京剧大师李少春资料简介怎么死的李少春传记生平都经历过什么?[第3页]

时间：2017-07-15 10:48:30 来源：网络整理 编辑：

　　在春风雨露中达到成熟

　　少春虽然以罕见的才赋，刻苦的用功，多方面的艰辛创造，得以早成大器;但只有在新中国建立之后，在社会主义春风雨露爱抚滋润之下，才有条件直趋胜境，达到成熟。最足以说明这个问题的，是他1962年的一段话。

　　当时国家正是3年自然灾害之后。少春的声带发生了毛病，一面休息治病，一面研究改编《野猪林》的电影剧本。他十分感慨地说：“旧社会演员的艺术生活最易夭折，就象我这个嗓子，若在旧社会为生计所迫，哪里还能坐在这里养病、研究剧本，非要硬着头皮病嗓出台不可。唱不出来怎么办?嗓子的这个部位坏了，变换个发声办法，用另一个部位，既便生憋硬努也得唱出来。这样唱嗓子更容易坏，于是就得再换一个部位。用不了多久，必然落个只字不出，你有多大能耐也没用，只能退出舞台。多少前辈名优，就是这样倒下来的。”

　　这确实是他深厚感情的肺腑之言。推而广之来看，社会主义文化艺术事业的繁荣昌盛，更为演员开拓了精研艺术的新天地。党和国家对京剧艺术极为重视，“继承发展”、“推陈出新”的方针，对一贯锐意求新的少春来说，更是受惠尤深的。在这时，有多年舞台实践经验的少春，能有更多时间与机会系统学习表演艺术理论，广泛涉猎新文艺作品，特别是田汉等老一辈艺术家的殷切帮助，都为他总结表演经验，丰富创作才思，提供了很大帮助。不断到亚、欧、拉美交流演出，开阔了他的眼界。与电影、话剧、美术界的深入交往，从多方面吸取有益营养，丰富着自己的艺术生活。各方面的条件，都为他的表演艺术趋于成熟、取得更大成就，准备了用武之地。

京剧大师李少春资料简介怎么死的李少春传记生平都经历过什么?

　　这一时期他交结了不少名画家，并且自己也经常作画。从中寻觅、探索表演艺术的规律，以追求更高的艺术境界。他画桃，不见树干，不重视枝叶的勾勒布局，但画面上那一颗颗大桃子，个个都是红熟欲滴，夺人眼目。为什么这么画，他的每幅桃上都分别题有： “三千年开花，三千年结果，” “九千年开花，九千年结果”， “一万二千年开花，一万二千年结果的题款”。这都是 “猴王闹天宫”的台词，用他自己的话来说，“猴子在看见桃子时，是不见枝干只看桃的;它不注意那些青棵楞，专奔红熟的果实。”原来，他画桃，正是为了更好捕捉孙悟空偷桃时的内在情感。一次他在教一个学生学《满江红》里的枪花时，见学生动作板硬，他就从后面捅了学生一下，学生气一泄立即松弛下来，少春马上说：“接着作，接着作”。果然继续再作时就比较轻松自然了。事后他说：“这一手，是从王雪涛那里学来的。一次有人作画，落笔板滞，王雪涛从后面捅了他一下，那人回头问： ‘干什么’，王雪涛马上催他，‘快画，快画’，再落笔时就破了板滞之气。人在集中学一段新戏时，心情专注于一招一式的记忆与模仿，肌肉绷紧，就作不好。破他一下，让他轻松下来，就自然而舒展了。”少春很喜欢浏览美展，但他的着眼点却在为表演艺术寻求借鉴。他说：“演员要有齐白石的本领。看他的画大黑、大白，极为夺目，在大厅中一千张画，也能让人第一眼先看见他的作品。我们在台上也要有这种造诣，既便一台站满了角色，也要把观众的目光吸引到自己的身上。”

　　在这阶段他读书、写字、观史乃至看电视、外出旅游、无不触类旁通联系表演进行思考。有时在煅炼书法中见到结构间架有特点的字时，总要问一问朋友，看这象不象某人在某出戏里的某个动作。有时在电视里看到一个熟人的形体动作，马上就抓住特征做即兴表演，还说若扮演这种类似的人物，起码从外部就可以先抓住这个特征。一次他与田汉同志外出归来，很兴奋地说： “假若我演关汉卿，一定要把田老那种登山涉水如履平地的动作和精神，化到舞台形象中去，这样才足以表现田老笔下关汉卿那种百折不挠的旺盛生命力量。”正由于他认真思考，并注意从艺术生活的多方面来丰富自己的表演构思，因而才能在已经相当高的基础上，更上一层楼。从50年代末到60年代中，短短几年内，他连续创造出一系列精湛的舞台人物形象，并在理论上提出自己对表演艺术的看法。