京剧大师袁世海资料简介人品如何 袁世海生前都经历过什么[第4页]

　　在几十年的艺术生活中，袁世海参加演出过的戏不下三、四百出。他创造性地塑造出曹操、张飞、牛皋、鲁智深、霸王、焦赞、程咬金、窦尔墩、马武、李逵、廉颇、欧阳方、张定边、潘洪、西门豹等诸多闪耀着光彩的艺术形象。在这些形象中，有文有武，有帝王将相，也有起义英雄，他演来绝无雷同之处，各具鲜明的性格，各有独特的风貌，以他精湛的艺术技巧，刻画出每个人物的个性，展现出每个人物的思想感情。

　　曹操从来被认为是架子花脸中最难演的一个角色，他既要有武花脸的架子，又要有铜锤的气势，唱念表演都要讲究。袁世海擅演曹操，他演过曹操一生中各个阶段的戏，如青年时期的 《孟德献刀》、《捉放曹》、《温酒斩华雄》，中年时期的《论英雄》、《挑袍辞曹》、《击鼓骂曹》、《战宛城》、《长坂坡》、《群英会、借东风、华容道》、《战渭南》，老年时期的 《阳平关》、《逍遥津》等。他能把不同时期的曹操刻划得各不相同，《捉放曹》时就显得比较暴躁，年轻气盛，节奏也快一些，动作也冲一些; 到戴相貂时期，就要稳健沉着，有心机，有身分，有文气。《群英会》，这是曹操的全胜时期，第一次出场时，正是他统领八十三万大军踌躇满志，初下江南，稳操胜券，十分得意之时，这时，他既是庙堂的丞相，又是三军的统帅，文韬武略，一世之雄。袁世海出场时，眯缝着双眼，鱼尾纹略皱，面有喜色，微微带笑，深沉，有气派，有身分。接着往前走几步，抖袖，再把袖子带回来，一晃肩，一端带，丞相的气度，统帅的威风，胜利在握的感情，睥睨一切的神态，淋漓尽致。而《阳平关》里的曹操已近于衰老，虽然也还是统帅，但上山时步履间就表现出他的苍老来。他演曹操，抓住一个核心，就是这个人虽然奸诈多疑、手毒心狠，但他不失为一个英雄，有胆识，有气魄，有文采，不同于一般的白脸奸臣。袁世海继承郝派艺术，同时又吸收各家之长，加以融汇贯通。他学习的对象，不分行当，不分角色，不分长幼，不分剧种，不论电影、话剧，甚至业余剧团演出，只要有机会，他都去观摩、学习，真正是所谓“道之所存，师之所存也。”他不仅在舞台上学，而且还从书本上学。他只念过一年小学，而在长期的艺术实践中，努力学文化，钻研古典小说，学习文艺理论，学习各行各家的艺术经验。这使得他在艺术创造的道路上，更上一层楼，形成了具有鲜明特点的袁派艺术。

　　为了适应时代的要求，对于京剧现代戏这个新课题，袁世海也积极进行探索。1958年，他在京剧 《白毛女》 中扮演黄世仁。当时在京剧舞台上，表现现代人物成功的经验还不多，一个在京剧舞台上已经久负盛名的主要演员，不怕重重困难，不怕砸了 “牌子”，敢于冲破樊篱去大胆实践，去创造经验，的确是难能可贵的。 1964年，他又在 《红灯记》 中塑造了日本宪兵队长鸠山这个 “给下地狱的人发放通行证”的帝国主义侵略者形象。从黄世仁到鸠山，他在创造现代人物的道路上迈进了一大步。他的成功经验是：要到生活中去找表演的依据，要善于选择并发展京剧的艺术手段来体现人物，从而把古老的京剧程式和生活现实巧妙的结合起来。如在 《红灯记》 的 “赴宴斗鸠山”这场戏中，鸠山木屐和服的台步和思考时搓手等动作，充分发挥了京剧表演的特点，又是活生生的现代人物，很好地表现了这一个日本军阀的形象，为京剧表现现代人物创造了新经验。1966年他曾在《平原游击队》中饰老勤爷，他非常希望能够创造一个正面的老农形象，可惜这出戏没得到公演。1975年他又在《平原作战》中扮演日本侵略者龟田，也给观众留下了较深的印象。

　　袁世海几十年如一日，坚持练功，从不间断，不管多累多忙，他也要完成他每日的练功科目。就是在十年浩劫住牛棚时，他也想方设法进行锻炼，他坚信自己一定还会回到舞台上去。粉碎“四人帮”以后，戏曲舞台上恢复了传统剧、历史剧的演出，袁世海虽然已经年逾花甲，但却不服老，不惜力，努力参加演出，而且还能保持壮年时期的剧目，并有所创造和改进。架子花脸一般着重表演和舞蹈，要求演员要有深厚的功力，他虽然年事已高，又患有糖尿病，可是仍然能够活跃在舞台上，打飞脚、跑圆场、走抢背，该有的都有，这不能不归功于他坚强的毅力，艰苦的锻炼和对艺术事业的一片痴心。

　　他对青年人总是爱护备至，1962年他和冯志孝合作初演《淮河营》时，就与这个当时从戏校才毕业不久的青年演员挂并牌，还把自己的名字排在后面。他多年来一直保持着这样的精神。他给青年说戏更是不厌其烦，生旦净丑他都说。建国以来从他授艺的青年花脸演员有袁国林、吴钰璋、马永安、罗长德、刘金泉，1981年又收武汉京剧团演员舒建础、四川省自贡市京剧团副团长张国良为弟子。

　　他热爱祖国，热爱党，热爱社会主义，他不辞辛苦，不讲条件，不拿架子，总是勤勤恳恳地工作。1980年春天，他被任命为中国京剧院副院长; 同年7月1日，光荣地加入了中国共产党，终于实现了他多年的夙愿。他说： “我被任命为副院长，又入了党，这是人民对我的信任与鞭策。作为一名共产党员，我将把自己的有生之年，全部贡献给党的文艺事业，为贯彻党的戏曲方针、政策不懈努力; 作为演员，我将尽力提高演出水平，争取多演出，总结点滴经验，切实做好 ‘传帮带’，为京剧的发展培养接班人;作为一个单位的领导成员，我要吃苦在前，以身作则，团结广大群众，共同奋战。”为了贯彻党中央十一届三中全会的精神，他带领中国京剧院一团到山东、河北等地巡回演出，为农民送戏上门，所到之处，受到热烈欢迎。1981年3月至5月，他们在河北省邯郸地区演出，在大名县一周多的时间，登记票数达六万张，他们就每天日夜两场演出，座票卖光了就卖站票，尽量满足农民的需要。在山东临清县，他们送戏到公社、大队，不能演出的地方就清唱。袁世海在广大农民观众的热烈要求下，两天中连唱了三场，他说：“观众的欢迎，是对演员的最高奖赏，但也说明演员的责任重大，我们必须要努力提高质量，多下去演出，才能更好地为人民服务。”

　　1981年7月，他率领中国京剧院一团，到西德参加“科隆世界戏剧节”，有二十五个国家、五十多个文艺团体参加这次戏剧节。京剧演出的节目有袁世海教的青年演员演出的 《将相和》、《野猪林》等戏，他自己演出了 《霸王别姬》。戏剧节演出的节目中，中国的京剧荣获第一名。

　　在党中央十一届六中全会胜利召开之后，66岁高龄的袁世海，正在抖擞精神，排演新的演出剧目，培养青年演员，把自己的拿手戏传给中青年弟子，同时也在总结多年来的艺术经验，准备为戏曲事业的发展做出一个老演员应有的贡献。

　　袁世海1950年作为戏曲代表，出席了第一次北京市文代会。 1953年出席第二次全国文代会，为中国剧协列席代表。1960年出席第三次全国文代会，当选为中国戏剧家协会理事。1979年出席第四次全国文代会，当选为中国文联全国委员会委员、中国戏剧家协会理事。

　　袁世海以他高度的政治热情，参加了政治社会活动。1960任全国人民政治协商会议委员。1962年任北京市人民代表大会代表。 1975年任第四届全国人民代表大会代表。1980年任第五届全国人民政治协商会议委员。

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