现代传媒变革与20世纪艺术批评形态变化[第5页]

时间：2014-07-13 10:15:00 来源：网络整理 编辑：

　　鉴于20世纪艺术批评载体或传播媒介的新变，20世纪中国艺术批评史的研究自然会比较关注在报刊杂志上进行的艺术论争。我们必然要通过对这些论争的分析、归纳、评述，以再现批评的状貌，摸索厘清批评思想与批评观念的演变，探析中西艺术思想的碰撞交汇和艺术观念现代性演进的踪迹。因为，“上下追踪，左右逢源，报刊因此可以帮助后世的研究者跨越时间的限隔，重构并返回虚拟的现场，体贴早已远逝的社会、时代氛围” [15] 。所以，20世纪中国艺术批评史写作与中国古代艺术批评史的写作有较大的不同。中国古代社会由于没有报刊杂志这些大众传媒载体，也没有近现代社会这么发达的城市和市民社会空间，艺术传播途径和方式相当不一样。古代的艺术批评往往是单向的、历时的、士大夫小圈子酬唱应和的，一般偏重于对艺术家、艺术理论家的艺术思想中关于批评思想、批评观念、批评标准，以及对于作品的品评赏鉴等的梳理、阐发和总结。
　　在我们这个时代，媒体对于我们的重要性已是自不待言。从某种角度说，媒体不仅仅是媒体，也不仅仅是信息，而直接是文化形态，是物质文明与精神文明的复合物，是思维方式和生活方式本身。媒体的变迁，不同形态媒体在文化、社会中影响力和话语权力的沉浮变迁，都或直接或间接地表征了人类文明的是盛衰沉浮。正是现代大众传播媒介的不断创生，艺术也得以不断发展，求新求变，葆有生命力。艺术批评也同样与媒介的发展关系密切。毫无疑问，现代大众传播媒介与现代艺术批评的关系，是一个有极其富有学术深度和理论含量，能够产生洞见的研究视域。就像在21世纪我们必须关注和研究网络、新媒体给艺术批评（当然包括艺术生产）带来的巨大冲击一样，回望20世纪，探析报刊杂志等纸媒介对艺术批评的影响，在此基础上探析20世纪艺术批评话语方式的新变和意识形态的生产和再生产——正是一个富有成效的学术增长点。
　　在中国现代文学史、中国电影史研究领域，不少学者显然已经关注这一学术增长点，并取得了一些重要的成果。如笔者曾经研究过施蛰存主编的《现代杂志》对二十世纪中国现代主义诗学在批评、传播中生产、形成的重要作用 [16] 。笔者同事李道新教授近年通过对《申报》中与电影相关的评论、海报、影讯等的梳理研究来弥补早期中国电影由于影像资料缺失而存在的空白与断裂的努力------
　　我们期待这一领域研究的深入拓展。也期待传播媒介与艺术批评、艺术生产这一研究课题能在与时俱进的新媒介语境下继续深化，使得艺术批评与其他媒介如网络、新媒体的复杂关系得以正视和厘清，进而为一门也许可称之为“传播艺术学”的新学科建设添砖加瓦。
　　（作者系北京大学艺术学院副院长、教授、博士生导师，北京大学影视戏剧研究中心主任）
　　注释：
　　[1]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第18页。
　　[2]沈语冰：《20世纪艺术批评前言》，中国美术学院出版社，2009年版，第2页。
　　[3]转引自沈语冰：《20世纪艺术批评前言》，中国美术学院出版社2009年版，第1页。
　　[4]詹姆斯埃尔金斯：《西方美术史学中的中国山水画》，转引自潘耀昌：《二十世纪中国美术史的困惑》，中国美术学院出版社1999年版，第180页。
　　[5]李欧梵：《上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945》，生活读书新知三联书店2008年版，第97页。
　　[6]李欧梵在《上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945》中曾论述30年代的上海出现了一种“出版资本主义”，见生活读书新知三联书店2008年版，第97页。
　　[7]生活读书新知三联书店，2008年。
　　[8] 刘瑞宽：《中国美术的现代化：美术期刊与美展活动的分析（1911-1937）》，生活读书新知三联书店2008年版，第9页。。
　　[9]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[10]栗宪庭：《敏锐、胆魄、宽容和历史感》，《美术思潮》1987年第6期。
　　[11]殷双喜：《编辑与责任》，《美术思潮》，1987年第4期。
　　[12]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[13]贾方舟《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[14]贾方舟《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[15]夏晓虹：《晚清女性与近代中国导言》，北京大学出版社2004年版，第3页。
　　[16] 参见笔者著《中西诗学的会通——论20世纪中国现代主义诗学》，北京大学出版社，2002年。