张大春+闻天祥对谈《聂隐娘》：十年唯一侯孝贤无法临摹 [第6页]

时间：2015-06-05 16:51:00 来源：网络整理 编辑：

　　张：不一定在角色身上，这才是电影全面的魅力!

　　闻：这已经接近纯电影的可能了。

　　十年唯一侯孝贤无法临摹

　　张：侯孝贤最近在得奖之后，我陆陆续续看到媒体有一些的反应，像涂翔文问十年来还是只有侯孝贤，这问题可能有点夸张，不过放大到某一个高度来看，的确看到没有替人，后继无人，这也并不表示现在的电影市场上，各个年龄层的新导演没有掌握了一部分，侯孝贤当年使用的技巧，甚至有些人还乐此不疲，小侯导演很多，但是成为侯导演的导演没有!

　　闻：不只是台湾吧!全世界都这么说，所以才会这么多专家在坎城望穿秋水在等《聂隐娘》的首映，太久没看到他拍一部完整的长片。到底能不能学侯孝贤，我如果说不能，这太令人泄气，但我觉得他不太适合临摹，因为他太奇怪了。他整个电影与古典三一律是悖离的，但他是懂这东西，从他的编剧跟他早期拍的作品，他都懂这些，蔡明亮早期的作品也是符合三一律，你要叫他做三幕剧，他都OK，只是不再做这些东西了。

　　侯孝贤可能找到更新的形式，或是那个挑战跟超越是它更感兴趣的，他的作法，依然可以在现在的导演身上看得到，比如说，国际关注的缅甸籍导演赵德胤，他不是学电影的，他是学工科、学设计的，因为摄影越来越便利，为了赚点学费，他去拍一个短片去比赛，得的钱比打工还要多。因为他找的题材不是台湾学生会找得到的，第一次被金马电影学院选到的时候，因为校长就是侯导，侯导看了所有剧本之后就说拍赵德胤的，讲缅甸街的故事。

　　所有电影院系、专科出来的学生们要为这个非专业的学生服务，因为他是总导演，他要告诉大家他要怎么处里整个场面，他要如何去拍，然后他们设计的都被侯导给打破了，觉得不对你不应该这样子拍!他就教他们怎么做，摄影机进去会干扰或者是让大家感到很不自在，又或者是大家开始扭捏起来了，但怎么样让他们的自然帮助到你的作品，怎么在偷拍、在创意之间找到平衡，所以赵德胤就说他唯一的师父就是侯孝贤。就是一个很奇妙的身教。

　　比方说纽承泽，纽承泽真的在侯导的身上找到一个所谓父亲的印象，侯导电影里的父亲讲了那么多成长的背景，或者是熟悉喜爱的旧世界，我觉得豆子也在做这件事情。

　　张：看到最近豆导的《军中乐园》，里头有一个过程请了侯孝贤帮他做了一点剪接，但他后来有的还是把他剪回来，剪回纽承泽自己要的东西，但是我相信洗过这一遍，影响是很大的。

　　闻：是。最有趣的是父子冲突又和解的过程。你可以看到侯导让他变得没有那么的棱角。

　　张：或者是那么戏剧上的张力。一般市场上，戏剧化的张力。

　　闻：到某些时刻，又会迸出牵手在芦苇间奔跑，有萤火虫的场景，那很明显就是加回去的。

　　张：侯孝贤应该都把它剪光了，对不对!

　　闻：这个冲突，这个较劲是有意思的。甚至我觉得张作骥的作品里，也有相当多来自于侯孝贤的启发，特别是素人演员的运用，当然张作骥有开展出不一样的作法，但他也让他们处在生活的、熟悉的，演员跟演员之间已经不再像是同事，而是像真的家人，或者是熟悉的状态，去开展他们的表演，甚至他会从他们身上的真实，再提炼出新的东西，去加在他本来就写好的的角色跟剧本身上，这都是侯孝贤的电影里的作法学到的东西，可是聪明的导演一定要避开他，最终不能变成侯孝贤。

　　杨德昌的章法能学侯孝贤的境界学不来

　　张：你可以谈谈吗?你是非常资深的影评人，每次都从你的影评或者谈话里边得到很多的启发，特别是如果说对于电影创作者要提供什么样的建议，他们首要要避开侯孝贤的哪些东西?

　　闻：侯孝贤有很多东西是天外一笔，而且是真的有那个眼光才有办法，像是《恋恋风尘》的最后那个镜头，虽然是李屏宾拍的，但是把它摆到电影的最后，呈现出忽然开朗的，那个精神状态跟自然气候状态的融合，那绝对是需要导演的视野。可是这些东西学不太来，它比较难从临摹中学来，你必须要有那样的意境，看事物的方式。