电影演员赵丹简介资料介绍赵丹的妻子与子女介绍赵丹生平经历[第2页]

时间：2016-12-29 19:47:23 来源：网络整理 编辑：

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　　赵丹自从跨入影坛拍摄《琵琶春怨》始，就一发而不可收，连续拍摄了《上海廿四小时》、《时代儿女》、《到西北去》、《乡愁》、《女儿经》、《热血忠魂》、《小玲子》、《青春线》、《夜来香》、《大家庭》、《清明时节》等近三十部影片，显露了他的表演才华，引起艺术界的注意。但，使他声誉大著的还是一九三六年拍摄的《十字街头》和《马路天使》。

　　沈西苓编导的《十字街头》，反映当时在贫困、失业中挣扎的知识青年由彷徨、痛苦到觉醒，走上抗日道路的时代精神。失业的大学生老赵(赵丹饰)总算找到了报馆校对员的工作，并和纺织厂女教练员杨小姐(白杨饰)相爱了，却不知道他俩原来就是每天互相干扰、作难的一板之隔的邻居。后来两人都失业了，他们懂得了：个人奋斗无补于事，只有投入抗日斗争才是正确的出路。生动有趣的故事，别具匠心的悲喜剧构思，很受人们的喜爱。了解赵丹的人说，影片中的老赵很象当时生活中的赵丹，也许就是这个缘故吧，赵丹把一个正直、热情得有些浪漫色彩的老赵演得活龙活现，颇受人们的赞誉，从此，蜚声影坛。

　　《马路天使》使赵丹更加名声大噪，这是他继《十字街头》之后所拍摄的又一部好影片，也是他自己最喜欢的一部影片。

　　《马路天使》表现抗战前夕，上海的吹鼓手、歌女、卖报的、理发师、下等妓女这些贫苦市民在苦难生活中的悲惨遭遇，富有浓厚的生活气息和强烈的艺术感染力。“金嗓子”周璇扮演的歌女小红的艺术形象征服了观众，赵丹把一个对小红有着纯真爱情、聪颖、调皮、忠厚的吹鼓手小陈演得十分出色，令人难以忘怀。影片一公映，就大获好评，被称为“中国影坛上的一朵奇葩”。

　　赵丹塑造吹鼓手小陈的成功，不是偶然的。过去，他大都演些对旧社会不满的知识青年之类的角色，从未演过吹鼓手这样的人物。吹鼓手的生活，吹鼓手的命运都不是他自己的，演小陈就不能演自己，这就逼使他必须以生活为依据，进行创造。《马路天使》的创作过程，是赵丹很怀念的一段生活。那时，他常和袁牧之、郑君里、聂耳、魏鹤龄一起去圣姆路一家小酒馆吃夜宵。他们把这家酒馆叫《西哈诺》糕饼店(《西哈诺》是西班牙的著名话剧)。他们跟小酒馆的老板搞得很熟，没有钱，可以赊账。在那里一边喝“五加皮”，吃炒年糕，一边聊天，人生、爱情、对艺术的看法，无所不谈，有时争得面红耳赤，好不热闹。人家说他们是“五个把兄弟”。在这家酒馆里，他们看到了拾垃圾的、卖报的、水果小贩、歌女、下等妓女等形形色色被压在社会底层的人。对这些人的深切同情，对人吃人的旧社会的无比憎恶，使他们产生了表现这些人的欲望，你说要演一个什么样的人，他说要演一个什么样的人，就这样设计了五个把兄弟关系的人物，构思了《马路天使》，由袁牧之执笔成稿。赵丹说，如果没有这段《西哈诺》糕饼店的生活，没有对那些“底层”人物的了解和熟悉，他就不可能认识、理解、以至演好吹鼓手小陈这个人物。

　　赵丹在《马路天使》中的表演，比之《十字街头》有了很大的提高，如果说《十字街头》的表演还有话剧的痕迹，《马路天使》的表演则完全是电影的表演。因为这时他已经认识到表演技巧只有接近现实，艺术才会有新生命，演人物才是真本事。他以生活为依据，用真的感情，真的姿态，从体验出发，不是“做戏”，而是刻划人物。吹鼓手小陈的成功塑造，标志着赵丹在表演上迈进了一个新的阶段——他开始追求现实主义的表演方法，开始形成了他自己的表演风格。赵丹说，这是他开窍的戏。

　　从一九三五年到一九三六年，赵丹日夜奔波于舞台和摄影棚，忙得废寝忘食，连续主演了《醉生梦死》、《欲魔》、《大雷雨》三个著名话剧，又连续拍摄了《十字街头》、《马路天使》两部影片，当时，艺术界广为流传着这样一种说法，说这一年是“赵丹年”，说廿一岁的赵丹是从舞台到银幕的明星中的一颗新星。

　　三十年代，在党的领导下，由一大批进步文艺工作者所组成的开拓新文艺的新文化大军，面对反动派的文化“围剿”，在那浅薄、无聊、落后、反动的影片充斥银幕的情况下，拍摄了《马路天使》、《十字街头》这样一些具有崭新思想内容的影片，受到广大观众的热烈欢迎，有力地配合了党领导的抗日斗争。赵丹，就是这支新文化大军中一名精神抖擞的战士。

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　　在那国破日深的形势下，赵丹和很多爱国的艺术家一样，把舞台作为战场，把戏剧做为武器，为抗日救国而战!

　　“七·七”事变，日寇大举侵犯我国，在民族危亡的紧急关头，夏衍、张庚、郑伯奇、阿英等人创作了《保卫芦沟桥》的剧本，赵丹积极地参加了这次具有重要意义的演出。这次演出轰动了上海，表达了中国人民坚决要求抗战的决心，体现了爱国文艺工作者抗日救亡的高涨热情，为中国抗日的电影、戏剧运动写下了光辉的一页。“八·一三”事变后，赵丹毅然参加了党领导的第三抗日救亡演剧队，转武汉，到重庆。国民党反动派对外不抵抗，对内实行残酷的法西斯统治，激起广大进步文艺工作者的不满和气愤。就在这时，赵丹看到了新疆的杜重远写的一本称赞新疆盛世才“亲苏、亲共、倡民主、自由”的小册子。狂热的年轻人啊，便轻信那是可以大展宏图的光明之地了。风雨飘摇的时代，浓雾沉沉的重庆，赵丹找来好友徐韬、王为一匆匆商量，冒然决定，便上路奔新疆了。当时，在重庆八路军办事处的周恩来同志得悉后，立即派人急追，当信使到兰州时，他们已经过了猩猩峡，无可挽回了。反动军阀盛世才的杀人魔爪果然没有放过他们。他害怕革命的宣传，仇视进步的文艺力量，唯恐他们揭露他这个无耻政客假革命，真反动，假民主，真法西斯的累累罪行，于一九三八年搞突然袭击，把赵丹他们投进了监狱，关押五年。这期间，赵丹原来的妻子叶露茜以为他已经死了，和别人结了婚。后来，经过延安、重庆文化界的朋友，特别是经过党的多方面的营救和关怀，赵丹终于一九四三年出狱，返回重庆，文化界特地为他们召开了盛大的欢迎会。周恩来、郭沫若同志也出席了。敌人的残酷迫害，使他进一步认清了国民党反动派的真面目，党和同志们的鼓舞，使他更坚定更积极地投入了抗日救亡的演剧活动。

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　　解放中国的隆隆炮声，震撼着黑暗的大地。从一九四五年到一九四九年，赵丹导演了电影《衣锦荣归》，拍摄了《幸福狂想曲》、《遥远的爱》、《关不住的春光》、《丽人行》、《乌鸦与麻雀》等一系列配合解放战争的影片。在拍《幸福狂想曲》时，他遇到了黄宗英。追求光明的共同理想，攀登艺术高峰的共同志向把他们联系在一起，他们相爱，结了婚，“狂想曲”变成了现实，尝尽人间辛酸的赵丹得到了爱情的幸福。

　　拍摄最困难的是《乌鸦与麻雀》。陈白尘编剧、郑君里导演的这部影片，有着鲜明、深刻的讽刺意味：国民党小官僚“乌鸦”强占了报馆职员孔有文的一幢房子，周围的房客忍气吞声，敢怒不敢言，在人民军队节节胜利、国民党南京政府终于覆亡的消息传来时，被逼得走投无路的人们，起来和“乌鸦”展开了面对面的斗争，“乌鸦”狼狈逃窜，房客们贴上“爆竹一声除旧，桃符万户更新”的对联过春节。它以犀利的笔触，辛辣的风格记录下国民党灭亡前夕垂死挣扎的丑态，召唤新时代的到来。在拍这部影片时，人民军队每天都要解放几座城市，摇摇欲坠的蒋介石政权更疯狂更凶残地镇压人民。对这样一部影片，国民党特务千方百计要扼杀，为了对付他们的监视和审查，“送审”的是一个剧本，拍摄的是另一个剧本。一次，国民党特务来了，他们赶紧把自己的本子藏在摄影棚顶上的破草包里，赵丹就随机应变地和同志们演起滑稽戏来，东拉西扯，指桑骂槐，搞得特务哭笑不得，无可奈何。特务走了，他们立即把剧本拿出来赶排。就这样，赵丹和同志们以迎接解放的满腔热忱，“阳奉阴违”的斗争策略，临危不惧的革命胆识完成了《乌鸦与麻雀》的拍摄。赵丹以他对社会对人物的深刻洞察和卓越的技巧，把一个心地善良，爱说爱吹，一心想发财致富却又偏遭厄运的肖老板刻划得淋漓尽致，维妙维肖，成功地塑造了一个在黑暗中呻吟、挣扎的“小市民”典型。在这场斗争中，赵丹在政治上、艺术上都经受了严峻的考验，成长为一个革命文艺战士。

　　《乌鸦与麻雀》拍成后，国民党反动派以“鼓动风潮，扰乱治安，破坏政府威信，违反戡乱法令”为由，禁止放映。直到解放后的一九五○年才开始公演，并获得中华人民共和国文化部一九四九年至一九五五年优秀影片一等奖。