现代传媒变革与20世纪艺术批评形态变化[第3页]

时间：2014-07-13 10:15:00 来源：网络整理 编辑：

　　尤其是随着20世纪市民社会的发达，印刷出版业 [6] 的发展，艺术传播、艺术批评的主要载体——刊物杂志和出版物强有力地介入了艺术的生产与再生产，艺术意义的表达与传播、生产与再生产，报刊杂志上的文章代替了封建文人个人的诗书画札记，便捷的文艺论争代替了文人小圈子的酬唱应和，专业论著和市民文艺代替了藏之名山的珍秘抄本。
　　以上种种，都是20世纪艺术生产与艺术批评的新事物，新现象。
　　台湾学者刘瑞宽的《中国美术的现代化：美术期刊与美展活动的分析（1911-1937）》 [7] 是一部通过对1911年到1937年间出版的美术书籍、期刊、杂志、报纸、展览图目和画册等资料的梳理和回顾——尤其是“美术期刊”和“美术展览会”——探索20世纪前半期中国画家对于美术现代化课题的理解和议论的力作。他在谈及“美术期刊的代表性和重要性问题”时，曾引了许志浩的统计：“从1911年到1937年之间，国内各地发行的美术刊物约有201种，多数是因为当地设有美术学校，如苏州、杭州、武昌、厦门、无锡等，其中以美术团体为发行者多集中于上海、北京、广州三个城市，尤其是上海，几占有二分之一强。期刊内容大致分为：综合（100种）、漫画（47种）、金石书画（44种）、木刻（6种）、版画（2种）及雕塑（2种）。” [8]
　　再比如电影批评，从某种角度看，电影批评因为与近代大众传媒即报刊杂志的密切关系，从一开始就具有某种去精英化的大众文化性：它既产生于大众传媒（主要是现代报刊）之中，更依靠大众传媒而迅速生长；它紧密地联系起创作者和观众，成为除了票房的成败之外能够塑造和改变其艺术倾向和艺术意义的另一股力量。在中国早期电影的发展中，存在于报刊之中的电影批评扮演了积极而重要的角色。一大批电影报刊，包括《申报》电影副刊、《大公报》电影副刊、《影戏杂志》（1921）、《电影周刊》（1921）、《电影杂志》（1922）、《电影艺术》（1932）、《白幔》（1930）、《现代电影》（1933）、《青青电影》（1935）、《中国电影》（1941），以及各电影公司特刊如《明星特刊》、《联华画报》等，保存了大量的电影批评文字，是我们进行电影批评史研究的重要材料。
　　到了80年代，以美术界为例，美术刊物的重要性又一次凸显。贾方舟指出，“从批评介入当代艺术的方式看，80年代的艺术批评与90年代的艺术批评有很大的不同。在80年代，文本的途径和批评的有效性主要是借助于报刊这一传播媒体实现的。许多重要的批评家本身就直接掌握着编辑权和发稿权。” [9] 无疑，掌握编辑权的批评家兼编辑不仅可以自己撰写文章阐发艺术思想，还可以通过组稿、组织专题等方式来凸显刊物杂志的艺术主张从而强有力地影响艺术创作。批评家栗宪庭甚至说过，“权力在中国举足轻重，而编辑有某种权力，所以，在这种社会背景中的艺术节，一本权威刊物几乎能引导一场艺术运动。” [10]
　　殷双喜也曾对批评家编辑进行过高度的评价：“美术报刊的编辑们比以往任何时期都更富有历史创造的自觉意识和主动精神，美术史论的研究，不应忽略编辑家在艺术筛选和传播中的重要作用。我个人觉得，观念更新、青年美术运动、贡布里希，似乎可以算作近几年编辑精心提供的三个最为突出的艺术图像，其主导倾向是反思传统、对外开放、引进比较。” [11] 在80年代的美术领域，批评家与编辑的同体合一非常明显。例如邵大箴是《美术》、《世界美术》的主编，高名潞是《美术》的编辑，水天中、刘骁纯是《中国美术报》的主编，栗宪庭是《中国美术报》思潮版的编辑、彭德是《美术思潮》主编，范景中是《新美术》、《美术译丛》的主编。
　　注释：
　　[1]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第18页。
　　[2]沈语冰：《20世纪艺术批评前言》，中国美术学院出版社，2009年版，第2页。
　　[3]转引自沈语冰：《20世纪艺术批评前言》，中国美术学院出版社2009年版，第1页。
　　[4]詹姆斯埃尔金斯：《西方美术史学中的中国山水画》，转引自潘耀昌：《二十世纪中国美术史的困惑》，中国美术学院出版社1999年版，第180页。
　　[5]李欧梵：《上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945》，生活读书新知三联书店2008年版，第97页。
　　[6]李欧梵在《上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945》中曾论述30年代的上海出现了一种“出版资本主义”，见生活读书新知三联书店2008年版，第97页。
　　[7]生活读书新知三联书店，2008年。
　　[8] 刘瑞宽：《中国美术的现代化：美术期刊与美展活动的分析（1911-1937）》，生活读书新知三联书店2008年版，第9页。。
　　[9]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[10]栗宪庭：《敏锐、胆魄、宽容和历史感》，《美术思潮》1987年第6期。
　　[11]殷双喜：《编辑与责任》，《美术思潮》，1987年第4期。
　　[12]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[13]贾方舟《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[14]贾方舟《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[15]夏晓虹：《晚清女性与近代中国导言》，北京大学出版社2004年版，第3页。
　　[16] 参见笔者著《中西诗学的会通——论20世纪中国现代主义诗学》，北京大学出版社，2002年。