宁浩电影无人区影评：雅丹地貌魔幻奇观的缩影 叙事结构上的扑朔迷离

　　宁浩导演的《无人区》——另辟新径的类型电影宝莱坞荣誉影片《三傻大闹宝莱坞》紧凑曲折的剧情、幽默搞笑的风格，实质上是以嬉闹行为抵抗印度填 鸭式的教育谬况，深受此风格影响的是宁浩。他的影片通过明显的地标、事件和主人公语言等交待故事发生的城市空间和社会背景。各要素相互博弈，城市本身也成 为了个人欲望宣泄的载体。

　　以这部稍异于宁浩其它作品的《无人区》，试分析它的视觉奇观。

　　(一)视觉效果——雅丹地貌魔幻奇观的缩影

　　耄耋下虚掩的动物瑰宝，是无法用金钱等量的。通过对蕴含道德与价值观的视觉符号的反复运用，空间造型加以强调，在与画面形成冲突、对比的前提下实现对画面中人物行为的道德评判和理性引导。

　　(二)故事情节——叙事结构上的扑朔迷离

　 　影片讲述的是著名大律师潘肖(徐峥饰)赢了一场艰难的诉讼，离开城市初涉戈壁滩，驾车飞驰在西部公路上。一个神秘人挡住他的去路，没有犹豫地一轰油门开 了过去。百里荒漠中央唯一的加油站里，善良的女孩在等待他;六百里之内唯一的公路上，两股凶神恶煞在追击他。自作聪明钻了法律空子的大律师潘肖酒驾、撞人 逃逸、杀人未遂、诱拐妇女，步步逼近向刑法的宣战，最后竟自吞噬恶果。

　　宁浩的这部《无人区》可视作是各元素平衡、内同与可感形式相互作用而形成的一个整体，无论是从错综复杂的人物关系架构的故事内容，物欲主义的膨胀无所不在。《无人区》这部影片可以清晰地看到以下流程：

　　1.影片中始终贯穿着人物面对物质诱惑的疯狂行径。在物质欲望笼罩下，中、上阶层对底层无情掠夺挤压，底层小人物之间拼死争夺，都在影片中一一呈现。

　　2.底层人物身处在社会金字塔的最底部，占有十分少量的经济资源和话语权，这就在客观上导致他们想要生存就必须尽可能多地去争取和占据有限的资源。

　　3.通过善恶对垒和善恶有报的叙事模式对人物欲望动机和暴力行为做出道德的评判，从而达成与观众之间的道德共识。影片中的物欲叙事，归根到底是一种审思物欲的话语叙事。

宁浩电影无人区影评：雅丹地貌魔幻奇观的缩影 叙事结构上的扑朔迷离

　 　上述类型影片是以19世纪30年代美国以暴力和对大萧条时代的自由主义抱有悲观态度的侦探故事。法国解放时期，批评理论在讨论影片改编哈迈特的原著时， 出现“黑色”这个词，很长时间内作为侦探一类影片的代词。[4]在世界纷纷效仿的好莱坞模式中，只有西部片算是美国的“土特产”，广袤的西部原野孕育了无 数的传奇故事。

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