京剧艺术家赵荣琛资料简历 赵荣琛传记是一个什么样的人[第2页]

　　(三)

　　1946年的上海，抗战胜利的欢乐气氛还没有完全消退。梅兰芳、程砚秋两位大师，和其他著名京剧演员谭富英、李少春、杨宝森、袁世海、叶盛章、叶盛兰、李世芳等云集上海，分别组班演出，使上海京剧舞台繁花似锦，万紫千红。

　　从四川投师而来的赵荣琛，在上海受到程砚秋的热情接待。这对通信5年而未曾谋面的师生，初次见面时其激动、兴奋是难以言表的。程砚秋经过短短的接触，对这个拜师5年、头次见面的学生的才华、修养、为人都很满意。唱了十几年戏的赵荣琛，是从山东而四川，京、 沪一带， 并不知道他。 程砚秋领着自己心爱的学生，去拜访各方面的朋友和京剧界的前辈：梅兰芳、陈叔通、俞振飞、萧长华……大家都祝贺程砚秋喜得高足，勉励赵荣琛要立雪程门。

　　1946年春天，在上海湖社，赵荣琛向程砚秋补行了拜师大礼。程砚秋夫人果素瑛女士专程从北京赶来上海受礼。程砚秋公开正式收徒。几十年中比较罕见，因此，在上海极为轰动。是日，祝贺宾客如云，气氛异常热烈。赵荣琛行礼后，程砚秋夫妇赐以精美的玉石图章以志纪念。

京剧艺术家赵荣琛资料简历 赵荣琛传记是一个什么样的人

　　程砚秋得知赵荣琛是舍弃了在四川的种种成果，只身千里寻师来的，很为感动。特别是得知赵带出的不多的几件戏装、行头，从水路运上海途中，因轮船失事，损失殆尽，更为关切。他深知一个京剧演员，没有行头，在旧时代无法唱戏之苦，就嘱托程夫人返回北京，收拾整理他早年演出戏装、行头、头面，还包括 “守旧”、门帘、台帐、桌椅帔全套，装了满满两大箱，寄运上海，馈赠给赵荣琛。这些价值巨万的服装物件，是程砚秋对后辈传人慷慨无私的相助，体现了对赵荣琛的厚望; 同时，这些物件也是研究程派艺术早期阶段的重要资料，所以赵荣琛一直视如珍宝保藏完好。

　　程砚秋来上海的目的是演出。由他领衔的秋声社中有谭富英、侯喜瑞、曹二庚、张春彦和鼓师白登云、琴师周长华等名家，后又有俞振飞、李少春、叶盛兰、袁世海等加入，阵容十分强大。程砚秋息影数年复出后，在上海演出了他各个时期的程派代表作，有些不常演的传统老戏，象《玉堂春》、《御碑亭》、《桑园会》等也在上海演出了。上海的“程迷”在大饱眼福的同时，以为这是梅、程在打对台。其实程砚秋用心良苦，这么演法，很大程度是为了给跟他学艺的赵荣琛和王吟秋示范，让他们多看多学。

　　赵荣琛来上海的目的是寻师深造。他追随程砚秋左右，集中全力学艺。为此，他暂时脱离了舞台。他跟着程砚秋在上海住了一年多，除了一些义务戏性质的几场演出 (有几次还与梅、程同台) 外，他几乎把全部时间用在了学艺上，似海绵吸水，饱吮着程砚秋的谆谆教诲。

　　1947年夏天，国民党发动了反人民的内战后，程砚秋痛感国事日非，日益消极，而悄然从上海返回北京，很少唱戏，半退隐式的住在青龙桥或报子胡同旧宅。不少朋友劝赵荣琛在上海自立门户，组班唱戏，以程派为号召，准 “红” 无疑。赵荣琛婉言谢绝。他没有忘记自己此行的使命是学艺深造。不久，他也追到了北京，继续跟随程砚秋研讨技艺，聆听教诲。程砚秋对赵荣琛的学习进取精神比较满意，曾在致许伯明信中曾有“此子聪颖异常，一点就透”的评语，并向许致谢： 为他物色了一个满意的传人。

　　赵荣琛来北京又学习了一段后，程砚秋对他说： 不能光学不演，还要在台上磨练磨练。赵荣琛是只身来京，从未在北京搭过班，唱过戏，程砚秋就把整个秋声社的班底，交给赵，让他以大风剧团的名义挂牌唱戏。一些同程砚秋合作多年的前辈如高登甲、侯喜瑞、白登云、周长华、张春彦、李四广、贾多才等，受程砚秋之托，陪着赵荣琛演出，极尽“保驾”之能事。阔别少年求学的北京15年后，赵荣琛又回来了，终于以“程门大弟子”的身份，在北平的舞台上献艺，往事沧桑，感慨系之。

　　国民党反动派崩溃前夕的北京，物价飞涨，秩序混乱，正常的演出无法继续了。赵荣琛只好蛰居在家，等待解放。这期间，他不时去报子胡同看望程砚秋，偶而也陪程去青龙桥小住。师生经常秉烛夜话，畅论古今，评点江山，探讨从艺、作人的正确途径。在抑郁中似有期待， 因为从����的炮声中， 他们好象听到旧时代的丧钟，昭示着一个崭新的人民的新时代即将莅临。

　　(四)

　　1949年北京解放后，程砚秋焕发了青春，又演戏，又参加各种社会活动，生气勃勃，一扫当年沉郁的神色。他对随侍在身旁的两个弟子赵荣琛、王吟秋说：“你们已经在我身边好几年了，也学了不少东西，你们不能老守着我，光学而不怎么演出。现在解放了，你们可以出去闯一闯，把咱们的艺术打开局面，更好地为人民服务。”在程砚秋的鼓励下，王吟秋奔赴西南，参加了革命工作; 赵荣琛来到东北，参加了沈阳东北京剧院，担任该院的主要演员和艺委会副主任。继之，他重新组建了大风京剧团，从事程派戏的演出，任团长兼主要演员，足迹遍全国，到处播撒程派艺术的种子。1956年他应邀到南京市京剧团工作，任团长兼主要演员。当时赵荣琛不满40岁，已有20多年舞台经验，正值壮年，精力充沛，演出、创造能力都很强。他的唱腔和表演更成熟了，尤其是他的唱法，内外行公认是得到程派唱腔的真谛，从发声、吐字、用气、行腔、归韵，很具程派风格，不愧是优秀的程派传人，而且有所发展，有自己的特点。这一阶段，他留下了不少唱腔录音，如《金锁记》、《柳迎春》、《玉堂春》、《荒山泪》、《青霜剑》等，堪称上乘之作，大多已编选入 《中国戏曲艺术家唱腔选——赵荣琛专辑》的盒式录音带中。此时，他还创作、排演了不少新戏，如《婉香与紫燕》、《李师师》、《风雪破窑记》等，运用程派艺术手段，排演新戏，创造新的人物，在艺术上进行了革新和发展。

　　1954年，在许伯明先生的帮助下，38岁的赵荣琛建立了家庭。

　　1958年以前，赵荣琛从未在北京长住，只是过路短暂停留，主要在各地演出。1956年，82岁的许伯明先生病逝于上海，赵荣琛从芜湖中断演出，去上海奔丧，痛悼这位几十年襄助程派艺术不遗余力，帮助他举步成长投师深造的前辈。由此，他想到自己的老师程砚秋，打算再演出一段后，还是回到北京，追随在老师身边，继续研究深造。不想1958年3月9日，病魔突然夺去年仅54 岁的程砚秋的生命。刚从外地返京，征尘未掸的赵荣琛，悲痛难抑，奔赴医院，哭倒在瞑目长眠的恩师之前。他怎么能忘却20年来，自己辗转寻师求艺的艰难;每思及程砚秋老师对他恩重如山、谆谆教诲的挚情，使他更痛感自己所学不足，肩负的责任更重。他下决心，要把程砚秋以毕生心血创造的程派艺术，继承发展下去，千秋万世，永不泯灭。

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