京剧艺术家赵荣琛资料简历 赵荣琛传记是一个什么样的人

　　(一)

　　赵荣琛，字兰溪，原籍安徽太湖县，1916年3月生。他出身于一个世代簪缨的书香门第，祖上一连直系四代都是清朝的翰林，曾祖父赵文楷是清朝状元。赵家在安庆的老宅，是个七进院子带公园的府邸，门前挂有“四代翰林”的皇帝御笔的黑漆金字的大匾。赵荣琛生长在这样的“名门贵第”中，自幼进家塾，读四书，作诗文，过的是“锦衣纨袴，饫甘餍肥”的公子哥儿生活。他也正是在这时，打下了古典文学的基础，他同他的堂兄、当代著名诗人、书法家赵朴初一样，也同样能诗善书，写一手好字。

　　20年代中期，不到10岁的赵荣琛随同父母、兄姐等，离开安庆北上，到北京定居，进入北京第七小学读书。

　　20年代的北京，京剧盛极一时，老生中的余、言、高、马，旦角中的梅、程、尚、荀，武生杨小楼，花脸郝寿臣等各树异帜，精彩绝伦，连年逾古稀的晚清名家孙菊仙、陈德霖等也不时露演。赵荣琛跟着家居无事的母亲、大姐看了不少京剧，上述名家，他都得以亲聆佳音。这个来自京剧故乡 (京剧源于徽调) 的少年一下就入了迷。这么多名家中，他最崇拜的是程砚秋。当时程砚秋不过20出头，位居 “四大名旦”之二，《红拂传》、《青霜剑》、《金锁记》、《鸳鸯冢》、《文姬归汉》、《梅妃》、《碧玉簪》、《风流棒》、《花舫缘》等程派名剧相继问世。这可高兴坏了少年时的赵荣琛。他是有程必看，场场不空，由看而爱，由爱而迷，由迷而忍不住歌之舞之。矿石收音机、留声机成了他的学习程派的不可须臾分离的工具。

京剧艺术家赵荣琛资料简历 赵荣琛传记是一个什么样的人

　　1929年，13岁的赵荣琛，以优异的成绩考入著名的北京师大附中。这是一所以学习严、程度高著称的历史悠久的学校，几十年来很多学术上知名之士，曾受业于此。赵荣琛进入师大附中时，正逢北伐战争胜利，校内气氛较为活跃，开始出现了各种社团。社团中有个国剧 (京剧)研习社，吸引了不少爱好京剧的师生、课余请老师教戏，吹拉弹唱，逢年过节要登台演出。赵荣琛入学后，以他对京剧、对程派的热爱，立即成为国剧研习社的积极分子。他不仅唱旦角，还能唱老生，又会拉胡琴，能戏不少。虽然他年纪小，可是他在京剧上展现的才能，使大家对他不得不另眼看待。赵荣琛在师大附中这几年，通过国剧研习社的学唱、演出，与年长的师友探讨程派艺术，为他后来成为一个京剧演员打下良好的基础，使他萌生献身梨园的愿望。

　　1931年，赵荣琛初中毕业了。按他的学习成绩和家庭状况，毫无疑问要继续升学，由高中、大学而出国深造。他的兄弟姐妹和同学大多如此。可是，赵荣琛走的却是另一条路，他弃学从艺，考取了山东省立剧院京剧表演系，开始了艺林生活。

　　山东省立剧院来北京招生时，师大附中有同学8人报考，中榜者只赵荣琛1人。落第者有的并不失意，可以继续升学; 有的本来就不当回事，考考玩玩而已。而他这个中榜者，却陷入矛盾彷徨中。他的家庭还有相当的封建性，听戏可以，玩票也勉强能行，那是消遣、娱乐;若是正式下海当演员唱戏，则断乎不行，因为那有失大家子弟的体面。现在考取山东省立剧院，实际上等于是进科班学艺，他的家庭，尤其是他父亲，决不会同意。可是，5 年后学满结业就是个京剧演员，不可企及的梦想，就要变成现实，他怎能轻易放弃。他苦思良策，在他母亲的默许下，趁他父亲出外不在北京，来个“先斩后奏”——以一封含糊其词的短信向他父亲说他考取了山东省立剧院，是学府，不是科班，先去济南试读3个月，不成再回来升学。他不等父亲回信，就动身南下，奔赴济南就学。等他父亲见信后震怒，严词要他回京升学，已是木已成舟，奈何为晚了。

　　(二)

　　30年代初的山东，是军阀韩复渠的地盘。这个暴虐刚愎、文墨不通的“韩大帅”，一时心血来潮，忽然“热心”起文化事业来，拿出一笔经费，让王泊生开办了一座山东省立剧院，设有话剧、京剧、昆曲、地方戏等系，颇具规模，也确实培养了一批人才。象电影界的崔嵬、魏鹤龄、田烈，京剧界的张宝彝、田菊林，现任中国戏曲学院副院长任桂林等，都是那里的学生; 臭名昭著的江青，也曾一度混迹其中。

　　赵荣琛1932年入校，1937年毕业。京剧系的教师很硬，以旦行说，很多是清末民初的名家，有青衣孙怡云、花旦郭际湘 (“老水仙花”)、武旦张善亭，教昆曲的是北昆名宿韩世昌、田瑞庭。在这些名师指点下，赵荣琛每天下腰、耗腿、吊嗓、打把子，白天练功、学戏，晚上登台演出，跟一般科班差不多。所不同的是，有理论文化课。赵荣琛入学时，变声期已过，锻炼出一条脆亮、甜润的小嗓，用功又刻苦，扮相也好，还可以说是带艺入学，接受快，成绩好，很快就成了“挑大梁”的尖子。30年代中期，不满20岁的赵荣琛，在济南很“红”。那时期，梅兰芳、马连良等来济南演出时，他以晚生后辈身份，陪这些名家同台演过戏。

　　可是，赵荣琛心中念念不忘的还是程派。老师要求严，学戏、演出只能按老师的要求一步步走，在科班、学校中搞某一流派是根本不可能的。他私淑程派近10年，为了程派才学戏当演员的，可是又不容许他搞，为此他很苦恼。教师中有位关丽卿先生，看出他的心思，不时地开导他。关先生也是唱旦角的，对程派不仅钦佩，而且还很熟悉。他耐心劝慰赵荣琛，先把艺术基础打好，告诫他说：“程砚秋的艺术根底极为深厚，程派是在传统的基础上发展起来的，基础打不好，就学不好程派。”关先生给赵荣琛说了不少程派戏和程派独特的艺术处理，对赵荣琛加以仔细调理点掖。赵荣琛接受、领悟很快。关先生很高兴，但却说：“我能教给你的东西有限，也就到这里了。你的天分很好，要想法拜在程先生门下，名师定会出高徒。只要你下苦功学，定会有所成就的。”

　　“拜程砚秋为师!”尽管赵荣琛那么迷恋程派，可是从来没有想过，也不敢那么想。程砚秋是名贯南北的大艺术家，赵荣琛是未出校门的学生，二人素不相识，连面都没见过，这拜师二字谈何容易! 但是，对程派艺术的挚爱和追求，特别是关丽卿先生的指点和鼓励，使他立下宏愿：对程派要锲而不舍，决不浅尝辄止，一定要想办法拜程砚秋为师求取深造!

　　赵荣琛毕业前夕，抗日战争爆发了，山东沦陷敌手。21岁的赵荣琛，跟着同学们一起，组织了山东省立剧院实验京剧团以抗日救亡名义，从山东经河南、武汉，一路唱戏挣钱，于1938年来到了重庆。重庆号称抗战陪都，各路人士云集于此，城市也随之繁荣起来，京剧很受欢迎。这个剧团就在重庆落下了脚。

　　当时，他们名义上还是待毕业而不让毕业的学生，演戏当然也就不挣工资，每人每月只有3元零用，唱主角的赵荣琛也一样。这种情况竟然持续了3年。他们在重庆卖座很好. 钱全跑入王泊生的腰包中去了。他们对这种盘剥实在忍无可忍，几经斗争，终于摆脱了王泊生的控制，后于1942年建立了以赵荣琛为首的大风剧社，在重庆、成都等地演出。

　　赵荣琛在四川唱了几年戏。起初贴演的是 《玉堂春》、《贵妃醉酒》、《十三妹》、《王宝钏》、《御碑亭》、《四郎探母》、《汾河湾》、《三娘教子》、《牧羊圈》、《游园惊梦》、《宝莲灯》、《打渔杀家》、《木兰从军》、《虹霓关》、《穆柯寨》、《战金山》等，以青衣为主，花衫、刀马戏也唱，一时名噪西南，很快成了 “红”角。

　　但是，赵荣琛内心的苦闷并未消除。他向往的是程派，为此追求多年。如今他旅居重庆，程砚秋远在沦陷的北京，关山阻隔，拜师可说无望，这程派又怎么搞? 他不满足于当名角挣大钱，坚决要按自己的理想，把程派搞下去，拜师无望，没人指点，就自己闯!他依仗这十几年来耳闻目睹、私淑自学所得，刻意揣摩，用在上述这些传统老戏中。这些戏程砚秋也常演，有些很有特色，成为程派代表作。赵荣琛演这些戏，尽量宗程派路子，因是私淑自学，只能效其大概。但是这仍然引起重庆人士，尤其是来自北京、上海等地的程派爱好者的注目。“赵荣琛是程派”的话就传开了。好心的朋友劝他干脆把程派牌子亮出去，赶紧排演程砚秋独有的名剧。他却不肯这么做。虽然这些程派名剧，他大多会唱，但到底是私淑、自学的，自己心里清楚底数有多大，同时也难于找到准确的剧本 (过去，名家独有剧目的剧本十分珍贵，大多秘而不宣，不象现在这样广泛发表、出版)，他不愿只顾一时扬名露脸，而草率从事，以至亵渎了他所仰慕的程派艺术。

　　在重庆，赵荣琛和其他同学，都注意到台下一位长年的老观众。这是一位沉默寡言的白发老人，从赵荣琛1938年一到重庆，就看他的戏，每次坐在一个固定的座位上(显然是长期包座)，有戏必到，风雨无阻。这位老人是谁? 为什么那么注意赵荣琛? 这个闷葫芦直到1940年才打开。这位老人给赵荣琛写了一封信，说已经看了他3年戏，有些话想找他谈谈。赵荣琛抱着疑惑不解的心情，同这位老人见了面，才知道老人原来是程砚秋的忘年挚友、与程派艺术渊源深厚、一向以 “程党” 自诩的许伯明先生。

　　一向从事金融业的许伯明先生，是个京剧爱好者，早年在程砚秋未出师门时，他就常看程的戏，认定这是个人才。在程砚秋变嗓 “倒仓” 的危险时刻，许先生曾协助清末名诗人罗瘿公，借款将程砚秋赎出师门，助他成材。许比程年长30岁，二人结成了忘年之交。

　　许伯明很赞赏赵荣琛，认为他学程的路子正，基础也磁实，现在的问题是需要进一步深造。许伯明问赵荣琛愿意不愿意拜程砚秋为师?他可以助一臂之力，为之推荐、介绍。

　　拜程砚秋为师! 这是赵荣琛多年梦寐以求而不可得的事，转瞬之间，喜讯从天而降，他焉能不高兴! 但是，他担心程砚秋选徒极严，从没见过他，会不会收? 即使同意收他为徒，师生分处京、渝两地，又如何拜师学艺?许伯明说： “御霜 (程砚秋之号) 不肯轻易收徒，并不是他藏私保守，不肯传人，而是未遇中意的、足以托付衣钵的弟子。他在寻找，我们也在帮他寻找。没想到在重庆发现了你。我觉得你的条件合适，御霜定会满意。至于分处两地，这是暂时的，将来定有见面之日。”

　　经许伯明投书介绍，程砚秋完全相信许的眼力不错，复函表示同意。1940年秋末，赵荣琛恭敬地缮写了大红门生帖子和向老师、师母问安的信函，投寄北京。从此，赵荣琛继荀令香、陈丽芳之后，成为程门弟子。

　　过去，戏曲演员学戏一向是口传心授的，老师说戏，学生聆听，然后学生复演，老师纠正。赵荣琛和程砚秋分居两地，无法这样做，唯一凭借的是书信，于是就开始了京剧史上罕见的“函授”。程、赵师生间书来信往，探讨艺术。程给赵寄来了 《荒山泪》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《碧玉簪》、《金锁记》、《朱痕记》、《烛影记》等程派名剧的剧本，信中详尽说明声腔、表演要领，回答赵请益的各种问题。赵荣琛在许伯明帮助下，依次将这些剧本付诸实践，再写信详细报告，程再复函指正得失。

　　40年代初期，程砚秋不甘敌伪恶势力的屈辱，毅然罢歌息舞，隐居京西青龙桥，荷锄务农，表现了崇高的民族气节。此期间，程砚秋在农事之余，潜心读书、研究、总结自己的艺术，并以相当大的精力对赵荣琛进行“函授”。这种书来信往，竟长达5年之久，程给赵写了近百封信，篇篇熔铸有程砚秋深邃精辟的艺术见解和诲人不倦、爱护后辈的精神，深深地教育了赵荣琛，开阔了他的艺术视野，增长了他的艺术才干，使他更加意识到程派艺术佳妙高深，自己所得不过皮毛，下定决心以全部力量去深造追求。

　　在程砚秋的 “函授”指点下，赵荣琛把很多程派名剧陆续排演出来，在重庆、成都等地很受欢迎，获得了 “重庆程砚秋”的绰号。

　　赵荣琛经过几年的奋斗，艺术上成长了，事业也发展了。不仅有了自己的剧团——以他为社长的大风剧社，还投资翻修、建立了专供大风剧社演出的剧场——重庆第一剧场，添置了齐全成套的戏箱行头。赵荣琛成了重庆的“名角儿”，唱着自己酷爱的程派戏，有着丰裕的收入，真是名利双收，按说该心满意足，享乐一番了。他并没有这样做。他在重庆始终抱着客居思想，打算一旦有了机会，就立即投奔程砚秋深造。为此，他不肯结婚，避免家室之累，并且洁身自爱，律己极严，从不涉足昏醉金迷的腐朽生活，成为重庆一个阔绰的而又有些“怪癖”、“不合群”的大演员。——当然，这与程砚秋的谆谆教诲是分不开的。

　　1945年“八·一五”抗日战争胜利时，赵荣琛正在成都演出。喜讯传来，他欢呼、跳跃，难以自已。他欢呼祖国的胜利，还庆幸自己北京寻师的愿望可以实现了。他立即返回重庆，一面着手结束剧团，办理善后，一面给北京写信，告诉程砚秋，他即将北上寻师。他在重庆已有相当的经济基础，大风剧社也很有影响，又大多是十几年的老同学。大家劝他不要走，说这样舍掉一切太可惜了。但是，立下深钻程派艺术宏志的赵荣琛，把这一切都看成是身边之物，为了艺术，舍弃这暂时的名利，又何足惜! 1945年底，他正要动身北上，突然收到程砚秋的来信，嘱他暂时不要北来，因为程近期要去上海演出，约他在上海见面，真是不负赵荣琛多年苦心孤诣的追求，这一天终于盼到了。1946年初春，放弃了重庆的事业和巨额收入、经济上蒙受不小损失的赵荣琛，只随身带着简单的行李，包括程砚秋那批珍贵的书信和艺术资料，千里迢迢，飞赴上海，终日飞到了他日夜思念、仰慕万分的老师—— 程砚秋身边!

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