卡尔·苏斯克-东德时期小提琴界的遁世高人[第2页]

时间：2014-12-22 17:11:51 来源：网络整理 编辑：

　　苏斯克的为人也一直以低调谦和著称。他认为，刻意追求的东西不叫成功，一个演奏家首先必须对自己所做的事情满意，然后才是别人满意，这样的问心无愧才能勉强称为“成功”。他从来不认为年纪轻轻考入大乐团就高枕无忧了，乐队首席需要担当的责任还很多——比如最严重的一次危机发生在柏林歌剧院，乐手们没有事先弄明白格鲁克歌剧《伊菲姬妮在陶里德》中的一段芭蕾音乐到底应不应该重复，结果一半的乐手重复了，另一半却继续往下拉，这时若没有乐队首席果断地用语言、动作或弓法指明应该跳到哪一段，就必然酿成一场“灾难”。因此苏斯克认为，乐队首席与同事的关系太重要了，他必须被乐团里的每一个成员所接纳和信任，这一点在室内乐团中也无二致，每一个好的四重奏组都必须被扭成一股绳，当四重奏真正进入角色时，四个人往往已经磨合了好多岁月了。

卡尔·苏斯克-东德时期小提琴界的遁世高人

　　乐队首席的另一项重要工作就是针对曲目为乐手们推荐一套合理的指法和弓法。有时苏斯克会按照指挥的意思在大家面前演示一番，但“如果我不同意指挥的想法，就会把先前的弓法用得糟糕些，然后不失时机地提出自己的方案”。说到这里，额头光亮、眉目慈祥、戴着金边眼镜的老人狡黠地笑了。

　　对于那些交响作品中的小提琴独奏段落，苏斯克认为，难度最高的也许是勃拉姆斯《第一交响曲》慢板尾声时的小提琴独奏，他将其形容为“令人高度紧张”。为什么呢?因为无论是在理查·施特劳斯《英雄的生涯》还是《平民贵族》，独奏小提琴都易于进入状态，可是在勃拉姆斯那儿，一开始小提琴的声音是湮没于合奏中的，而当一切骤然而止，就只剩下首席小提琴的独唱了，这段虽然不长，但极其考验独奏家的心理稳定度。