卡尔·苏斯克-东德时期小提琴界的遁世高人

　　小提琴家卡尔·苏斯克(Karl Suske)对于中国乐迷来说，真是一个意味深长的名字。

　　在东德时期，他的演奏能 否传递到国内暂且不说，就以我的亲身感触，2000年前后，在上海打口片市场上有一个最具性价比的厂牌——日本的 “Deutsche Schallplatten”，简称DS。这个厂牌下大量的、以卡尔·苏斯克领衔四重奏组的贝多芬、莫扎特或迪特斯多夫(Dittersdorff)的弦 乐四重奏作品，实为青年乐迷们最常、最早接触到的室内乐之一。苏斯克四重奏组的琴声相比更早为国人熟知的阿尔班·贝尔格或意大利四重奏组来得更为清润、严 峻和素洁，因而赢得了一批为数不少的粉丝。当我们惊讶地发觉，苏斯克还录制过不少独奏小提琴作品后，Berlin厂牌的苏斯克录音又成为了沪上乐迷趋之若 鹜的藏品了。

卡尔·苏斯克-东德时期小提琴界的遁世高人

　 　但有意思的是，当人们希望多了解一些这位东德小提琴家时，除了找到几行冷冰冰的简历以外，其他资料几乎为零。那时，连施耐德汉这样的低调人物都被杂志频 频介绍，却没有一点点编译过来的、关于苏斯克的信息，甚至连英美、德国媒体也对他所知甚少。那么，苏斯克究竟是一位什么样的小提琴家?这个扑朔迷离的问题 萦绕在我们心头很多年。苏斯克神秘的面目，和他那清秀的琴音一起，在遥远的德意志，若隐若现。

　　好在后来有了网络，我们才多少知道了一 些。比如，卡尔·苏斯克的老师是博斯(Gerhard Bosse)，但苏斯克一开始以中提琴出道，后来才换作小提琴。他分别在柏林歌剧院和马祖尔麾下的莱比锡布商大厦管弦乐团担任首席(后者每周还需为圣托马 斯教堂的康塔塔伴奏)，这两个职位对弦乐演奏家而言都是至高无上的荣誉。在柏林期间，历史悠久的布商大厦四重奏组(Gewandhaus Quartet)聘请了苏斯克任第一小提琴。不久，他也有了自己的四重奏，在魏玛、莱比锡两地的音乐学院任教直至退休。据苏斯克回忆，他的第一个偶像是他 同为小提琴家的父亲，若没有父亲，他必然走不上这条路。让苏斯克刻骨铭心的记忆是头一次在收音机里听见大卫·奥伊斯特拉赫的演奏——那是一种“极致” (Nonplusultra)，奥伊斯特拉赫从此成为了苏斯克最大的偶像。当我把这句话转告给同样喜欢苏斯克的乐迷朋友时，他们无一不张大了嘴巴，难以置 信——因为苏斯克澄净内敛的风格，几乎是奥伊斯特拉赫大刀阔斧演奏风格的一个对立极端。听听苏斯克自己是怎么说的：“虽然像他那样演奏是我最大的目标，但 他嘛，别人是模仿不来的，每个人的演奏方式都不同。”

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