从《黄金时代》与《亲爱的》谈内地与香港电影的创新与融合[第4页]

时间：2014-12-24 21:08:20 来源：网络整理 编辑：

　　用人性手段将港式人文理念和内地主流价值观进行对接，有效完成了香港影人“北上”融合非常重要的使命，也被内地观众所接受，被内地审查所接受，在香港那边也能接受，因为人性跟港式人文理念有相通的地方。《中国合伙人》整体来说也是写人性，《亲爱的》这部片子其实也是在表现人性的复杂。陈可辛多次访谈都谈及这个问题，他表示，影片主要不是表现打拐的，也不是写拯救儿童这样一个主题，而是写人性的复杂性。影片中除了表现被拐儿童家庭的痛楚之外，更对收买被拐儿童的家庭痛楚有深切表现，比如赵薇扮演的那个角色，对她的痛楚感表现达到了淋漓尽致，这就是人性的东西、人性的复杂性。所以说《亲爱的》这部影片也是用人性这个东西，很巧妙的把港式人文理念和内地主流价值观融合在一块，内地觉得主体很好好，香港觉得也没有丧失港式人文理念的东西，也没有完全逃逸出香港的核心价值观。陈可辛的这种融合手段，应该成为“北上”香港导演重点学习和借鉴的路子。

从《黄金时代》与《亲爱的》谈内地与香港电影的创新与融合

　　两地电影的融合经历了多个时期，这种融合始于上世纪80年代初，80年代初至1997年香港回归为第一阶段，这一时期是三地电影融合的开启阶段，主要表现为内地和香港两地开启了直接的合作制片，香港电影的“港味”美学和工业体制开始影响内地;同时，台湾电影也以香港电影为中介，和内地电影进行间接融合，在90年代初形成了“台湾资金、香港拍摄、内地外景”的三地电影新融合格局，在概念层面，这一时期的两岸三地电影也首次被整合为“华语电影”。 1997年至2010年内地和台湾签署《两岸经济合作框架协议》(简称ECFA)为三地电影融合的第二阶段，这一时期为三地电影融合的发展时期，其中香港和内地电影的合作跨越了浅层次的合作制片进入了全面融合，特别是《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA)签署之后，香港电影大举北上，两地电影在文化、美学和资金、人才、体制等层面互溶互汇，开启了华语电影的新篇章。而台湾电影也不似第一时期那样和内地电影融合，而是以民间的多种方式与内地进行合作制片，开始了真正意义上的三地华语电影融合。从2010年《十月围城》以后，香港跟内地电影的融合确实进入了第三个时期，这是全新的时期，在这个时期，两地融合的路子找着了。原来是港味不港、不服水土，2010年以后这些问题基本得以解决，两地电影开始了真正的融合，进入了新的后融合时代。同时，ECFA的签署，使台湾的因素也加进来了，台湾因素的加入，也给香港一个危机感，他们也在想办法怎么样更好争取内地。所以从2010年以后三地电影的融合确实发生了本质的不同，《亲爱的》是这种融合的一个比较重要的显现。

　　现在香港导演对两地融合的认识比我们内地导演深刻多。笔者跟香港导演陈德森做访谈时，他说他现在拍内地题材的电影，绝对不要香港的编剧，因为他们根本不了解内地是怎么回事，他们怎么可能创作出来内地题材的作品。他们艺术手法再好，商业手段再完备，但对内地还是用他们思考来表现，这是不行的。所以他都是用内地编剧，尽管在商业手段上不如香港编剧，但是他们宁愿舍弃这个也要用内地编剧，就是说他们已经很深刻认识到我要跟内地融合，我必须要跟内地接地气。他们一些影片包括《亲爱的》等等，里头也包含对内地体制批判和反思，这个东西也不是香港导演独有，内地导演很多片子对我们自己体制的反思、对我们自己批判走的要比香港导演还要远，所以说这个也不是香港的专利。从融合角度来说，他们还是想真正能够达到和内地融合，把自己思想换成内地思想，自己影片所表现主流价值观符合内地主流价值观，而不是他们过分强调的香港核心价值观。