张艺谋导演电影归来影评：主题与情节的取舍以及陆焉识的命运改变[第2页]

时间：2015-01-24 21:24:43 来源：网络整理 编辑：

　　(二)情节的取舍

　　张艺谋对小说原著的改编，一直实践着巴拉兹把“原著当素材”的电影改编理念。当张艺谋确定了电影主题，往往删繁就简，“但取一线，不及其余”，删去与主题无关的枝节，将所有的矛盾冲突铺排在单线索里，以顺时结构展开故事。《归来》的主题确定为爱情，张艺谋所选取的一切叙事就将为主题服务，只选取了原作中既不涉及政治、又有牢固爱情的“文化大革命”结束后的这一小部分。

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　　叙事内容的增减直接影响叙事结构的生成。在叙事结构这一方面，对《陆犯焉识》的改编也体现了张氏风格：

　　1.单一的叙事线索。《陆犯焉识》一方面写陆焉识在青海改造的故事，另一方面通过回忆写陆焉识年轻时的风流韵事。电影《归来》一改小说平行且丰富的双线索结构，只讲述陆焉识平反归来陪伴冯婉瑜的晚年时光，单线进行叙事。

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　　2.较少的矛盾冲突。《归来》的前半个小时围绕逃跑的陆焉识展开，集中展现了阶级矛盾。电影之后的80分钟里，冯婉瑜失忆，相爱的人不能相认，阶级矛盾转变成了社会历史矛盾。与小说相比，《归来》的矛盾冲突关系显得些许单薄。

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　　3.减少时空转换。小说《陆犯焉识》通过回忆，将不同时期的故事情节分别在青海、美国、上海、重庆等多地陆续展开，在读者的脑海中实现了自如的时空转换。而《归来》的故事仅仅发生在文革后冯婉瑜所居住的城市中，类似小说中几个城市间的空间上的大跨度完全没有出现。时间上的大跨度则利用字幕“三年后， ‘文化大革命’结束”和“很多年后……”来完成。