京剧净角侯喜瑞资料简介 六拜黄门[第4页]

　　六拜黄门

　　侯喜瑞在喜连成服务期间，一天，肖长华老师带他去前门外 “三庆园”看名净黄润甫演出 《取洛阳》，这是侯喜瑞人生旅途中一次极不平常的观摩学习，也是他艺术道路上从而长驱直进的重要里程碑。

　　《取洛阳》写东汉王莽专权时，刘秀命邓禹挂帅，岑彭、马武为先行攻打长安。为扫清沿途障碍而夺取洛阳的故事。剧中黄润甫扮演的马武，精神抖擞，神采飞扬，手眼身步无不英武矫健。唱念做舞更是明快俐落，尤其对马武粗犷豪放性格的刻划表演，更是抽丝剥笋，鞭辟入微，使全场观众自始至终屏气凝神，如痴如呆。侯喜瑞从艺十多年，先后看过不少人演出《取洛阳》，但从无一人能像黄先生那样使他如此折服倾倒。他沉醉剧中，一口气把戏看完才如梦方醒。此时，肖老师带他去后台拜识黄润甫。到后台一看，侯喜瑞目瞪口呆，原来黄润甫卸妆后个头并不高大，身材也不魁梧，可为什么台上演出又显不出个头矮小呢?侯喜瑞百思不解其奥，从此，暗把“黄派”艺术作为自己崇拜的圭臬，殚思竭虑潜心追求，经常独自一人揣度，摹拟黄派一招一式，几至入迷。逢有黄润甫演出，更是追着赶着每戏必看，每看必学，天长日久耳濡目染，终于掌握了一些 “黄派”表演特点，有意而无形地成了 “黄派”花脸的 “继承人”。

　　黄润甫别名黄三，是清末民初极负盛誉的黄派花脸创始人。幼从朱伶学架子花，深得真传，后为 “松筠庵” 票友，再以后加入职业戏班，继而苦追庆春甫 (庆四) 技艺，终于集朱、庆二家之长于一身，形成独树一帜的黄派风格，被人赞为“黄三庆四，众口脍炙”。他主演的《取洛阳》、《连环套》、《战宛城》等剧，各臻妙境，尤其三国戏中饰演曹操，更有形神具佳，一呼即出之妙功。据传，他为发隐索微于曹操性格，曾把一部《三国演义》圈点批划，几乎可以背诵如流，终于获得“活曹操”的美誉。清光绪年间，充内廷供奉于后宫，是我国京剧史上有一定贡献的净行名宿。

　　1927年的一天，侯喜瑞演出《东昌府》，饰主角郝世洪。那天，肖长华老师特意请来黄润甫一同看戏，看毕肖老师问黄先生：“您看这孩子怎么样?”黄满意地点点头说：“不错，有点意思。”肖进而追问： “身上活儿象不象先生您的路子?”黄连声说： “象!象!” 其实肖长华早就发现侯喜瑞的天资条件，很适合继承“黄派”艺术，也发现他暗中摹仿“黄派”并非一日了。以前肖曾向黄提过推荐侯喜瑞拜师黄门，但黄润甫选材甚严，不务虚名，因此数十年从来不开山门。如今，难得他承认侯喜瑞戏路象自己风格，肖长华趁机进言，“那就请先生赏脸，破格开例收个门徒吧!”黄想了一下，觉得德高望重的肖长华几番亲荐，有些盛情难却，再说侯喜瑞也确是块璞玉浑金，若经雕琢可成大器。但他又考虑到侯喜瑞求艺之心如何，尚待观察，于是顺口支吾了几句，此事就不了了之。可是，惜才重道的艺苑伯乐肖长华并不就此罢休，求艺心切的侯喜瑞更不因此灰心。肖老师以前曾对侯喜瑞讲过“一朝得妙道，夕死也心干”的艺坛轶事，如今又给他讲述了“程门立雪见精诚”的求艺典故，要他不躁不馁，功到自成。第二天，肖亲自带侯喜瑞去嵩祝寺黄府，虔诚竭求黄师。黄热情接待了他们，但始终不提收徒一事。过了几天，肖老师又带侯喜瑞二次拜访，黄依然态度谦恭和蔼，一提拜师便婉言回避。第三次，第四次，第五次，这样连续六拜黄门，黄先生终于为其精诚所感动，破天荒收了毕生唯一的 “黄派”传人侯喜瑞，从此，“六拜黄门”也成了艺坛佳话而被人广泛传颂开来。

　　人常说“拜师三年疯”，侯喜瑞拜师黄润甫后，发奋刻苦勤学殚取，从剧目，表演，唱念，脸谱，服饰，台风以至神韵戏路等等，无不尽取黄师三昧，黄先生言传身教极其认真仔细，侯喜瑞更是倾耳专注。据说，他们仅《群英会》曹操出场的那一分多钟戏，师徒传受就进行了整整九天，足见其对待艺术是何等的严肃缜密了。如此数年，侯喜瑞把大部分黄派代表剧目，如《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《闹江州》、《青风寨》、《丁甲山》甚至 《岳家庄》中的牛皋，《闹府出箱》中的葛登云，《洪羊洞》中的孟良、焦赞，和 《八大锤》 中的金兀术等等二三路角色，哪怕只有一两句台词，或一两个过场的“小人物”，从剧情体会到角色刻划，都深得黄师真谛，尤其是三国戏中的曹操，更尽炙黄师风范。诚如曹禺日志 《祝词》 中所说“侯老是 ‘黄派’ 花脸中学得最好的一个继承人”。其实，侯喜瑞除最好地继承了 “黄派”花脸的表演风格和代表剧目外，还继承了黄派艺术宝库中一批最珍贵的秘藏 “总讲”，这是不大为人所知的，如全部《连环套》总讲就是其中一例。

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