老艺术家田冲简介资料田冲有着怎样的人生经历[第4页]

时间：2017-09-20 15:14:50 来源：网络整理 编辑：

　　新“新丰折臂翁”

　　劳动营是一个军统、中统、三青团三合一的特务组织。田冲一到办事处，就听到办事处头子的老婆大骂：“狗娘养的，把快死的人都送到这里来，让我们出丧葬费。快点派兵把田冲的妻子叫来，准备让她收尸。” 田冲连续三天昏睡不醒，一直大喊： “火，火，火”。他要求看守他的人，不断地用凉水往身上洒。自己和妻子都感到无望了。这时，长官部里却有一个医生自告奋勇来进行抢救。出人意料，他奇迹般地又活过来了。

　　1942年7、8月间，在特务押解下，田冲步行到了西安劳动营，分到新生队，一个月后调到第五队。有一个学生写了一首歌词要田冲谱曲。田冲不知这个学生对他政治上有怀疑，还是不相信他的身份，说自己只会写民歌曲子。但那学生死乞白赖地非让他试试不可。无奈，田冲答应了他的要求。他拿过歌词一看，愣住了。“昆仑山高，扬子江长，唯我领袖，万代共仰……”原来是为蒋介石祝寿的。一个共产党员怎么能为独夫民贼谱写颂歌!不谱吧，自己是以一个国民党员的身份进来的，最后决定谱写。谱好了，那个学生拿去让搞音乐的教官关筑声去看，关赞扬曲子谱得好，只是太低沉，要求田冲修改。田冲摆出一付音乐家的派头，坚决不改一个音符。结果没法教唱，不了了之。田冲不禁暗暗发笑，因为这首祝寿歌是用悼歌的旋律谱写的。

　　劳动营里也有剧团，戏剧教官李朴园数次拉他演戏，他都以只会演日本兵为借口，避开了演反共戏。后来实在无法推辞，就在一出戏里演了一个日本兵。1942年的除夕，在话剧《孤岛春光》中又演了一个大汉奸。

　　田冲时时刻刻考虑的都是如何离开这个人间地狱，回到革命队伍里去，哪里有心演戏!如此下去，会越陷越深，必须早作打算。但是苦思冥想不得其便。他在医务所，看见一个新四军的伤员要送到伤兵医院去。临行时他对田冲说： “到了伤兵医院就跟这里脱离关系了。”这句话使他茅塞顿开。对，只好施用“苦肉计”，学一学白居易诗中的新丰折臂翁了。

　　时机来了。1943年1月3日演完戏，他争着爬上高处去卸幕布。狠狠心闭上眼睛，作了一个“倒栽葱”的姿势，“卟嗵”一声从梁上摔了下来。许多人大叫一声围拢上来，一阵忙乱，他被送到了医务室。当天晚上屋里没人，夜里田冲就偷偷地拿块砖头，咬着牙，忍着钻心的疼痛，把原本伤残的右肘砸得一片青紫。第二天被诊断为 “骨折”。

　　在一些青年人强烈要求下，医务室破例同意让田冲去找胡宗南从河南请来的一个骨科大夫。回来的路上，田冲要陪他的区队长带自己去见刘戡。当时刘戡住在西安，又掌实权得势了。区队长一听，大吃一惊，没想到姓田的还真有来头。田冲又告诉他自己是刘戡的音乐教师。于是两人一块到了九十三军办事处。在这里他遇到了一些熟人。刘戡的弟弟一看田冲这个样子，马上问区队长： “田冲是共产党吗?”对方嗫嗫嚅嚅回答： “不是。”“那为什么抓他?” “报告长官，他思想左倾，辱骂党国。”刘戡弟弟大骂：“胡说!田冲先生是我哥哥刘戡请来的客人。把他留在这里就行了。” 区队长为难了，怕回去不好交待。刘戡的弟弟就让政治部主任谷若虚写了一纸证明，军长陈牧农和谷若虚都签了名，打发走了区队长。后来，田冲就被送进了伤兵医院治疗。

　　1943年旧历年前几天，有一些医专的学生来实习，医官拿田冲作典型，讲骨折的治疗和愈合。他当场剪开了绷带，一看，在场的人全呆了，皮包着的骨头明显地突了出来，旧断骨，新伤痕一清二楚，看来根本没接上。医官非常尴尬，额角直冒汗。田冲倒不觉得痛苦，关心的主要是怎样才能脱身。灵机一动，他就哭起来，问医官怎么办。医官说“只有另请高明了。”这句话正中下怀，于是田冲又回到刘戡家，住了两天，到了正月初二晚上，装作触景生情的样子对刘戡说： “我身体已经残废，不能为本军效劳了。只好先到洛阳就医，再去找那位河南骨科大夫。还打算把妻子送归乡里。”刘戡同意了，田冲谢绝了他赠送的川资就上路了。

　　后来刘戡到了重庆，田冲的妹妹打听哥哥的下落，刘戡告诉她早已携妻子回了湖南。可是家里人根本没见到田冲的影子，都认为十有八九是在途中牺牲了。田冲从此 “失踪” 了。

　　合法的交锋

　　田冲没有 “失踪”，他展开自由的翅膀又开始飞翔。他没有飞向湖南老家享受天伦之乐，而是飞向革命的大家庭。一出西安他就改了道，去找自己的演剧二队。他日夜兼程，四、五天后到达了秋林，又转向隰县，后来终于追上了队伍。田冲的被捕，上级认为是萧庆龙个人对演剧二队的报复，是地方派和中央派争夺二队领导权的反映，因此没引起二战区的怀疑。组织上对他审查清楚后，他又一次提出了到延安的要求。领导答复，身份没暴露，应该继续留在敌占区工作。

　　自从1939年去了一趟延安之后，演剧二队就深感学习表演理论的重要。从40年代开始，全队就开始学习《演技六讲》等介绍斯坦尼斯拉夫斯基理论的著作。这些书籍打开了他的视野：原来演员应当是一个艺术家，而不应当成为一个艺术工匠。表演艺术水平的高低，不是光靠灵感，主要的是靠对生活、人物的深刻理解和体验。这文艺的A、B、C对有丰富的表演经验而没有经过正规训练的田冲来说，是非常新鲜、实用的。所以被捕回来后，在小油灯下，他孜孜不倦地研读了《在延安文艺座谈会上的讲话》，也钻研了史坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》等书。根据当时党中央的政策，对阎锡山这样的地方实力派，应当支持其抗战的一面，揭露其消极的一面。于是田冲和同志们一起演出了赵寻编写的《军人魂》，既赞扬了下级官兵抗日的积极性，又暴露了阎锡山 “兵农合一”政策的实质。他们深入农村生活，自编自演节目。向延安学习，演出了秧歌剧《兄妹开荒》、《牛永贵负伤》，田冲参加了演出并兼导演。他还谱写了歌曲《月亮巴巴》、《春犁》。

　　演剧二队打的旗号是国民党中央政治部派来的文艺团体。所以必须结合自己的特点自编自演一些针对学生的节目，在青年中培养些文艺骨干。有的同志却主张排些大剧目，这样才象一个剧团。结果演出了《家》、《屈原》。田冲分别扮演了觉新和渔父。《家》要演两个晚上，排练中花了不少心血。可是觉新的思想感情，三闾大夫的高谈阔论距日出而作日入而息的农民实在太远了。戏闭幕了，没有掌声，没有喝彩，台下观众莫名其妙的神情，宣告了 “阳春白雪” 在此时此地的失败。

　　1944年底，国民党从湘桂大撤退，阎锡山也加紧了投降日寇的步伐。投降论调一时甚嚣尘上。演剧二队为了制止投降活动，在阎锡山二战区长官部演出了延安秧歌剧《牛永贵负伤》。而最激动人心的是赵寻为纪念“七·七”七周年写的朗诵诗的表演。这些演出触动了投降派的痛处，二战区政治部主任梁化之千方百计加以刁难。

　　1945年1月26日，阎锡山终于责令梁化之动手了。以 “共产党”、“汉奸嫌疑犯”的罪名逮捕了二队的十三名成员。为了施展离间计，梁化之任命田冲为代理队长。没有想到久经考验的二队党特支坚如盘石。田冲和部分党员在狱外成立了党支部，田冲任支部书记，和狱内党支部取得了密切联系。他们互相信任，内外配合，开展了斗争。向上告到国民党军委政治部，动员大后方舆论，大力声援;向下宣传群众，说明情况，赢得社会的同情和支持。并以人手不全为借口，顶住了梁化之让二队演出反共节目的压力。抗战胜利后，他们在太原又以排戏缺少角色为由，争取在押同志出狱登台。田冲、胡宗温曾身着崭新的美式军服闯入军调处国民党代表在太原下榻处，向张治中面呈控告二战区的信件。通过一系列斗争，终于取得了全部无罪释放的胜利。在这一阶段，为了斗争的需要，田冲参加了《狂欢之夜》、《三江好》、《国家至上》话剧和《黄河大合唱》的演出。

　　“最后一幕”

　　抗战胜利后的1946年，演剧二队来到了北平。田冲遇到了不少老相识。他们战后重逢，格外亲热，田冲跟金山、盛家伦、张瑞芳等同志交流了斗争经验和表演经验。在日寇统治多年的北京舞台上，田冲和二队的同志们第一次演出了《三江好》、《老三》、《鸭绿江边》 (又名《演戏》) 等战地独幕剧，在死气沉沉的古都引起了强烈反响，使北京观众耳目为之一新。

　　不久，田冲随金山去东北电影制片厂工作。国民党要打内战，到处抓壮丁，补充兵员。东北电影制片厂的浦克、方化等演员也在征召之列。金山要田冲为他们导演了《国家至上》，逃避了兵役。

　　这时，田冲突然接到了要他回北京的电报。1946年8月15日，他回到了古都。当时形势紧张，二队准备撤退到晋冀鲁豫边区去。但是一下子人走得太多，会引起敌人的注意、怀疑。为了掩护撤离，就以二队为主和南北剧社、天鸥剧团、祖国剧团一起演出了话剧《北京人》，田冲扮演了男主角曾文清。从十一月演到十二月，打算演出后离开北京。这时北京的民主运动因沈崇事件而高涨起来。军调部共产党一方负责人之一的徐冰为庆祝《北京人》演出圆满结束，在东来顺饭馆请马彦祥、田冲吃饭。席间，徐冰要他们暂时不要离开北平，要继续演出。可是这时二队仅剩下队长、队副等十几个老队员了，搭不起班子。于是就和南方来的刁光覃、夏淳，北平的刘景毅、蓝天野等人合作排演了《孔雀胆》。二队又派田冲和刘景毅请来了焦菊隐。1947年3月焦菊隐导演了《夜店》。这次演出震动很大，美国新闻处作了报导，报纸纷纷发表评论。

　　田冲在《夜店》中扮演一个倒了呛的昆剧演员，说话嘶哑但又音满全场。他拜白云生为师，细致观察他的为人、生活、言谈举止。向他学习了伍子胥过昭关时的一段唱。他唱出了英雄末路的凄凉韵味，表现了一个潦倒的戏子的内心苦闷，受到了观众的热烈赞扬。此后，他还在《大雷雨》中扮演过奇虹。

　　《大雷雨》演出后，他回湖南探亲，“失踪”的田冲终于又和家人团聚。一路上他又向演剧二队其他同志及四队、六队、九队传达了徐冰1947年4月讲的党中央的几点指示：演剧队不要撤退，要在国统区配合日益高涨的民主运动，要团结老艺人，建立民间艺术团体，准备 “应变”时避风; 不劳军，不演戡乱戏，遇到危险可以转移到解放区等。

　　他从湖南回到天津时，二队正在演出《丽人行》，田冲扮演了一个工人。后来又参加演出了几场《孔雀胆》。

　　根据中央要建立民间艺术团体指示的精神，演剧二队协助焦菊隐在北平成立了艺术馆。1947年12月演出了《上海屋檐下》，田冲扮演了匡复。这时北平的国党党联勤总部千方百计要二队进行劳军演出，压力很大，田冲穷于周旋。二队中，有人认识天津的国民党军队司令陈长捷，他们又在国民党党政军之间花钱买通了路子，抵制了劳军。就这样他们就在平、津和石家庄三个城市的夹缝中回旋着。不久，国民党又从南京转发来了“戡乱”剧本，勒令剧团演出。再加这时有些年轻同志缺乏斗争经验，逐渐暴露了身份。种种紧急情况都需要向上级请示汇报。于是田冲就去河北沧县找刘仁同志。刘仁同志传达了周恩来副主席的电报指示：剧宣二队在国统区已无存在必要，应迅速撤回解放区进行总结，并转告南方各队照此办理。

　　1948年2月，田冲到了北平在刘仁指定的地点，用显象药水洗印出周恩来的指示原文。然后回到天津作了口头传达。4月，二队由天津到了北平。城工部派曾平同志组织二队撤退。田冲二次去了沧县，刘仁指示他到正定华北联大工作。秋天，教务长钱俊瑞让他负责组织了华大工学团，后来发展为华大文工团，演剧二队为该团的骨干。田冲和同志们一起排演了《民主青年进行曲》，他参加了编剧并扮演贺百里一角。

　　丰收的季节

　　北平解放了，新中国成立了，田冲全身心投入了令人醉心的表演艺术。舞台上辛勤的耕耘开始了。

　　1949年初，田冲在良乡参加排演了《没有开出的火车头》，后出席了第一次全国文代会，并在会上演出《民主青年进行曲》。1950 年到1951年他参加了《开快车》、《美国生活方式》和歌剧《节振国》的排练，但未公演。1952年在剧团和青艺合排的《钦差大臣》中饰渥西布。这次演出，他以大段精采的独白和饥饿表现得真实，而获一致肯定。北京人民艺术剧院成立后，他以独幕戏起家，先演了《妇女代表》，不久，又参加了《非这样生活不可》。1950年初到苏联专家举办的话剧导演训练班旁听。他的艺术才华被专家发现了，吸收为正式学员。在导训班学习的三年间，他扮演过《桃花扇》里的苏师傅、《柳伯夫·阿尔娃拉》中的马克思教授。他毕业导演提纲是《肥缺》，排练中田冲决心在舞台布景的民族化方面作点探索，结果触怒了苏联专家，故意压低了他的分数。但是这并没有动摇他尝试民族化的决心。

　　毕业后，他导演了《北京人》，得到了周总理的关怀和鼓励。 1957年他在话剧《带枪的人》中扮演了雪特林，受到了戏剧界和观众的肯定，报刊纷纷发表评论文章，给予赞扬。

　　“大跃进”开始了。田冲1958年春节到京郊山区慰问，3月他率 18个人组成的小队到乡下演出了《刘介梅》，走遍了北京近郊。9月才回到城里。他真正接触到了解放后农村的实际。从大丰收的粮满仓到生产遭到大破坏。共产风刮得人死地荒，小、土、群大炼钢铁，砸锅烧秤砣，乌烟瘴气。他看在眼里，疼在心里，脑子里打了不少问号。可是当他把这些问号摆到桌面上来的时候，却遭到了批判。昧着良心说假话的是觉悟高，反映实际情况的成了右倾。田冲吞下了一口气，但并没有悲观失望。1959年他在《悭吝人》中扮演阿巴公。田冲开始是想按导演意图演得现实主义一些。后来他觉得在生产大破坏，生活极度困难的日子里，舞台应当在可能的范围内，给观众凄苦的心里送去点欢乐，脸上增加点笑容。于是他就在表演上放开了点手脚，在阿巴公身上作了些夸张，甚至近于滑稽。有的文章批评说这样不像莫里哀了。田冲仍然按照自己的想法塑造了阿巴公，结果出人意料地受到了观众的欢迎。

　　第二年，演出《同志，你走错了路》。田冲扮演了吴部长。田冲认为吴部长是一个活生生的人，不能脸谱化。他也有自己的信仰，他坏，但并没意识到自己是错的。他和其他人一样，按照他的人生哲学，他对事物的看法，总觉得自己是对的，也是好人。吴部长还是思想问题，不能把思想斗争写成敌我矛盾。可是在排演中有的同志却用极左思潮加以理解。吴部长到底以什么样的面貌登台，经历了一番斗争。

　　1961年在《乘风破浪》中饰演宋厂长，1962年扮演《红岩》中的许云峰，1963年又和于是之同演《关汉卿》中的关汉卿。正当他把自己改编的《艳阳天》搬上舞台时，席卷全国 “史无前例”的狂风恶浪迎面扑来，《艳阳天》被乌云遮盖了。一直到1973年他才又导演了话剧《在新事物面前》。第二年因去拍电影《海霞》(扮演德顺爷爷)，话剧遂由欧阳山尊、刁光覃接手导演。这出戏参加了华北会演，观众反映很好。田冲导演时，有一个很明确的想法：不能把人物都塑造成没有七情六欲，只会念空经的苦行僧，要合人情顺事理。可是它却违犯了 “四人帮”“三突出”的 “圣训”。受到了批评。

　　1975年，田冲在《山村新人》中扮演了支书，1976年在《亿万人民的心愿》中扮演了将军，1977年在《针锋相对》中扮演了木匠，1979年在《王昭君》中扮演苦伶仃，在《为幸福干杯》中扮演杨厂长，1982年导演《肥缺》、1983年、1984年、1985年…… 有多少时间表等待着田冲用新的剧目来填写啊!对于田冲今后的工作蓝图，无从了解，不能未卜先知。但是有一点是可以预见的，那就是：光阴，对一个老当益壮，热爱艺术的人来说是决不会轻掷虚度的。他要从舞台的中心退到角落，把主要的交椅让给年轻人。他1975年在排演《山村新人》时曾作过一首抒情诗：

　　一生交付党安排，

　　几次离去又归来。

　　白发也曾担心老，

　　强项仍要把头抬。

　　只缘妖雾犹乱世，

　　切盼新人早成材。

　　重温主席当年句，

　　玉宇澄清万里埃。

　　然而今天妖雾尽扫，玉宇澄清，艺坛人才辈出，新秀繁星满天。假如田冲再赋新诗，一定会由喜悦代替激愤的吧。