佛乐分类新论[第2页]

　　三级划分：根据声乐唱腔部分的旋律化程度由高至低作三级划分，即咏唱腔、诵唱腔、直诵腔。

　　关于“旋律化程度高低”这一论题，因音乐作品功能与表现的复杂性，目前学界对此尚无明晰的界定，主要原因是部分学者认为音乐是一门艺术，不是科学，是“仁者见仁，智者见智”的，它与听赏者的感情、阅历和修养直接相关，很难有一个客观、唯一的标准。况且在实际情况中，某一首乐曲的旋律形态往往介于旋律化与非旋律化之间，使研究者在评判时举棋不定。再者，由于民族音乐的即兴性与变异性，同一首乐曲的最终表现形态又与演唱（奏）者、时间与场域等因素直接相关。此等种种，是界定旋律化程度的客观障碍，有关旋律化程度高低的争论始终徘徊在扑朔迷离的务虚阶段。以下是笔者就“旋律化程度”这一问题的初步探索。

　　二、旋律化程度的界定

　　杜亚雄《中国民歌的分类问题》中指出，在进行次级分类时，必须确立子项的定义。定义是揭示事物的特有属性的逻辑方法，定义不清，概念的内涵便不清，势必出现错误的分类。因此，要对罗汉寺瑜伽焰口唱腔音乐进行科学合理的划分，就必须首先对“旋律化程度”做出明确的界定。

　　旋律，亦称音乐的曲调，是音乐的基本要素之一。它是由各种高低、长短、强弱的乐音按一定的调式和节奏组织起来的具有逻辑因素的单声部进行系列，是经过艺术构思而形成的若干乐音的有组织、有节奏的和谐运动。可见，具有逻辑因素、乐音的有组织、有节奏的和谐运动等形态是旋律的典型特征和审美标准。“旋律化”从质的方面带有独特性（拥有旋律的一切特性），从量的方面带有普遍性（是一切旋律的共有特征）。换言之，旋律化在质和量上比旋律要宽泛的多，但二者义不能截然分开。一言以蔽之，旋律化是一个彤而上的审美范畴的概念，即对音乐旋律的典型特征和审美标准一以贯之而获得的总体状态和根本特征。旋律化程度，则是对这种总体状态和根本特征的贯彻程度。

　　关于旋律化程度这一概念，以往学者大多采用描述性的语言来形容之，或者凭借某种抽象的印象来划分，这势必引起认识上的歧义与分类上的混乱，不利于深入科学研究并最终达到对研究对象本质的认识。既要科学，就必须摒弃文学捕摹与抽象描述，代之以客观准确的数据，而本文数据则来之于实验测量、计算与统计。

　　三、唱腔旋律化程度的参数

　　在乐音四要素（音高、音值、音量、音色）中，与音乐旋律形态联系最紧密的是音高与音值。人们常说，音高是血肉，节奏足骨干，其义在此。因此，笔者选取与音高、音值直接相关的几项参量，如同音反复量、优化旋幅率、调式主音、不协和音程及微分音比例、节拍节奏（以上参数详见后述）等，来考察罗汉寺瑜伽焰口唱腔旋律化程度的高低。考察方法与步骤大致如下。第一步，记谱分析。先对收集整理的209首声乐唱腔逐一进行了记谱和分析，记谱时，以某一音响版本为主，同时兼参其他版本；第二步，计算统计。在分析的基础上，统计出各唱腔的同音反复量、优化旋幅率、调式主音、不协和音程及微分音比例、节拍节奏等参量的具体数据；第三步，合并归类。比较上述统计出的各参数，并通过合并同类项的方式，将参数最接近的唱腔聚为一类，最后共分为三类，即咏唱腔、诵唱腔、直诵腔。我们发现，三种腔型各参数的阈限及状况大致如下：

　　咏唱腔：同音反复率30%以下、优化旋幅率10%以上、有调式主音、不协和音程率10%以下、节拍类型为正板、节奏型总数为2～8种、非正常划分的音符2种以下的唱腔类型旋律化程度最高；

　　诵唱腔：同音反复率30%～60%、优化旋幅率10%以下、有调式主音、节拍类型为流水板或散板、不协和音程率流水板10%以下、散板10%～100%、节奏型总数流水板2～4种、散板8种以上、非正常划分音符流水板为0、散板2种以上的唱腔类型旋律化程度次之；

　　直诵腔：同音反复率60%以上、优化旋幅率为0、无调式主音、不协和音程率100%以上、节拍类型为流水板或散板、节奏型总数2种以下、非正常划分音符为0的唱腔类型旋律化程度最低。

　　为便于理解，对各项参数的具体意涵作如下阐述：

　　1.同音反复率：即同音反复的音的个数占整首乐曲音符总数的比例，主要考察旋律的动态程度。一般而言，在整首乐曲中，同音反复的音出现的次数达到一定的比例后，就会直接影响旋律的歌唱性，“文似看山不喜平”，其义相通。在接近自然语言的直诵腔中，由于带有很强的随意性，音高不确定的微分音大量存在，在此情况下，我们皆视其为同音。通过试验与测量，我们得出各唱腔类型三音以上同音反复音组的比例大致为咏唱腔30%以下、唱诵腔30%～50%、直诵腔50%以上。

　　2.优化旋幅率：对旋线美化程度的专项考察，以旋律骨干波形（以下简称旋波，包括波峰与波谷）的纵横比例（旋幅）来考察乐曲旋律化程度高低的计量方法。我国老一辈民族音乐学者已有类似通过计算旋线的纵横值来求取音乐结构内部平衡度的探索。“旋幅”一词参考了波幅（amplitude）这一概念而来，波幅原属物理光学术语，指质点在振动过程中偏离平衡位置的最大距离。这一概念可以借用到音乐学研究领域，用以测量旋波的艺术化形态，因为音乐旋律形态在运行状态上与光波具有某种具象上的耦合。当然，为了更适于考察旋律形态独有的特点，我们不仅要测量旋波的纵向距离，即纵向波幅，也要考察旋波的横向展开状态，即横向波幅，因为这些与乐曲的旋律化程度直接相关。纵向波幅是旋波的最高音与最低音之间的音程距离，横向波幅则是旋波所含音符总数（相同的音只算一个）。将横向波幅除以纵向波幅就得出该旋波的旋幅。一般旋幅比值越大，旋律化程度愈高，该旋律也就愈加婉转华美，反之旋律化程度越低。为考察整首乐曲的旋律化程度，我们取其旋幅大于75%的旋波数量，除以全曲的音符总数，就得出全曲的优化旋幅率。需注意的是，旋波中若含有大小二、七度或增减音程等不协和音程，以及音高不确定的微分音时，旋律的美化程度将会大打折扣，故在计算优化旋幅率时应将这部分旋波剔除在外。另，那种做二度音程以内的上下行级进后又折同的辅助式旋法进行，以及包含连续二三个音以上同音反复音型的旋波不在考察和计算范围之内（此前已将其作为考察非旋律化的要素）。值得一提的是，旋波的取样应以乐句句逗为基本参照，其起讫点应该在一个完整的乐句结构内部，不应该破坏乐句的完整性，否则就失去了旋律化的意义。通过测量与统计，各腔型的优化旋幅率的基本数据是直诵腔为0、诵唱腔10%以下、咏唱腔大于10%。

版权声明：本文系 授权8794明星网独家发布，未经允许禁止转载及摘抄，违者必究！