电影演员赵丹简介资料介绍赵丹的妻子与子女介绍赵丹生平经历[第3页]

时间：2016-12-29 19:47:23 来源：网络整理 编辑：

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　　新中国成立了，赵丹青年时代所向往、所追求的光明时代来到了。他的艺术才华有了可以自由施展的广阔天地，他的艺术生命越来越旺盛，他的艺术创作也越来越进入高峰时期。在他艺术造诣不断深化的厚实基础上，开始向着艺术之巅进行艰苦、顽强的攀登。

　　一九五六年，拍摄电影《李时珍》时，最初，赵丹并不喜欢这个剧本，觉得人物概念化。可是导演沈浮象个绝妙的钢琴家，在他弹奏《李时珍》乐曲时，把赵丹带进了李时珍所处的境界，使他越来越喜爱李时珍这个人物。李时珍是数百年前的古人，是伟大的医药科学家。赵丹认为“演员必须有生活，只有当自己和角色‘心有灵犀’时，表演才能成功。” “只有在没有任何负担，不受服装、语言、行动等种种约束时，才能演好戏。”为了演好李时珍这个人物，他穿着古人的服装，在农村走路、吃饭、谈话，体验古人的习惯和感情。扮演卖草药的和徒弟的两个演员也这样跟他生活在一起，言必称“师傅”，行必拘古礼。开始时，农民看到他们这副样子感到很奇怪，后来也就习以为常了，有时还找他们谈谈问问。就这样，赵丹体验了李时珍和群众间的融洽关系，也缩小了自己和角色之间的距离，从而在表演中做到了真听真看真感觉，在银幕上再现了我国古代对人类做出巨大贡献的伟大医药科学家李时珍的形象。评论界这样写道： “赵丹的表演象一件没有雕塑痕迹的艺术品。”确实，剧中李时珍攀登医学高峰的过程，就是赵丹登攀艺术高峰的写照。

　　在郑君里导演的影片《林则徐》中，扮演抗击帝国主义的民族英雄林则徐是赵丹表演艺术上的又一个高峰。林则徐是富有爱国主义精神的清朝儒将，是为国为民赤胆忠心敢于抵抗外侮的杰出人物。一百多年来，我国人民对林则徐禁烟的壮举有种种传说和描绘，寄予了无限的崇敬之情。这部电影从林则徐奉旨为钦差大臣，节制广东水师，查办鸦片事件开始，到他被革职治罪，发配新疆而结束。剧情大起大落，人物的思想感情激荡多变。如何演好这样一个带有传奇色彩的历史人物?赵丹认为：只有忠于历史真实，又要对历史真实进行艺术的渲染与加工，才能把这个人物演好。为此，他对这个人物进行了透辟的分析和深入的把握，在此基础上，运用了中国绘画中“亮相”、“飘逸”、“平易”、“洒” 、“爆” 、“舒”的大落笔手法，赋予人物以鲜明的色彩，把人物的思想光辉放射出来，使观众既看到了他的言谈举止，风貌仪态，又看到了他面临国内外敌人的刁难和打击时的刚直、坚毅、毫不妥协的性格，塑造了一个真实的富有浪漫主义色彩的历史人物的英雄形象。

　　在《在烈火中永生》里，赵丹扮演党的地下工作领导者许云峰。许云峰因叛徒出卖，身陷囹圄，坚持斗争，威武不屈，是一个铁骨铮铮的共产主义战士。赵丹对监狱生活有过切身的经历。他知道一个革命者被困在牢笼里的心情。他认为，既要演出许云峰对革命事业的思诚，对敌人的憎恨，还要演出他对生活的热爱，对同志对战友的温暖，即演出他的喜、怒、哀、乐。只有这样，才能使人物血肉丰满，真实可信。赵丹塑造的许云峰，在对敌斗争中有着坚强不屈、视死如归的革命气节，而对自己的同志却关怀倍至，一往情深，是一个生动、具体、亲切的具有高度党性的党的领导者的光辉形象。

　　越是接近时代，越是接近人民，他的艺术越是放射出灿烂的光华! 从五十年代到六十年代，赵丹演出了话剧《屈原》，拍摄了《为了和平》、《海魂》、《聂耳》、《青山恋》等影片，塑造了一个又一个令人难以泯忘的人物形象。

　　赵丹认为，不论是演古人，还是演今人; 不论是演平民，还是演英雄，办法都应该是先还原于“人”： “普通的人”、“可以理解的人”，从自我出发，去理解、去体验，才能随着戏剧规定情景的开展，逐步展现人物的真面目。

　　赵丹在塑造人物的过程中，追求的是以体验为主导的生活化，真实感，进而上升到高度的艺术的真和美。

　　赵丹在表演手法上，还运用了中国绘画中形似和神似的辩证关系，并吸收了中国传统戏曲的一些表演手段，在电影表演艺术民族化方面，进行了可贵的尝试，取得了有益的经验。

　　赵丹在艺术道路上，也有过曲折，走过弯路，解放初，他拍过电影《武训传》，受到批评，他吸取了教训，明确了目标，重新投入战斗。他始终不渝地坚持钻研和创造，为了探索艺术的真谛，他象一个遨游于艺海中的弄潮儿，不畏风急浪高，不怕水回滩险，始终坚定地向着浪尖勇猛前进。

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　　当我们的文艺事业取得成绩时，会使赵丹欣喜若狂，赞不绝口，当文艺界出现某些问题和不良倾向时，又会使赵丹焦虑不安、气愤难平。赵丹是一个以发展我国电影、戏剧艺术事业为己任担在肩上的人。

　　赵丹曾为上海电影厂演员剧团排演过曹禺著名话剧《雷雨》。这是一次为提高演员的表演水平和艺术修养，带有研究性质的排练。赵丹作了极其细致的导演阐述笔记，排练中，他严格要求，严格训练，遇到演员演得不准确的地方，就用作小品的方法进行帮助和启发，甚至一遍遍亲自示范。有一次，扮演四凤的王丹凤到排练场时，发现赵丹已放好一个小炭炉，炉边放着纸、木柴和木炭，还有药罐和中药。赵丹说：“先不排戏，你先把炉子生着。”王丹凤就用纸、木柴和木炭生着炉子，还用扇子使劲扇，等她把炉子生着，赵丹又要她把药煎好，她就把药倒进药罐，再加上水，煎起来。然后，赵丹再让她用空的炉子和药罐表演时，王丹凤回想刚才的整个过程，就比以往真实、自然了。王丹凤说，赵丹给她排《雷雨》，使她真正懂得了如何塑造人物，是她表演史上的一个起点，为她以后的艺术创作打下了坚实的基础。赵丹就是这样，对艺术精益求精，一丝不苟。他这样要求自己，也这样要求年轻的同行。

　　有时戏剧学院、电影学院要求赵丹去讲课，他也总是有求必应，无论工作怎样繁忙，都要挤出时间写讲义、写论文，讲授他几十年艺术实践中所取得的宝贵经验，讲授一个艺术家所必须具备的精神和修养。只要一谈起艺术，他就兴致盎然，侃侃而谈，有回忆、有畅想、有计划、有雄心，甚至手舞足蹈地比划起来。他那生动、坦率、诙谐的讲课，总是赢得同学和同行的阵阵笑声和掌声。他对艺术是那样地迷恋，对生活是那样的热爱，总象有一盆火燃烧着他的心。反转来，他又用火一般的热情对待生活、对待工作。

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　　文化大革命开始了。“四人帮”为了达到篡党夺权的目的，挥起法西斯文化专制主义的大刀，大砍大杀。想当女皇的江青，对戏剧界、电影界了解她丑史的人，进行骇人听闻的迫害和打击。赵丹首当其冲地被投进了监狱。

　　“四人帮”以种种莫须有的罪名，污蔑他，折磨他，把他关押五年半。当年知道江青底细的郑君里、徐韬、王莹、顾而已等人都先后被迫害致死。王洪文曾一度密谋要把赵丹杀害，只是因为种种原因未能得逞。

　　粉碎“四人帮”之后，赵丹更加焕发了青春，他急切地盼望着重上银幕，为人民创造更多更新的艺术形象。但由于他受到“四人帮”长期的折磨，一九八○年十月十日因患胰腺癌病逝于北京。这位热情的艺术家在最后的时刻，还关心着祖国艺术的发展前途。赵丹虽然带着莫大的遗憾去世了，但他一生中创造的舞台形象、银幕形象和艺术实践经验的总结——《银幕形象创造》和《地狱之门》等著作都长存于人间。