张艺谋导演电影归来影评：主题与情节的取舍以及陆焉识的命运改变[第3页]

　　·中国电影评论张希：浅析《归来》的取舍与创新 二、电影与小说的审美差异

　 　电影和小说是两种不同的艺术形态，电影是视听的艺术，通过画面叙事，给观众直接的感受;而小说是语言的艺术，通过文字语言叙事，将画面呈现在读者的脑海 中。小说吸引读者的地方在于对文字的想象，而观众对电影的满足则来源于画面所提供的信息。因此，电影的视听语言是对文字语言的表层转换，而有艺术意蕴的意 象创新才是对原著的理解和升华。

　　具体在《归来》中，对人物的改编最能体现这一点。电影《归来》由于受到时间长度和主题表达的限制，不得不删减大量内容情节，人物也不例外，影片一改小说的复杂的人物关系，仅以陆焉识、冯婉瑜、丹丹为主要人物，并对人物进行了新的塑造。

　　(一)丹丹的角色转换

　　电影《归来》中，丹丹这一人物形象成功地在两个时期表现出小说中冯子烨和冯丹珏的不同性格特征，更集中地表现前期的矛盾冲突，在后期也更容易地帮助《归来》表现其温婉和谐的爱情主题。

　　(二)陆焉识的命运改变

　 　陆焉识的命运改变，体现在小说与电影对结局的不同处理上。小说的末尾，陆焉识带着冯婉瑜的骨灰去了远方，《归来》的结局，没有依照小说的人物命运安排， 而是做了新的表达：冯婉瑜和陆焉识一起在等待中慢慢变老。影片中不同于小说的陆焉识的命运走向，是符合电影逻辑和主题的，也是必须要做出改变的地方。

　　结语

张艺谋导演电影归来影评：主题与情节的取舍以及陆焉识的命运改变

　 　《归来》与《陆犯焉识》，二者无论是在欣赏时间，还是内容含量上，都有巨大差异。而导演张艺谋作为二者的纽带，把握历史与现实的关系，理清电影与文学的 区别，以《陆犯焉识》故事为蓝本，结合个人经历和对爱情、生命的体悟，淡化政治，在创新中表达爱情，终成一部象征着艺谋归来的影片。同时，《归来》以其高 超的艺术水准、深刻的人文内涵和感人的爱情故事，成为迄今为止票房最高的国产文艺大片。因此，《归来》绝不仅意味着张艺谋的回归，它还将带动更多文艺片的 繁荣与复兴，寓示着中国电影乃至中国社会价值的一种回归。

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