用了 “盘马”“打马”“三转身”“三转鞭”等精湛技艺，此时，侯喜瑞的脚下，转动灵活俐落，迅速优美。而每一转鞭后，又都是把腿高高抬起，鞭稍正打在白粉靴尖上。

　　马是勒住了，在[大撕边]锣鼓声中，接着四个趋步表演，显示了曹操此时浑身力已耗尽，战马经过一番狂奔也筋疲力竭的样子，再一个亮相，水袖频频颤抖，观众通过这一表演，可以看出曹操为战马踏坏青苗而产生的内疚心情。接下开唱四句 [散板]， “见斑鸠马吃惊四蹄发乱，我紧忙勒丝缰也是枉然。临出兵传将令吾自先犯，霎时间踏坏了一方庄田”。再次垫步向前做勒马姿式，又表现了马有余惊、人有余悸的紧张情景。多年来，侯喜瑞每演出这场戏，台下观众总是鸦雀无声，落针之声几能可闻，表演一结束，掌声彩声骤如山洪暴发。

　　(二)《连环套》 (主要 “坐寨盗马”一场)

　　“坐寨盗马”写的是清代故事。连环套寨主窦尔墩，因与黄三太李家店比武结下冤仇。会太尉梁九公口外行围，带有清帝所赐御马一匹。窦夤夜盗走御马，留书上写黄三太名字，企图嫁祸于人。官府派黄天霸缉拿盗马人，黄得知御马为窦所盗，乔装镖客去连环套拜山，以语言激窦。并约他次日下山比武，窦若不胜则献马请罪。

　　剧中侯喜瑞扮演的窦尔墩，除深得黄师真传外，又有自己的发挥创造。首先，贺天龙、贺天虎、贺天彪、贺天豹四头目出场后，窦尔墩随 [四击头] 上场亮相，其表演是左手挎蟒，右手抓袖， [四击头] 末声放锣。“哐切切切……”“长身”，以气提神，腰部主导全身。观众从这一“长身”动作中，能瞬间明显感到，窦尔墩形体一下子猛地增高了起来。咋舌而亮相后交水袖，抬左腿，挎蟒过堂桌，双脚站八字，正冠，小双拌水袖，站丁字步，左右两望，左望时右手捋耳毫左手撕，右望时左手捋耳毫右手撕，再以眼神辅助，真是形神尽妙，炉火纯青。不仅能给人以既美且帅之感，尤其有助于突出窦尔墩剽悍骁勇的草莽英雄性格。两望后再交水袖唱 [点绛]“英雄胆壮，侠义豪强。威名广，结义山岗，绿林俺为上。”这个普通的[点绛唇]牌子词，侯喜瑞由于轻重徐疾，喷吐吞收运用得当，加以手眼身法配合巧妙，竟又能博得满堂喝采，广大观众赞不绝口，叹为观止。

　　广泛搭班

　　侯喜瑞从1916年 (民国五年) 出科后，便正式与剧坛各名宿搭班唱戏，数十年来，曾与梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生 “四大名旦”，和李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠“四小名旦”长期合作演出，又与余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良 “四大须生” 长期同台合作，更与钱金福、姜妙香、徐碧云、朱琴心、姚玉英、孟小冬、谭富英、杨宝森、奚啸伯、俞振飞、陆素娟、章遏云、言慧珠、郝寿臣、李盛藻、孙毓堃、于连泉、王玉蓉、赵燕侠、吴素秋，等大批著名表演艺术家同台献过技艺。甚至可以说，北方地区京剧界的著名演员，侯喜瑞差不多都与他们搭过班，演过戏。这一方面是因为他戏路宽绰，造诣精湛，另方面他为人忠厚，不计名利，因而大家愿与他合作共事。

　　1917年，侯喜瑞从喜 (富)连成服务期满后，第一次搭东安市场丹桂园韩介平戏班，在班五年，与名武生王三黑、名老生吴铁庵、名青衣高苹秋等合作，演出了大批传统剧目。这期间，他年富力强风华正茂，又是刚出科班，初试锋芒，故而使尽全身解数以争取和征服观众，为他在群伶角逐的晚清社会，能稳居艺坛打下了初步基础。

　　1922年，他又搭香厂路新明大戏院杨小楼、余叔岩戏班，在班4年，先后与杨小楼等合作，演出了《战宛城》、《阳平关》、《长坂坡》、《恶虎村》以及头二本《连环套》(“盗马”、“拜山”等)，接着又排演了三四两本 ( “投案”“被赦”“出家”等)。杨小楼饰演黄天霸、侯喜瑞饰演窦尔墩，真是珠联璧合，艺尽其妙。

　　1927年，侯喜瑞又参加广德楼俞振庭领导的“斌庆社”，与名须生杨宝森合作，演出了《落马湖》、《失街亭》、《斩马谡》等剧，继而又参加华乐园高庆奎剧团，与高合作演出了《乱楚宫》《浔阳楼》等，再以后又与言菊朋合作，在中和园演出了《让徐州》《清官册》《击鼓骂曹》等。与马连良合作在开明戏院演出了《四进士》、《打严嵩》、《空城计》、《火牛阵》等剧，到了1933年，他正式加入梅兰芳领导的“承华社”，与梅兰芳合作，演出了《太真外传》、《西施》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《穆柯寨》等，以后又在程砚秋领导的“秋声社”与程合作，演出了《红拂传》、《孔雀屏》、《玉狮坠》、《沈云英》和《文姬归汉》等，其中《朱痕记》曾于30 年代由上海拍成艺术影片片段，全出《荒山泪》，50年代拍成舞台艺术影片行销全国各地。其次，侯喜瑞还与尚小云合作演出过《秦良玉》、《相思寨》、《十三妹》、《采花砸涧》等，与荀慧生合作演出过《得意缘》、《翠屏山》、《双沙河》、《战宛城》等，与于连泉 (筱翠花) 合作演出过《吕布与貂婵》，与李少春合作演出过《定军山》，与朱桂芳合作演出过《取金陵》，与言慧珠合作演出过《胭脂虎》，与李盛藻合作演出过《铁莲花》，与张君秋合作演出过《回荆州》，与贯大元合作演出过《当锏卖马》，与王玉蓉合作演出过《红鬃烈马》等等。广泛的搭班合作，使他有机会与各不同流派风格的剧目契合，与各独有建树的演员接触，从而进一步丰富了他的舞台实践经验与艺术表演才能，也进一步开阔了他的艺术适应能力与生活视野，使他成为 “胸有成竹十万管” 的 “戏包袱”，演戏可以左右逢源，得心应手，台下说戏更是如履平川，轻松自如，难怪50年代执教课徒时，学生们赞叹他是几可囊括古今的 “戏库”。