卡尔·苏斯克-东德时期小提琴界的遁世高人[第3页]

　　转观苏斯 克演奏的巴赫无伴奏小提琴作品，并不胜在火花四溅、雄浑奇崛，而是一个缓慢、清晰、干干净净的版本，不带半点“油腻”，与苏斯克四重奏组对贝多芬干净利落 的诠释着实有着相通之处。单单看《恰空》一曲，苏斯克给人的第一印象是句法刚正，冷静但不拖沓，有着“去浪漫化”的倾向;但细细揣摩时，可以发觉他的和弦 音色似乎通过左手按弦的控制，把“堂音”共鸣压制到了最小的范围，就像手指上装了个“消音踏板”，坚硬、冷峻，与采用甜腻揉弦的帕尔曼决不是一道儿上的产 物，反而叫人想起比利时古乐小提琴家库依肯的版本来。《恰空》最后结尾的那个不渐强、亦不渐弱的D音似乎在暗示着，苏斯克的拉法是一个“菜根无需费油 煮”、摒弃了所有尖锐情绪冲突的中正演释。

卡尔·苏斯克-东德时期小提琴界的遁世高人

　 　也许是苏斯克演奏中有颇多与日本禅宗相通的理念，日本NHK乐队在二十世纪九十年代末多次请苏斯克长途跋涉，担任客座首席(按他自己的说法，是每年四五 次，但即便如此，还是容易把人累坏)，他在亚洲的声誉最早也就是从日本资深乐迷间传播开来的。另外一个更加实际的原因是，日本乐队认为，苏斯克从某种程度 上代表了欧洲演奏传统中最纯粹且科学理性的一面，而日本小提琴乐手亟需改进多年养成的日式运弓习惯，向“莱比锡式”弓法取经。对此，谦虚的苏斯克表示： “有些评论家说我去了之后，NHK的音色有所改观，但实际上我并没有贡献多少，除非是出于我的激励，那些提琴手付出了加倍的努力。”

　　在 几乎所有小提琴家都在以曝光率为追求的时代里，卡尔·苏斯克是仅有的几位不事张扬的“遁世高人”，他哪里自夸过，自己除了独奏、室内乐、莱比锡首席之外， 还在1991-2000年间担任拜罗伊特乐团的第一首席呢?苏斯克不喜欢对媒体多说什么，也不怎么在意自我宣传，主要是因为他认为自己最享受的认可来自于 同行——不是那些共事的音乐家和指挥家，而是站在局外、看得一清二楚的同行。“如果他们认为我拉得好，才是真的好，这远胜于观众的欢呼。”数十年来，他的 消息在媒体上不见踪迹，近来唯一一次访谈，还是2012年老人接受《弦乐器》(Strad)杂志的采访，也仅提到了做乐队首席的一些心得，通篇不提自己的 独奏能力。2014年3月，苏斯克先生八十寿辰了，可哪怕在德国，也没有一家媒体对此报道过只言片语。尽管如此，我还是愿意写下本文，向他致以安享晚年的 祝福。毕竟，质朴、专注与平静才是这个焦躁时代应有的灵魂。

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