现代传媒变革与20世纪艺术批评形态变化

时间：2014-07-13 10:15:00 来源：网络整理 编辑：

　　20世纪，是中国社会、历史大变革，中西文化大碰撞、大融合的时期，是中华民族风云激荡、命运多舛但不断走向复兴和辉煌的世纪。20世纪的中国艺术批评史，呼应于20世纪中国艺术发展史，是整个中国艺术批评史的延续和有机组成，也是在延续承传的现代化中发生新变甚至是剧变的历史。
　　20世纪艺术史的发展始终伴随着艺术批评的实践和历史。有的批评家说，“在西方，20世纪被艺术批评史家誉为真正‘批评的时代’。” [1] 也有的说“理论界流行着这样的见解：20世纪乃‘批评的世纪’” [2] 无论怎样，正如艺术批评史家文丘利（Venturi）断言的，“一切艺术史都是批评史，因为艺术史中对作品的描述、解释与评价无不涉及艺术批评，或者不妨说就是批评的任务。” [3]
　　20世纪的艺术批评史是20世纪中国艺术史、文化史的一个有机的也是重要的组成，它与艺术创作的历史一道，既是时代、社会的“窗户”，也是作为社会主体的人们——知识分子、艺术家、广大受众的“镜子”，更是历史、时代和现实本身。
　　相较漫长的、封闭自足的中国封建社会的历史，20世纪是一个全新的“现代性”世纪。外族的入侵，国门打开后的“睁眼看世界”，西方物质技术与文化的涌入，中西文化的激烈碰撞，民族存亡的危机，现代性的生成和追求，建立共和国的努力与共产主义的理想……在这些复杂的社会语境下，20世纪与中国社会、文化几千年延续承传的历史、现实，绝对是裂变大于继承和延续，新变是不言而喻的。
　　面对这一“几千年未有之变局”，中国社会“变则通，不变则穷。”“变”、“革”、“维新”、“改良”、“革命”等术语无不紧紧围绕着变化这一关键词。
　　而就20世纪的文学、艺术等特殊意识形态而言，一个重要的变化是艺术范围的扩大和大众文化的趋向。
　　在20世纪，电影、摄影、话剧、油画、西洋音乐、芭蕾舞以及20世纪末的种类繁多的后现代艺术（如装置艺术、行为艺术等）都是某种“舶来品”，都是从西方传入的。他们的加入使艺术大家族扩大了艺术的族类，引起了传统艺术的变异或革新，也引发了与原来的艺术如何相处，以及它们自身的“民族化”、“本土化”（包括要不要以及如何民族化、本土化）等一系列相关问题，
　　注释：
　　[1]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第18页。
　　[2]沈语冰：《20世纪艺术批评前言》，中国美术学院出版社，2009年版，第2页。
　　[3]转引自沈语冰：《20世纪艺术批评前言》，中国美术学院出版社2009年版，第1页。
　　[4]詹姆斯埃尔金斯：《西方美术史学中的中国山水画》，转引自潘耀昌：《二十世纪中国美术史的困惑》，中国美术学院出版社1999年版，第180页。
　　[5]李欧梵：《上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945》，生活读书新知三联书店2008年版，第97页。
　　[6]李欧梵在《上海摩登——一种新都市文化在中国1930-1945》中曾论述30年代的上海出现了一种“出版资本主义”，见生活读书新知三联书店2008年版，第97页。
　　[7]生活读书新知三联书店，2008年。
　　[8] 刘瑞宽：《中国美术的现代化：美术期刊与美展活动的分析（1911-1937）》，生活读书新知三联书店2008年版，第9页。。
　　[9]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[10]栗宪庭：《敏锐、胆魄、宽容和历史感》，《美术思潮》1987年第6期。
　　[11]殷双喜：《编辑与责任》，《美术思潮》，1987年第4期。
　　[12]贾方舟：《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[13]贾方舟《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[14]贾方舟《20世纪末中国美术批批文萃批评的时代序言》，广西美术出版社2007年版，第8页。
　　[15]夏晓虹：《晚清女性与近代中国导言》，北京大学出版社2004年版，第3页。
　　[16] 参见笔者著《中西诗学的会通——论20世纪中国现代主义诗学》，北京大学出版社，2002年。