当代电影视觉奇观与消费文化语境的趋同[第2页]

　　二、消费时代电影的受众需求与虚拟美学的融合

　 　数字特效技术制作的虚拟影像之所以被广大观众所接受，在于虚拟的想象世界展现的是能够得到观众认同的虚拟存在。这种虚拟的存在可以是完全的超现实环境， 如科幻电影中形形色色的外星生物，外太空未知世界的奇幻场景，飘浮在空中的潘多拉山石森林，虽然它们超出了现实世界人们的视觉经验，但却体现了人们对探索 未知世界的无穷想象，同时影像虚拟也可以是以现实世界为基础，并在这一基础上对它进行夸张与拓展的形象，如电影《阿凡达》中克隆的外星人、《2012》中 铺天盖地的海啸毁灭、《蝙蝠侠》中的空中飞人蝙蝠侠以及《哈利·波特》系列的数字化形象等。数字特效技术在满足了观众想象力和视觉体验的同时，充分迎合了 当下消费群体猎奇的审美诉求，在这方面它甚至有着许多传统叙事电影无可比拟的优势。北大学者陈旭光教授研究认为：“一种强化影视艺术假定性美学特征，强劲 地冲击颠覆原先艺术所恪守的所谓‘真实性’原则的假定性美学原则正在崛起。”娱乐，是消费时代的影像不可或缺的元素，消费时代的美学特征，有着强烈的平民 化、娱乐化和商业性色彩。英国哲学家R·G·柯林伍德说：“娱乐世界和日常事务之间存在着一堵滴水不漏的挡壁，娱乐性艺术首先必须创造一种虚拟的情景。” 在当今奇观式影像中，一幕幕虚拟而又真实的画面已经充盈着观众的视线，它们在大众审美中扮演着重要的角色，虚拟美学真正地与大众的审美需求达到了融合。

　 　需要指出的是，奇观电影强调的是给观众带来强烈的视觉冲击，释放着日常生活中被压抑的情感积淀，刻意以光影、色彩、动作、快节奏的位置转换等造型手段来 达到叙述的目的，并不看重运用形象的含蓄性给观众以思考、回味的空间。“我想电影应该好看，它不一定要负载很深的哲理，却应设法与普通人最本质的情感沟 通……”② 这种只强调空间表意、视听造型等电影语汇的表现方法在好莱坞电影中比比皆是。“文化已被颠覆资产阶级生活的现代主义原则所支配，而中产阶级的生活方式已被 享乐主义所支配，享乐主义摧毁了作为社会道德的新教伦理。严肃艺术家所培育的一种模式——现代主义，文化大众所表现的种种乏味形式的制度化以及市场体系所 促成的生活方式——享乐主义，这三者的相互影响构成了资本主义的文化矛盾。”③ 大众生活中享乐主义的观影习惯构成了现代消费社会的主题，人们已不再关心社会的宏大命题和意识形态的内容，深刻的内涵在视觉奇观面前显得“苍白无力”，所 有的目光都已转向了本能的感官享受。在虚拟美学所营造的影像奇观中，快速的画面转换和强烈的声效刺激成为商业电影制胜的法宝，商业电影的盈利因素中，影像 的奇观化所占的比重越来越高，这也符合电影本身的商业需求。

　　三、影像奇观与消费文化语境趋同的反思

　　也许可以说，电影 从诞生时起就不是纯粹的高雅艺术。本雅明曾说：“在一部电影中，随着艺术的社会意义减弱，我们在观众身上看到批判精神与享受行为之间出现了愈来愈大的分 歧，人们欣赏传统的事物而不加批评。”④ 在消费社会中，由于最大限度地追求经济效益，电影总是尽可能地满足和扩大它的消费群体，继而转换成票房价值，因此，无论何种电影最终都成为大众电影，成为 大众娱乐消费的一部分。尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中谈道：“娱乐是电视上所有话语的超意识形态。不管什么内容，也不管采取什么视角，电视上的一切都 是为了给我们提供娱乐，好电视重要的是图像要吸引人。”⑤ 电影其实又何尝不是这样。

　　可以肯定的是，数字特效技术在奇观式影像里面起着 不可或缺的作用，电影的美学特征也因特效的出现而在不断地进化，数字特效扩展了电影人的想象空间，增添了许多虚拟的真实。在奇观组成的视听世界里，影像元 素带给观众强烈的感官体验和自我释放，电影作为一种非常具有视觉吸引力的商品，其麻醉功能让观众深置其中，奇观构成了一个狂欢、多义和开放的场所。观众的 视觉需求自然成为检验影片成功与否的标准。“目前占统治地位的是视觉观念。声音和景象，尤其是后者，组织了美学，统帅了观众。在一个大众社会里，这几乎是 不可避免的。”⑥ 一切都演变成经典好莱坞式的故事模式，在消费时代的今天，多数电影人都面临着市场的压力，似乎可以说向大众消费日趋靠拢，在商业和艺术之间取得合理的平衡 才是电影艺术得以维持下去的理由。

　　由此可见，在当今图像消费的背景下，审美形式正不断地世俗化以满足大众消费的欲望，视觉形象已逐渐由 意象变成仿像，视觉效果的瞬间刺激构成了奇观式电影的欣赏主题。电影作为新时期的文化商品，在市场经济和消费文化语境的联合夹击下，商业电影导演们在创作 上已逐渐走向趋同，面对以追求时尚新潮的享乐主义为消费主要倾向的受众群体，游戏化和娱乐化成为电影观众主要的审美取向，在此，电影导演们不得不放下身 段，寻求市场、观众、票房三者的整合与妥协，并采取各种手段来平衡电影艺术与商业利益之间的矛盾。如今，商业资本已完全渗透进视觉文化与审美领域，高雅文 化与通俗文化之间的沟壑逐渐被填平，并消解了主流意识和消费文化语境之间的距离，文化作为商品在消费领域不断被融合与整合，电影艺术不得不左右逢源，这一 文化态势不得不令我们深思。在21世纪的今天， “电影票房”已然成为衡量一个导演成功与否的重要指标，观众的视觉需求成为影片制作、流通和检验的最终标准。然而，在奇观式电影走进电影市场时，维护传统 审美，合理引导和整合奇观式影像的审美文化，是我们需要面对和研究的问题。在数字科技不断发展的今天，人们得益于数字技术欣赏到了许多无与伦比的精彩影 像，我们在利用这一先进科技的同时，也要正确把握艺术与科技、艺术与生活和审美的关系，构建并完善整个社会的文化生态环境。

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