尹桂芳生平资料简介传记多少徒弟尹桂芳为什么一生没有结婚[第3页]

时间：2017-07-15 10:33:43 来源：网络整理 编辑：

　　勇攀高峰

　　“天高任鸟飞，海阔凭鱼跃”。新中国给尹桂芳带来了广阔的艺术天地。为了扩大越剧的题材，更好为人民服务，1953年秋，尹桂芳决心跳出小生行当，挂上髯口，塑造爱国诗人屈原的形象。好心的观众听说她要演屈原了，都为她担心，认为风度翩翩的小生，怎么能去演行归老生的三闾大夫?这样岂不自己砸了自己的风格! 可是，尹桂芳竟不气馁，她是从突破越剧公子小姐、才子佳人的狭窄题材圈子的高度来考虑演这个戏的，充满着要求大胆改革的精神和勇气。

　　起初，她担心把人物演歪了。屈原是一个伟大的政治家、思想家、诗人，而自己则没有念过书，两者之间的距离实在太远了。为了迅速地缩短这个差距，她上北京观摩赵丹主演的话剧《屈原》。当她了解到赵丹在演出半年前就开始培养感情了的时候，几乎楞了。可是预告已经露布，没有后退的余地了。改革越剧的决心，使她鼓起了勇气，搜集屈原的《离骚》来看; 看不懂，就请编导讲解; 上午排戏、日夜都要演出，没有充裕的时间，只能边化装、边听介绍、解释; 晚上散戏回家后再细细捉摸，常常因此而闹失眠。这样，使她从阅读屈诗而逐渐进入角色。领悟到：要表现屈原的精神，最重要的是要反映出他“气宇凛然”的气质。她汲取了赵丹内心体验的话剧写实表现手法，使屈原形象富于内在的思想感情。同时，她也从昆剧、京剧中借鉴了塑造人物的手段，屈原在舞宴时所显露的苍劲、豪迈的形体动作，就是从周信芳 “衰派老生”的表演艺术中融化来的。

尹桂芳生平资料简介传记多少徒弟尹桂芳为什么一生没有结婚

　　对屈原著作的深入探索，在表演艺术上的博采众长，使尹桂芳塑造的屈原形象，更为准确和动人了。开始，她在处理屈原对靳尚的态度时，只是简单地认为靳尚是个坏人，一见他就感到讨厌，常常怒目而视地露出不愉快的情绪。后来，她觉得这样演似乎总不大舒服，仔细一捉摸，很快就发现，这样演不符合屈原作为诗人、政治家、思想家的庄重、含蓄的风度。鉴于同样的原因，尹桂芳所表演的屈原的爱国气节，也逐渐有所深化。起先，她在处理屈原使齐回来，南后设计摆宴，乘机诬陷，楚怀王不问情由，便将屈原逐出宫外这节戏时，只是从外表上表现屈原的气愤，演得“愤懑填膺”，用大段快板对怀王劝告一通，末了双手一撒下场去了。后来，她发觉这样不仅不能体现屈原的爱国主义精神，反而使人物的胸襟显得不够宽廓、沉着，仿佛是为了个人的冤屈而发作的。于是，她在动作上逐渐有所改动，使屈原的激动心情不在外形上有明显的暴露，而是深沉地说完“你等所言，非我屈原，是你们自己，是我们的大王，是我们的楚国呀”这一段话后，带着愤然失望的感情怅怅然地倒退下去，较好地体现了他的冤愤不是个人委屈，而是为了楚国安危的本质。

　　在《屈原》的演出中，尹桂芳还果断地突破了尹派唱腔缠绵悱恻的格调，对自己的唱腔作了大胆而又审慎、既广征博引而又融会贯通的创新。在这个戏里，她既采取了放宽嗓音、咬字直硬、加重台步、紧缩曲调、加速节奏的特殊处理，还通过借鉴和溶化绍兴大班中激越高亢的流水板、京剧中激昂的 “扑灯娥” 曲牌来丰富越剧音乐，从而丰富和提高了尹派唱腔的表现力，对越剧流派的发展，作出了新的贡献。由于《屈原》一剧的深刻思想内容和高度的艺术成就，把尹派艺术推向了新的高峰，《屈》剧被选拔参加了1954年的华东戏曲会演，尹桂芳荣获一等演员奖，而整个剧团也获得了演出奖和音乐改革奖。

　　由于政治上的迅速成长和艺术上的勇于革新，尹桂芳为越剧事业作出了显著的贡献。1956年，她被当选为上海市人民代表和黄浦区政协副主席。

　　扎根福建

　　1958年年底，领导上动员芳华越剧团支援福建，尹桂芳和全团同志积极响应。剧团退掉了一个月的观众订票，从动员到打起背包离开上海总共只有10天时间。一到福建，她们就上前线慰问边防三军，还把全团十几万元的积存上缴国库。从此，芳华剧团踏上了为福建工农，特别是为人民子弟兵服务的新的历程。她们不断克服晕船和住地漏水乃至屋顶被台风掀掉等想象不到的困难，经常深入前沿海岛，甚至在风雨交加时，还坚持在露天为战士演出。在一个赤日炎炎的酷暑盛夏，尹桂芳率领剧团在黄岐半岛一个用草席搭起的简陋舞台上为驻岛部队演出，台上的演员和在烈日下看戏的战士都热得汗流浃背。散戏后，尹桂芳没顾上休息，就发动全团同志端起脸盆走下台来，把凉水毛巾递给战士们擦脸。接着，又和一些主要演员深入到阵地的营房中、坑道里、岗位上，与亲人解放军促膝谈心，甚至还把战士们的脏衣服一件件地找出来洗净晒干; 见战士们的衣服破了，她们又抢来一针针地缝补好。就这样，剧团在福建深深扎下了根，越剧之花也在福建前沿、闽江两岸盛开了。

　　1960年5月，尹桂芳被吸收入党了。

　　在福建的日子里，除演出越剧传统戏外，剧团还排演了《闽江旭日红》、《抗洪曲》等反映当地现实生活的戏。尤其值得称道的是： 1965年，尹桂芳又一次跳出小生行当，在《江姐》中成功地塑造了共产党人江雪琴的光辉形象，为越剧表演现代生活作了新的探索。从生行改旦行，扮演的又是广大观众心目中已有深刻印象的英雄人物，的确是非常不容易的。然而，尹桂芳却凭着她高度政治责任感和深厚艺术造诣的惊人胆识，克服了一个个困难。

　　艰难岁月

　　正当尹桂芳在政治上艺术上充满信心不断前进时，“文革”开始了。她被打成“牛、鬼、蛇、神”，戴上了“走资派”、“反动学术权威”、“越剧皇帝”等帽子，遭到日以继夜的轮番批斗，备受非人的待遇。然而，即使在被折磨得当场昏厥，复又被冷水浇醒的时刻，她仍坚信党、坚信党的政策;她回顾自己坎坷的一生，依然深深感到：没有共产党就没有我尹桂芳，深信强加于自己头上的种种诬陷不实之词终究是会被推倒的。

　　可是，到了1968年夏天，她却被定性为反党、反社会主义、反毛泽东思想的“三反分子”，这无异宣判了她政治上的死刑。她绝望了，感到万分痛苦，心底仅存的一缕光明也灭绝了。从南京传来她多年合作的伙伴竺水招，刺胸自裁的消息，使她觉得生与死的界限倒很相近，与其生而绝望，毋宁死而抗议。于是，在一个灰濛濛、阴沉沉的日子，她一下子吞服了平时积攒的许多安眠药。她感到：对这个现实世界，已经没有什么可以留恋的了。……

　　5个昼夜过去了。当她又有了意识的时候，第一个念头是：我怎么还活着! 她疲惫地睁开眼睛，看到的是一张张陌生的脸。使她不解的是：人们都带着同情、悲怆的神色瞧着她，有的人还淌着泪水。不少老观众，乃至病友、农民、工人，发现尹桂芳被救活了，高兴极了。这种情绪也很快地感染了她。使她觉得生活还是美好的，我尹桂芳还是有人了解的啊! 后来，别人告诉她，医生宣布她病已垂危，让准备后事时，剧团里许多姐妹都失声痛哭了; 当时，有个医生说： “让我再作最后的一次努力吧”，说着就果断地切开她的气管，插进了橡皮管，终于使她恢复了呼吸……。这些，都使她感动得热泪盈眶。从而也使她向自己提出了那些人为什么都这样关心自己的问题，又联想到在一次省委书记叶飞同志和其他许多领导同志被批斗的会上，她和著名闽剧演员郑亦奏、京剧演员李盛斌等文艺界人士一起被陪斗的情景。她豁然开朗了：这绝不是对我尹桂芳或者某个人的个人恩怨问题，那里面隐藏着搞垮我们党，搞挎我们国家的阴谋呀! 她想： “我不能死!”她的理智恢复了，从心里萌发出有朝一日能把这个被颠倒的世道再颠倒过来的希冀。她被罚“劳动改造”，从养猪到其它种种重体力劳动，她都欣然去干，她仿佛又回到了童年，成了一个地道的庄户人家的女儿。她默默地等待着希望变成现实的那一天，尽管在当时看来，那一天是十分遥远。1972年，尹桂芳终因身心备受摧残、积愤成疾而中风，落下个右肢偏瘫、发音困难的后遗症。但她更顽强地活下去的信念却始终如一，她坚定地等待着那重见光明的一天。

　　面向未来

　　金风送爽、阴霾尽扫。尹桂芳终于盼到了这一天。粉碎“四人帮”，她获得了第二次解放。接着，欣欣向荣的文艺春天又来临了。尹桂芳多么希望再一次放声歌唱啊! 1977年初，她出席福建省政协会议，其间恰逢周总理逝世一周年纪念日。她想用自己的歌唱悼念总理，倾吐怀念的感情。可是到得台上，她怎么也唱不出声音来，后来虽然有声音了，但嘴唇闭不紧、舌头不听使唤，象在讲话，没法入弦合辙。幸亏事先安排了帮唱，她只能合着伴唱，勉强完成了这次演唱，只能说是表达了一下心意而已。面对这样大的困难，是知难而退，还是知难而进?高度的政治激情和政治责任感，使她充满信心，力争在3月5日总理诞辰纪念时再演唱! 在不到两个月的时间中，她天天 “咬文嚼字”，克服着舌头僵直，蹩不过来的种种困难，甚至睡到床上还在正音，一个字念了一个星期，这比40多年前学戏时艰难得多;同时，还每天跟着琴师练唱，以进一步校正音调低、唱不上去的困难。她悼念总理的《告慰忠魂傲苍穹》唱篇，如期从中央人民广播电台向全国播放了!她的精神，得到了全国广大听众的肯定和赞扬。于是，尹桂芳又获得了第二次艺术生命! 由于她再接再励、锲而不舍的努力，又练唱了好些唱段。为了恢复手足的机能，她不仅每天练习踩自行车的动作，还把手绑在手推车的摆柄上不停地转动，以期缓解病情重返舞台。当广大观众从电视中收看了她的演唱后，纷纷来信来电控诉林彪、“四人帮”推行文化专制主义，残酷迫害文艺工作者的罪行。许多医生还纷纷写信给她，表示要为她治好疾病的心愿。这些都给了她极大的鼓舞。不久，在全国妇代会上，她见到了邓颖超同志，邓大姐告诉她：你电台的录音我听到了。并说，你身体不好，要多保重些。你不能演还能唱，你就唱吧。邓大姐说出了她的心里话，她激动地想：是的，我要唱，我要用我的心来唱，我要歌唱新的时代，新的长征。不久，在尹桂芳越剧流派演唱会上，她终于登上舞台，跟近万名观众直接见面了。广大观众为她的激情和毅力所感动，对这位阔别了近二十年的表演艺术家报以长时间的如潮似雷的掌声。

　　为了尽快恢复尹派艺术的传统和培养越剧事业的接班人，尹桂芳在福建省委和省文化局的领导和支持下，克服剧团被砸烂后人员分散、艺术荒疏等种种困难，于1980年春节重建了芳华剧团。同年秋，剧团以浓郁的尹派风格、一丝不苟的艺术传统远道回 “老家”探亲，誉满上海，得到观众和文艺界的好评。

　　尹桂芳现任全国文联委员和福建省政协委员。为了答谢广大群众的关怀，尹桂芳正积极地从事总结艺术经验的录音录象和文学整理工作，并热情地为许多青年演员说戏、作辅导。她决心为越剧事业的繁荣和发展，贡献出自己的有生之年，昂首面向未来，争取和年轻同志一起战斗到 “四化”实现的那一天。

　　1963年起，任福建省政协委员。

　　文化大革命期间，由于常年处于极其恶劣的生活环境中，加之以一些非人待遇对身体所造成的侵害，尹桂芳倒下了，中枢神经损伤，一手一足瘫痪。身残志不残，仍然为振兴越剧事业，培养越剧新人积极地贡献自己的力量。粉碎“四人帮”后，尹桂芳带病恢复了“芳华”。

　　1978年当选为全国文联委员，并任中国戏剧家协会福建分会副主席。现任福建省政协委员、芳华越剧团名誉团长。

　　1979年处于半瘫痪中的尹桂芳，在上海艺术研究所和上海越剧院的帮助下，举办了盛况空前的"尹桂芳越剧流派演唱会"。这一天，她重新登台，与袁雪芬一起，唱起了《山河恋》的"送信"选段。容纳一万多人的文化广场座无虚席。她将更多的精力投入到了培养尹派接班人的工作中去，是尹桂芳艺术生命的延续，用她自己的话说：残了尹桂芳，自有后来人。 1986年芳华越剧团在福州举行规模庞大的建团40周年大会及尹派艺术演唱会。

　　1990年12月10至17日，芳华越剧团首次应邀出访香港，演出了《红楼梦》、《玉蜻蜓》、《何文秀》等优秀剧目，香港同胞首次欣赏到芳华的艺术风采。

　　2000年3月1日上午08：15分，尹桂芳走了，但她却留下一笔闪光的越剧艺术遗产。