京剧大师李少春资料简介怎么死的李少春传记生平都经历过什么?[第2页]

时间：2017-07-15 10:48:30 来源：网络整理 编辑：

　　锐意精进，学得余派神髓

　　少春在少年得意之后，毫未气骄志满。相反，在30年代末40年代初，他的艺术生活，进入了一个锐意精进、高攀远瞩的阶段。这一阶段的主要标志是：拜入余叔岩门墙，虚心受教，刻苦学习，多方揣摩，掌握了余派艺术神髓，并为自己的表演艺术风格奠定了基调。

　　少春拜余并非偶然。他本人性格有偏于静秀沉远的一面;自幼从陈秀华先生学戏，又接触了余派艺术，因而对余派向往已久。当他北上唱红之时，余先生已属晚年，门墙甚严。他是经过多方面努力，才正式拜余叔岩为师的。拜余之后，曾得实授《富武关》、《战太平》、《定军山》等靠把戏。当时余先生起床很晚，要在每天下午三点才教戏。教时也是边教、边唱，示范一遍不再重复。这对学生来说，又要强记腔板作工，又要理解要领，难度是很大的。为了把余派艺术学到手，他在学《富武关》时，每天学戏回家，就把给余先生吹笛子的老师请来，一遍又一遍的给自己加工，要求找准、找正、熟练无误，第二天下午再到先生面前“回课”时，由于几十遍的私工，博得了老师的满意。他在首演《战太平》时，余叔岩先生曾亲到台上把场，以表示老师对学生的赞许。他为了从多方面了解余派艺术，除正面听取老师教诲外，还以弟子之礼拜谒老师的友好，有人指着墙上的书法说：“似断实连，意在笔外，这就是你老师的艺术。”也有人指着透过云层的月色说： “浮云遮月，是你老师的特色。”对此少春都一一细致揣摩，心领神会。艰苦学余的历程，对少春形成自己的风格有重要影响。少春在表演上严整洗炼，眉目传神，含蓄有度，不火不洒。他十分讲究形体美，但在运用程式技巧表现人物思想情感时，既见工夫，更重神似，不堆砌不卖弄，唱腔流畅柔美，十分动听，这都是刻苦学习，掌握余派艺术神髓，并结合自己特有条件而逐步形成的。以后，少春广泛学习各家各派的表演特长，也都认真消化，有取有舍，在吸收运用时注意与自己风格合拍统一。

京剧大师李少春资料简介怎么死的李少春传记生平都经历过什么?

　　代表作《野猪林》问世

　　40年代中期到50年代，是少春年富力强广泛上演的一段时间。当时，为了剧团收入，他巡回于华北、江南、东北一些名城大邑，并不断开拓上演剧目。在演传统剧目中，如老生戏《空城计》、《奇冤报》、《武家坡》等，大武生戏《铁龙山》、《金钱豹》、《长坂坡》、《连环套》等，都严守规范，又能展示自己特有的资质与风格。在猴戏方面，继续有新的发展，象《丧巴丘》等以武生大嗓扮演周瑜之类的剧目，也有新的建树。他唱戏规矩，但追求新意;戏路子宽，但不看准了决不上，作到既广又精。因而这时的少春已经以一个博学多能并有独特光采的名演员，面目稳定的矗立于舞台之上了。

　　少春虚怀若谷，自己常说： “演员的工夫，必须博学广练。专靠两条腿，全凭一道吭的作法，终究要吃亏的。以已之长，笑人之短，不对。知己之短，见人之长，并把他的长处学到手才是正途技术、能耐不要分门户，不要动不动就说人家不是这里边的事，要把人家的技术、能耐学过来，学得越全越好。”这番话正是他取得成功的经验之谈。在他风华正茂之时，武戏宗已成风气，他也注意吸取盖派南路武生的长处。盖派从自然景象中提炼动作的方法，对舞台画面和谐完整的要求，以及在形体对衬而又力求美观的功夫与火候，少春无不虚心领会。他文戏虽属余派，但对马派、麒派都认真研究其独特之处，象对马连良先生精心选择扮相，周信芳先生锐意表达人物情感的特色，都十分注意学习。他的猴戏所以出名，正是对北派美猴、郑派南猴以及想九霄的猴戏，兼收并蓄取其所长的结果。他学习别人的长处，不是一招一式的“掳叶子”，而是认真研究别人的创作方法和思路;研究人家的特色与窍门。因此才能把别人的优点真正学到手。

　　少春在这阶段虽常与一些名演员合作演出，但却有自己长期稳定的合作者。尽管剧团人员不断变换，而袁世海、叶盛章、侯玉兰、李世霖、李幼春、孙盛武、骆洪年等一班生旦净丑却是他相对持久的老搭档，解放后成立新中国剧团，以及后来加入中国京剧院，始终都是这一班人马。长期同台演出，台上有默契，台下有切磋; 演老戏便于相互助长，充分发挥彼此特长; 也有条件能多排新戏，新老相济，花团锦簇，艺术上不断相互辉映，不断取长补短。

　　少春又十分重视排新戏。少春排新戏是有其特点的，一注意时代感;二结合剧团人位特长;三剧目必须有赢得观众的精彩表演，不看准了决不轻举妄动。在抗战胜利前夕，他排演了富有民族意识的《文天祥》，内容健康，唱作并重，引起观众强烈共鸣。抗战胜利之后，他排演了《百战兴中唐》，他前面以老生应工扮演雷海清，侧重于唱; 中间以武生应工扮南霁云，唱作舞蹈并重; 最后以白满武老生应工扮郭子仪，开打中安排了新的把子。袁世海扮演张巡，雄烈威重; 李世霖扮许远; 在死守睢阳一段重点戏里，情感交流真挚，唱念安排紧凑，效果十分强烈。全国解放之后，他又学习从解放区带来的戏目，及时排演了《将相和》，一举成功，成为李、袁合作的保留剧目。在一系列新排剧目之中，特别值得一提的是少春自编自演的《野猪林》。

　　《野猪林》是杨小楼、郝寿臣合作演出过的老戏。1947年少春亲自重新改写。剧本直抒胸臆，颇有不满于国民党反动统治的愤世之笔。排练时，由于少春是宗杨的，袁世海又是郝派得意传人，因此对此剧精益求精，十分慎重。凡属重点场次都要求有精采表演以表现戏里的浓郁情感。如菜园结拜，安排了一套极见功力的剑舞，接着就是林冲与鲁智深声气紧凑、情感融谐的对白，活画出英雄相惜的情境;惊闻林娘子被调戏时，急急下场的身段翩若惊鸿。发配一场，从人物被屈含冤的激愤情怀出发，大胆地采用南方的 “泼子”，激越悲怆，配合被解差沿途毒打时的翻滚、甩发等舞蹈，情感强烈、节奏铿锵。山神庙报仇，在打手围困白刃相加时，用一件衣裳迎战; 起打前危机紧迫的眼神; 起打的刹那间，甩衣服时干净利落，紧凑得间不容发;起打中跌扑翻滚安排得严密合理。整段戏是圆熟驾驭传统技艺的创新。全剧吸收了各个不同流派的方法路数，但取得了和谐一致; 唱作念打并重，全面发挥了少春的特长，堪称他的代表作。特别是袁世海演的鲁智深，侯玉兰演的林娘子，孙盛武演的高衙内，骆洪年演的陆谦，阵容严整。该剧在进入中国京剧院后，始终是保留剧目，除后来由杜近芳扮演林娘子外，一直到1962年排电影时仍是原班人马。