昆剧演员俞振飞简介资料 俞振飞真的有过五次婚姻吗[第3页]

　　精心育才 桃李争艳

　　俞振飞不但是一位出色的表演艺术家，而且是杰出的戏曲教育家。30年代初，他在大学里任讲师，就开始积累了不少宝贵的戏曲教育经验。他深深懂得，要让一个剧种有前途，没有一批后继人才是不行的。他一贯重视提掖后进，尤其在担任上海市戏曲学校校长后，更以培育英才为己任，不辞辛劳地、无私地把自己的艺术经验传授给青年一代。

　　他爱才、识才、又善于育才。1958年上海戏校学生在北京排练《游园惊梦》时，缺一个小生演柳梦梅。俞振飞无意中听人讲，昆曲班学花旦的岳美缇喜欢小生戏，特别喜欢柳梦梅这个角色。他马上找岳美缇征示意见，岳美缇说：“您肯教我，我就学。他回答： “你肯学，我就教。”俞振飞不仅认真地教了她，当她第一次演出前，还亲自为她穿靴子，并亲自为她把场。以后岳美缇在他悉心指导下，深得“俞派”真传，进步很快，成为昆剧界一位出色的女小生。蔡正仁，是俞振飞手把手教出的又一位出色的昆剧小生。在教学过程中，感人的事例不胜枚举。如1961年，蔡正仁看了俞振飞演出的《打侄上坟》，十分着迷，很想学这出戏，便大胆地向老校长提出请求。俞振飞一口答应了。教戏时，他不顾年近花甲又时值酷暑，教到剧中人的下跪动作便“扑通”一声双膝跪倒在地板上。俞振飞教学没有门户之见，他总是让学生多方求师，掌握更多的技能。蔡正仁演出的 “俞派”代表作《太白醉写》，就是由俞振飞和沈传芷一起指导排演的。他还主动提出让蔡正仁去学会姜妙香的代表作《玉门关》，并亲自写信让蔡正仁带去向姜妙香学戏。经俞振飞精心传授和多方培养，蔡正仁终于成为 “俞派”小生艺术的优秀继承人之一。60年代去香港演出时，他博得“小俞振飞”的称号。俞振飞不但对于学小生的青年如此，对演旦角的华文漪、梁谷音，演老生的计镇华，演丑角的刘异龙等，都是从唱腔到身段加以热情指点。这一代优秀的中青年演员，今天能够担负起昆剧艺术继承、发展的重任，被誉为上海昆剧界的“人才群”，俞振飞作出了不可磨灭的贡献。

　　在十年内乱中，俞振飞和许多艺术家一样，遭到空前劫难。他艺术上和生活上的伴侣言慧珠含冤而死。身处逆境，俞振飞忧心忡忡，但他坚信党和人民总有一天会驱散满天乌云。粉碎 “四人帮” 后，俞振飞四出奔走呼吁，呕心沥血，终于在上级领导的支持下，使被砸烂的昆剧团恢复了，使已经改行的演员归队了，昆剧这朵江南幽兰又重新溢出沁人心脾的馨香。他为了昆剧艺术的前途，又以古稀之年，亲自担任了上海昆剧团团长。俞振飞忠于艺术，尊重传统，对艺术始终抱着严肃认真的态度。1978年，蔡正仁想学失传多年的 《临江会》，但原来珍藏的孤本找不到了。俞振飞想起了当年一起学这出戏的赵世辉老先生。他到处托人，终于在一位美国朋友帮助下找到赵的下落。赵世辉老先生侨居纽约，他收到俞振飞的信后，连忙将剧本和录音磁带寄到上海。1979年，昆剧团排演《蔡文姬》，俞振飞发现一些演员咬字不准，念白不统一，就组织了一个音韵小组，把难念的字句收拢起来，他亲查《韵学骊珠》，把正确的念法教给大家，并整理成一张表贴出来。《蔡文姬》赴京演出时，整齐的演员阵容、精湛的表演艺术受到内行和广大观众的一致好评。这里面渗透着俞振飞的心血。

　　1980年，俞振飞与著名京剧演员李蔷华结婚。李蔷华是深有造诣的“程派”青衣，对“俞派”艺术也十分熟悉和喜爱。得到她艺术上和生活上的支持、协助和关心、体贴，俞振飞体质康健，精神矍铄，他继续展开了多方面的艺术活动，参加了多方面的社会活动。

　　“老骥伏枥，志在千里”，俞振飞更加关心中青年演员的成长。 1979年，他在电视中看了北京京剧院青年演员姚玉成演出的 《人面桃花》，觉得他气质好，有风度，是一个可造之材，不过又觉得他的表演还有许多不足之处。他感到自己有责任帮助他，于是主动提出收他为学生。姚玉成知道后非常感动。他曾私淑“俞派”多年，早就想拜俞振飞为师，只是担心俞老年纪大了，不可能再收他。谁知，老师竟来找学生了。他们师生很快就建立了深情厚谊，经俞振飞亲自加工《金玉奴》等剧，姚玉成的演出水平有了很大的提高。近年来，俞振飞还相继收了许凤山、陆道虹、费三金、王世民、杨渊、谭联喜、冉为以及西德华侨顾铁华、美国华侨杨世彭、香港女青年钢琴家邓宛霞等为学生。人们深为“俞派”艺术后继有人而高兴。

　　党和人民给予俞振飞的艺术活动和艺术成果以高度评价。第四次全国文代会期间，他被选为中国文联副主席。1980年4月，文化部、中国文联、中国剧协、上海市文化局、上海市文联、剧协上海分会在上海联合举办了“俞振飞演剧生活六十年纪念”活动。文化部向这位老艺术家颁发了奖状，表彰他对戏曲事业的特殊贡献。1983年上海京剧院重建时，任命他为院长。

　　俞振飞在晚年一如既往，把全部精力献给戏曲事业。他在上海艺术研究所的协助下，坚持不懈地进行艺术记录和艺术研究工作，系统地记述和总结他丰富的艺术创作经验。他的两本专著《振飞曲谱》和 《俞振飞艺术论集》均已在近年内出版发行，行家们认为这两本书有重要的学术价值。此外，他还完成了部分代表作的录音、录像工作。艺术记录和研究工作仍将继续深入进行下去。他非常关心京剧、昆剧的 “推陈出新”问题，除了多次倡导戏曲界要演好戏、不演坏戏以外，还关心新剧目的创作。他为叶剑英同志的词作谱制了新的昆曲曲调，并亲自演唱，在昆曲反映现代题材上又作了新的试验。他还时常作一些示范演出，以八旬高龄演出全部《奇双会》、《金玉奴》等重头戏。他时时不忘为戏曲事业贡献力量，从各方面关心戏曲事业的发展。1981年7月，他得悉上海戏校实验剧场因缺少防暑降温设备而影响排练，立即慷慨捐款一万四千元，使剧场设备得到改善。1981年8月，他赴京参加了梅兰芳逝世二十周年纪念演出。此后，他又参加了纪念程砚秋、荀慧生等艺术家的活动。1986年1月，文化部在沪主持保护和振兴昆剧会议，他在会上系统阐述了扶持这个剧种的意见，并被任命为振兴昆剧指导委员会主任委员。

　　他，是一位真正为艺术而献身的人。在艺术创造上，他始终富于蓬勃的朝气和青春的活力，这是足以为后世楷模的。

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