京剧演员孙毓敏资料简介老公是谁孙毓敏的女儿是演员吗

时间：2017-07-15 16:30:56 来源：网络整理 编辑：

　　“兰碎作香尘，竹裂成直纹。炎火炽昆冈，美玉不受焚”。著名画家卓然以陆放翁的诗句书赠京剧演员孙毓敏。这对于她是激励，是慰勉，也是生动的写照，象一面镜子映照出她曲折、艰辛的生活经历和刚直、豪爽的为人。凡了解其身世者，无不共撒一掬同情之泪。并对其挣扎成名的顽强毅力表示由衷的钦佩和敬服。

　　学戏和练功

　　孙毓敏生于1940年1月9日生于上海市。她是长女，下面还有两个妹妹。父母离婚后，母亲带着三个女儿过着艰苦的生活。毓敏7岁那年，发着高烧报考了上海公立比德小学。看榜那天，慌慌张张地过马路，险些被汽车轧死。干吗这么紧张? 难哪! 公立学校不交学费，只交书费，不容易考上啊! 妈妈由于慌张，看花了眼，没有看到她的名字。她不信，自己再跑去看。啊! 考上了! 太高兴了，过份地激动几乎酿成车祸。

　　她十分用功，班里排名次，总是前三名，而实际上，她应该是第一名。在旧社会穷孩子在学校里也会受到今天人们意想不到的遭遇。学习成绩分明不如她的富家子弟，名次却排在她前面。这样的事，很伤她的自尊心。每每看到那两个有钱家长手提果篮、点心盒，被请到办公室里去坐，而无钱家长只能在教室里被集体接待时，她心里就很难过。为此她暗暗下决心：一定要作个有出息的人，有本领的人!

　　妈妈在中学里当英文教员，是个戏迷，常带小毓敏去看戏。尤其难能可贵的是：母亲毫无看不起“戏子”的传统观念，支持毓敏去学戏，请了琴师葛经芝，教会毓敏《起解》、《祭塔》、《祭江》、《红鬃烈马》等基础戏。妈妈还为她从生活费里挤出来两套戏衣：一套罪衣罪裤(苏三穿的)，一套素腰包，青褶子(王宝钏穿的)。8岁那年，毓敏第一次登台演出了《女起解》。当她唱到第四恨：“又可恨春锦小短命……”时，突然忘词啦，正好在过门中与崇公道走横八字，交错会合，机灵的小毓敏偷偷地问：“该唱什么啦? 我忘了!”“崇公道”忙说： “可恨春锦”，好! 她马上想起来了，又沉着地演下去啦。此后，她学戏的兴趣越来越高，什么戏都要看，程砚秋的《荒山泪》、《锁麟囊》，尚小云的《乾坤福寿镜》、《梁红玉》、《墨黛》、《夜归》、《摩登伽女》，许翰英、毛世来、吴素秋的《红娘》、《霍小玉》、《辛安驿》、《十三妹》、《丹青行》等，她都着迷地看了一遍又一遍，从中受到艺术熏陶。

　　10岁那年，毓敏在报上看到北京艺培学校招生的广告。性急之下，毛遂自荐地寄了一封自荐信，并附了一张8岁时唱《女起解》的剧照。但当时学校已经开学三个月了。学校回信破例允许她来京投考。在校长办公室里，进行了补考，只唱了《女起解》的几句散板和一段流水就考上了。这已是1952年政府接管戏校之后，校名改为北京市戏曲学校。头几年，戏校练功就在梨园公墓的办公大院内，十分简陋，当时全靠名角儿们义演筹集经费来维持教学(四大名旦、九大须生等都进行过义演资助)。学生大都是穷人家子弟，比较能吃苦。喊嗓子就在坟地墙围子边。练功就在公墓大院的砖地上。真正要摔抡背，练扑虎时，地面上放一块两米多小而破的薄地毯。男孩子们剃了光头，女孩子们穿著朴素，刻苦而认真地练着功。起初，毓敏被分配到武旦组，老师是赵德��，还外请李金鸿协助教学。第一出戏学的是《演火棍》 (即 “打焦赞”)，每天要练耍棍花、打把子、腰腿功等，6个武旦学生中，毓敏练得最刻苦，常常是汗水湿透衣背。几个月后第一次实习演出，她第一个演出了《演火棍》。老师们认为表演不错，但身段有点软。第二出戏学的是《扈家庄》，里面有许多掏翎子，耍戟及昆曲曲牌，还有大量的踢腿及鹞翻身，边唱边舞，是个很吃功夫的戏，有的学生一拉这出戏就犯愁，她却是每天都要拉一遍，风雨不误。

　　在武旦组不到两年她就被分到花旦组学戏了。在花旦组里学的是《铁弓缘》、《女起解》、《打灶王》、《贵妃醉酒》、《天女散花》、《十三妹》、《穆桂英》、《思凡》、《秋江》、《辛安驿》、《大英杰烈》等。在这些戏里，唱、念、做、舞都有。她演的《打灶王》作为小学生节目曾被电台录音、播放。她演的《贵妃醉酒》是学生中的重点剧目之一，招待外宾时常要演出。《天女散花》一剧里的刷绸子，很吃功夫，绸子上不别小棍，全靠膀力和腕力，小小年纪想耍舞动二丈长的绸子，是很不容易的。她总是一天数遍地耍，耍得满脸通红，哗哗淌汗，辛苦极了……还有，在《辛安驿》里，周风英 (剧中人) 装花脸一场里，需身背大刀，又 “打矮子” (蹲下后用脚弹跳踢手)、又搬三起三落 (朝天凳后蹲下又起，脚不能落地) 等硬功夫，她练起来十分卖力。在《大英杰烈》里，穿着厚底，扎着大靠，耍大刀下场，还要掏翎子下腰。这些功夫都极不好练，对她这个柔弱的上海小胖妞来说，真是个严重的考验呢! 她头较大，腰软腿长，必须比别人下更大的功夫才能练得出来。总是非常要强，8年科班，真够紧张的。早起喊嗓、练功;功后吃早饭，经常是咸菜、稀饭、窝头;9点开始是三堂业务课，主要是学戏、练念、练唱或排练。12点午饭，馒头、花卷为主，偶尔吃顿包子或“懒龙”就把孩子们高兴得跳起来。中午休息两个小时。两点上文化课。语文、算术、地理、自然、卫生、历史、政治、代数等，再加上业务方面的唱功、念功、毯子功、把子功……。反正，孩子们够累的。毕业时，毓敏已达到了高中以上的文化程度，成为新中国第一批有文化的戏曲演员之一。

　　艰苦的走读

　　13岁那年，孙毓敏割掉了扁桃腺。因为她的扁桃体经常红肿、发烧，影响练唱和发声。此后，就开始发胖了。毕业前那几年，尽管功课很多，学戏很累，她还一天比一天胖，最胖时体重竟达125 斤。如果真的成了个大胖子，可就没有戏饭了，该改行了。她焦急异常，到处打听消瘦的办法，诸如：游泳、洗澡、少睡觉、少吃饭、多劳累、多练功、得肠炎”等方法她都试了试。说来也可笑，她甚至还用吃烂西红柿、烂黄瓜，不惜患肠炎的办法来使自己消瘦。但也一直瘦不下来。这件事太伤脑筋啦! 为了减少食欲把胃缩小，她强行进行微量进食一星期。那一星期，她一整天只吃一个二两的无芝麻的小烧饼，实在饿就喝点水维持。此后她得了头晕心慌之症，但胃口确实减小了。从每顿的四两改为二两，才控制了继续发胖。这未免稍显残酷了点，但发育中的少女，不这样是无法控制青春时期旺盛的生长力的。为了做一个象样的演员，她付出了多大的精力和牺牲来自己 “挤兑” 自己啊! 减胖，她吃了许多苦;练嗓，她吃的苦更多，八、九岁时，她是个小细嗓。11 岁时，突然没有嗓子了。嗓子里好象夹了一块东西，很不顺畅，经常出 “呃子” (破音)。割了扁桃体之后，她花了整整一个月的时间来练嗓子。

　　那时上学，每天走读。她是上海人，北京无家，她在妈妈的一个朋友家里寄宿。妈妈自己带了两个小女儿到新疆谋生。每月寄生活费来。而小毓敏一个人必须在北京坚持念完这8年戏校。她人小志大，从不贪玩。全身心投入学戏练功之中。她寄住在石驸马大街杠房胡同，每天要到陶然亭自新路梨园公墓去喊嗓、练功、学戏。早6点出发，到校已是7点。看到别的同学比自己来得早就很惭愧，第二天又早来了半个小时，但还能见到一两个比自己早来的。第三天，她5点起床，6点就到校了，她是第一名啦!有一次，因为天还没亮，她就在马路上赶路了，竟遇到了带着墨镜和口罩的流氓，流氓横穿马路企图向她靠近，她紧张极了，撒腿飞跑起来，一口气跑到了岗警身边，才迫使那流氓缩了回去。这下子，可把毓敏吓坏了。她手里拿着因飞跑喘不过气来而撕破了的口罩，吁吁而喘地向警察诉说： “流氓……跑了……”。11岁的女孩子，还能有勇气继续坚持下去吗?坚持! 必须坚持!家里穷! 还等着她毕业养家呢! 随着岁月的磨炼，慢慢地，走夜路、黑路她也不怕了。一直等到国家接管 “艺培”盖起了校舍。毓敏他们第一届108名学生，才全部搬进了校舍大楼。

　　“小录音机”

　　创新，说明一个人善于想象，如果创新成功，说明已经抓到了事物的规律和本质! 想创新的人是不安于现状的! 他们往往不满足，总想有所前进! 有所革新! 孙毓敏就是这样勇于创新的青年人，在临毕业的那场演出里，她和同学林懋荣等合演了新戏《断桥》。这出杜近芳常演的《断桥》，一个还没毕业的学生就敢拿过来改腔、改伴奏，胆子是真够大的，这几乎近于莽撞。但是艺贵出新，艺术的创造就是要在摸索、实践中不断出新，她大胆地把一些柔和优美的“张派”(张君秋)尾腔放进了《断桥》里。有些动作和调度，她们大胆移用了川剧的蹉步等技巧。在伴奏上，她和琴师燕宋平同学研究： “为了减少刺耳的尖音，不用胡琴伴奏。能否改为二胡加中胡?”这一试验得到了学校的支持，很郑重地用这样的方法。试排了一次，结论是：“声音柔弱，却缺乏力度”。试验虽告失败，但可以从中看到十几岁的孙毓敏那敢想敢干的革新精神。

　　在一次观摩《望江亭》，她开始迷上了 “张派”。这个味儿和她在学校里学的老唱法不一样，旋律多变，表现力强，富有魅力。那时，她还不会记谱。怎么办?她用自己发明的勾儿和弯儿作为记号来记旋律，谁也看不懂，只有她自己明白。每看一场演出，总要记上一段或几句。连新颖的过门都记，然后带回学校，和小燕琴师研究、吊嗓。当他们在校园里正式吊这出《望江亭》时，连专教青衣的老师都惊呆了： “这是什么戏? 你怎么会的?”这是我昨晚看的《望江亭》，张君秋唱的，美极了”!她回答。老师启发，半个月后，把张君秋老师请到学校来代课了。可是孙毓敏却被关在了门外，不准进屋。因为当时规定： “只有青衣可以学《望江亭》，花旦不能学”。小毓敏气坏了，她一边流着泪，一边想着远在新疆的妈妈。她装着把脚放在靠近教室的窗台上练腿，伸长了耳朵偷学起《望江亭》来。此后，她通过同学，终于认识了琴师张似云和何顺信，一直闯进了张君秋的家。君秋老师十分赞赏这个勇敢的小姑娘，常常亲自指点，还亲自为她操琴，为她伴奏《状元媒》《诗文会》等剧。学“张派”的路子从此就算打开了。她借到了曲谱，借到了剧本，通过多次观摩和追记笔记，终于学会了这出戏。这一切，学校是不知道的。有一次，学生在外地实习演出时，主演谭记儿的同学突然发高烧病倒，如果不改戏码，就必须有人来替演这出《望江亭》，老师焦急地问同学们： “谁能演《望江亭》”?她怯怯地小声说：“我试试行吗?”管业务的老师惊奇地问她： “你行吗?还用排吗?”“不用啦!”她和演杨衙内的同学冯万奎对了对词儿，当晚就真的演出了，效果竟出乎意外的好。老师和同学们大为震惊，从此，她落了个“录音机”的外号。可谁又知道她为了这出《望江亭》，咬过多少次牙，练过多少功夫呢? 有人说：“孙毓敏天赋聪明，一听就会”。其实聪明是勤奋的结果。一个演员热爱艺术，必须要迷进去，才能融汇贯通，真正掌握规律。

　　有一个学期，学校把一出地方戏改编为京剧来演，这出戏叫做《借女冲喜》。戏中有一个丑丫头，应是彩旦来演。一般彩旦都由男的小花脸来扮。学校的意思想让女生来试试，竟派了孙毓敏。起初她有点想不通：“难道因为我有点胖，就不能演俊的了?非得演彩旦吗?”但继而一想：“彩旦必须撒得开，敢表演!来就来!开蒙老师赵绮霞说过，出科后必须文武昆乱不挡，什么戏都得会。什么戏都唱，什么角色都能演，才算能耐，不能让人家别乎住。演就演!还非演好不可。”于是，毓敏在化装时，尽量把这个丑姑娘的丑劲儿突出：画了个八字眉，三角眼，多而红的大颧骨，还画了个火盆大嘴，嘴角向下。为了突出她 “丑人多作怪” 的爱美心理，还给她在大头上带了三个正凤儿。喝! 简直成了一个开花裂口的大石榴了。猛一上台，把全校师生逗得捧腹大笑，谁还能认识这就是平时那个少言寡语的孙毓敏呢? 此后她还演过《十三妹》里的赛西施和《凤还巢》里的程雪艳等丑角，都演得栩栩如生，很有特色。

　　那时，每到春节或放寒假之前，总要举行晚会。她和几个同学就在一起“造魔”：胡写乱编。她们把全校最大年纪的同学放在一起组成“幼儿园”。穿上幼儿的小围嘴儿，象“过家家”一样表演幼儿的动作，还特地当场发了饼干。唱了一个连他们自己也听不懂的自编的“日本歌”。台下师生笑作一团，都说这些大同学真能折腾! 是啊! 这些能折腾的骨干里，就有一个人是孙毓敏。在一出反串戏《秦香莲》的《闯宫》一场里，他们叫皮肤最黑的孟俊泉和演老生的李崇善分别扮演喜妹、冬哥。叫唱小生的李文智扮演秦香莲，个子不高的吴纪敏演陈世美，而孙毓敏则勾上脸反串门官花脸刘廷。这一台集体反串戏突出了角色与本人特点距离很大的反差对比，给人留下了深刻的印象。在《打面缸》里，她反串了小花脸县官，临下场时还翻了一个虎跳。在现代戏《胖嫂回娘家》和《千万不要忘记》这两出戏里，她分别扮演了胖嫂和姚玉娟两个角色。还在《北京日报》上发表了一篇《排练有感》的小文章。

　　有一个阶段，学校里忽然来了一批豫剧学员，原来是常香玉来京演出，顺便带来“香玉剧社”的代培生。从此，校园的高音喇叭里就经常放送常香玉唱的豫剧《红娘》，第一次听，毓敏就感到新鲜、优美。边听边学，在辞岁的晚会上，她和另一个同学演出了豫剧《红娘》，又引出了大家的啧啧称赞。

　　因为在北京没有亲人，每到周末，毓敏总是到市图书馆北京西单分馆去借书，当义务服务员。馆里对她借书总有些照顾：她每周可以被优待借到厚厚的一叠十几本书，带回学校看一个星期。下周再还再借。她看的书比较多，巴金、老舍、巴尔扎克、托尔斯泰、狄更斯、莫泊桑、高尔基、契诃夫、普希金等著名作家的作品，对她的影响更大些。从书本中吸取知识营养，开阔了视野，增强了文化素质，加深了她对文学的爱好，提高了她的写作能力。