京剧净角侯喜瑞资料简介 侯派风格的创造[第5页]

　　继承总讲

　　旧社会，很多卓有成就的戏曲艺术家，把自己长期雕琢而形成的独特代表剧目，从台词、唱腔、板式、锣经、身段、服装、头饰、特技以及砌末、调度和风格特色等等，用文字或其它符号记载起来，称之为“总讲”，这种总讲大都饱含某种流派风格，因此历来保密，极少外传。黄润甫当初也和其他艺人一样，抱着“宁舍十亩地，不舍一出戏”的想法，未打算把总讲交给徒弟。经长期观察体验，他发现侯喜瑞对“黄派”艺术的酷爱与渴求，确乎非同寻常，这不能不使他有所触动，几经反复，最后终于下决心把毕生心血凝铸的 《连环套》总讲一册，传给了侯喜瑞，为此，侯喜瑞感动得不知所以，当场五体投地，向老师磕了三个响头。

　　尽管侯喜瑞继承了黄师秘藏流派剧目总讲，尽管他是独一无二的 “黄派”花脸嫡传高足，艺术风范尽炙黄师神髓，但是，他并不因宗黄而囿于黄，并不固步自封，他知道，宗名派而无所发挥，师真传却止步不前，这样的继承绝不会为发展艺术事业做出任何贡献。基于此，侯喜瑞开始寻求在“黄派”基础上又同中见异的艺术道路，以图补充和发扬自己崇爱的“黄派”花脸表演艺术。到了三十岁左右，他的夙愿终于初步实现，经过“先渠度森严，后超神尽变”的道路，形成了由 “黄派”所派生的 “侯派”花脸艺术风格，并开始得到观众的承认与赞誉。

　　侯派风格

　　风格是每个艺术家在进行艺术创造过程中，所运用的独特艺术手段和表现出来的特有艺术个性。任何艺术如果失去风格，艺术也就失去光彩，失去灵魂。侯喜瑞宗“黄派”，学“黄派”，却又能在“黄派”基础上发挥己长，从而创造出自己的独特风格—— “侯派”。

　　“侯派”在唱动方面的主要表现是，突出炸音、虎音，讲究喷口、力度，尤其注意依字归韵。如《取洛阳》中的一段[西皮散板]转[西皮快板]“怒气不息站帐口，岑彭小儿听从头!洛阳的举子俺为首，志气凌云贯斗牛;王莽贼嫌咱的面貌丑，爱你岑彭美风流。叉出科场某好怒，提笔却把反诗留。兴汉灭莽心已久。奉命带甲统貔貅，以貌压众岂能长久，你得意洋洋好不害羞。”这段演唱字清音准，入腔归韵，以声腔艺术塑造人物，把个踌躇满志、桀骜不驯却又武艺超群的丑英雄性格，表现得淋漓尽致，入木三分，加上那醇醇韵味之美，更能使人有荡气回肠之感，评论家曾说这段唱腔，有如 “甘泉入腹，清澈酣畅”之魅力。

　　“侯派”在念白方面的主要表现是，讲究齐、开、合、撮四呼准确，唇、齿、舌、颚、喉五音精妙。如《普球山》中侯喜瑞饰演的蔡庆，出场后自报家门，这本是极平常又很少被人重视的细枝末节，侯喜瑞却能“以细微处见功夫”，把这简单的自报家门念得满堂喝采。“俺!铁旗杆蔡庆”，“铁”字用力稍延，“杆”字颚音突出，“蔡”字微带上挑，“庆”字鼻音归韵，下接：“只因在家，与安人定下一计，以卖艺为名暗访佳婿，行至保定府，偶遇张耀宗，我看他人才出众，相貌堂堂……”这里 “只因在家” 的 “家”字突出炸音，“与安人定下一计” 的“计”字突出舌音与鼻音，“以卖艺为名，暗访佳婿”的“婿”字突出尖音，“行至在保定府，偶遇张耀宗”的“保”“府”“偶”三字，先上滑极重，后上滑较轻，再以上滑而一带过之。这样不仅准确清晰，且又悦耳动听。随后再把“张耀宗”的 “宗”字，用口鼻共鸣音送出，接着 “我看他人才出众” 的 “出”字上口，“众”字归鼻，“相貌堂堂” 的 “堂堂”二字，以 “江阳”再归“中东”，听来极为美妙，颇能给人以铿锵悦耳，节奏明晰之感。

　　“侯派”在表演方面，曾有人以“矫若雄鹰，绚如锦凤”给以概括，尤其《连环套》中窦尔墩的表演，更是久享盛誉。首先，侯喜瑞扮演的窦尔墩是从人物出发，以表演来塑造人物性格，又以服饰来服从表演需要。一般演员演出此剧都是戴大额子，以显威风魁梧。侯喜瑞别出心裁，为了突出后面的硬扎巾而专制了尺寸较小的额子，翎子也比其他演员使用的要长很多，红更是又厚又满，这样小额子长翎子红丰满的头面装饰， 再加上独具风彩的侯派脸谱，即有利于突出人物形象，更有助于舞台动作表演。黄天霸乔装镖客 “拜山”一场，窦尔墩在 “摆队相迎”之后，起 “二尺上”，虎步至台前左角，转身猛撕“开氅”，两肩平端，二目圆睁，一声重锣相衬，浑身倏然一抖，双翎一颤，真是威武凛凛，杀气腾腾，只这一亮相，就使阖座观众顿时为之一振，更能揭示出连环套大寨主窦尔墩的英雄气质。

　　“侯派”除唱念表演独具特色外，脸谱勾画更是别有风采，主要特点是能从人物出发，根据人物的性格、身份、年龄、职务以及在剧中的作用行为等，勾画时繁简有序，浓淡有别，而且格局清新朴实。总体来说，公忠者勾以正貌，邪恶者绘以丑形，但又夸张有度，虚实相映。特别对曹操脸谱，他数十年不吝雕琢，可谓心血毕注，《捉放曹》和《战宛城》，《击鼓骂曹》和《横槊赋诗》等等，尽管都是同一人物，但根据每一特定时期的具体情况，勾画时却不完全相同。

　　此外，“侯派”花脸台风严肃认真，做戏分寸适当，感情饱满，风度豁达，动作灵敏，串合无痕等，都是其主要风格特色，还有善演配角，更是“侯派”花脸的独特之处。数十年来，侯喜瑞殚功力于配角之中，把剧本并不赋与很多唱念表演的二三路角色，如《穆柯寨》中的焦赞; 《朱痕记》 中的李仁; 《王宝钏》 中的魏虎; 《费宫人》中的李过; 以及《十三妹》中的邓九公和 《文姬归汉》中的曹操等，都能一丝不苟地刻划表演，从而展现了“侯派”花脸的风格特色。侯喜瑞认为： “不管来什么角色，只要能把他琢磨透了就是好样的。”“别看边儿上的零碎儿，大小可也是个人物，演得好与不好，直接关系到艺术的完整。”由于树立了正确的艺术观念，具备了严肃的艺术态度，所以他能长期扮演配角而不怨不馁。以演配角而成为一代名家，确实不易，成为名家之后还继续辅佐他人，更为难能可贵。

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