十五从军征,
八十始得归。
道逢乡里人:
“家中有阿谁?”
“遥看是君家。”
松柏冢累累。
兔从狗窦出,
雉从梁上飞,
中庭生旅谷,
井上生旅葵。
舂谷持作,
来葵持作羹。
羹一时熟,
不知贻阿谁?
出门东向看,
泪落沾我衣。
《十五从军征》也是一首反战的乐府民歌。诗的开头写一个终身(六十五年)困于兵役而幸存的老兵踏上了回乡之路,途中他遇见同乡人就急于打听家中情况。同乡深知他家已经家毁人亡,又不忍心当面告知,便指着远处说,那松柏林中一片坟墓的地方就是你的家。这令人心碎的回答和远远的一瞥,令老兵快步向前。
诗歌接着写老兵回家后目睹的惨状: 野兔从狗洞中跑进窜出,野鸡在屋梁上飞来飞去,庭院长着野生谷子,井边长满野生冬葵,家里空无一人,想来都已葬入坟墓了。
诗歌最后写这个老兵欲哭无泪,强忍着悲痛捋几捧野谷煮饭,掐几把冬葵熬汤,饭和汤烧好了,不知道送给谁吃(祭奠谁),走出屋门向东望去,村落中十室九空,又有谁搭理他呢! 泪水像断线的珍珠沾湿了衣襟。
诗歌用整齐的五言句式,通过“老兵返家”的典型事件和典型环境的描写,展示了一幅战乱年代后方村落衰败荒凉的惨象,表现了广大人民反对不合理的兵役制度和 “武皇开边意未已”的扩张政策。
全诗仅16句,却如悲沉的暮鼓,“含思绵邈而发人警醒” (《诗美学》) 它的主要特色,是通过景物描写,渲染悲剧气氛。
上述老兵家毁人亡的、反常的衰败景象,具有小中见大的典型意义,作为一种社会现象,它在美学上表现为“形式丑——畸、毁损、羌杂等等”,“形式丑形成原因较为复杂”,其中有“一种情况是由于某种社会条件造成的”,是 “一种对生活的否定的性质” (均见《美学原理》)。因统治阶级扩张开边或军阀集团割据混战,致使生产遭受破坏、人民在贫病中死亡,正是造成诗中所写的“畸形、毁损、羌杂”这种“丑”的形式的原委,明显地带着那个时代“深刻的社会、阶级的烙印”。《十五从军征》表现这种时代“丑”的典型化手法为后代众多作家、诗人所效法,如白居易的 《新丰折臂翁》,闻一多的 《荒村》,袁水拍的 《老母刺瞎亲子目》,都以写反常、畸形的时代“丑”而堪称诗史。
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