当代电影视觉奇观与消费文化语境的趋同

　　电影中的奇观概念源自法国思想家、导演、情景主义的代表人物居依·德波关于“景象社会”(景观社会、奇观社会)的分析。奇观式电影一般指借用现 代科技的多种手段，给观众营造一种幻想式的环境，并把这些环境元素合理地融入到影像叙事中。随着科技的迅猛发展，奇观式影像已逐渐成为一种影像欣赏的主 流，在商业市场中一路高歌猛进。居伊·德波认为：“在那些现代生产条件无所不在的社会中，生活的一切均呈现为景象(景观、奇观)的无穷积累。一切有生命的 事物都转向了表征。”20世纪80年代中后期以后，电影艺术逐渐强调“景象”(奇观)的再现和表现，电影叙事的情节逐渐成为展现一连串奇观事件的借口，影 像奇观支配着电影叙事，叙事的完整性、复杂的线性结构、情节的安排等逐渐显得不太重要，电影人更注重于视觉的感受，奇观影像的视觉冲击力成为影人们追求的 目标。影像的奇观化逐步催生着视觉文化的发展，并成为电影人屡试不爽的武器，电影制作也越来越注重奇观图像的挖掘。在人们进入读图时代的今天，影像的奇观 化是电影发展的必经之路，是消费大众视觉审美的必然需求，是继话语文化审美之后的一种新的视觉文化形态。

　　一、当代电影影像奇观的数字化构建

　 　早期的电影从无声到有声、从黑白到彩色，经过了几次质的飞跃，如今电影制作技术的发展突飞猛进，特别是数字特效的进步已今非昔比，电影数字化已经成为电 影制作的主流，这也给我们欣赏数字化建构的影像奇观提供了机会，数字技术的不断更新必然引起拍摄和艺术表现的变化，进而影响到消费者的观影习惯。在经济全 球化的今天，需要电影消费的人们也不可避免地被卷入到现代消费大潮之中，这种消费所带来的“不仅仅是社会经济结构和经济形势的转变，同时也是一种整体性的 文化转变”①。其突出表现在图像阅读的逐渐兴起，审美习惯逐渐由文字阅读向视觉图像的阅读转移。而在电影界，电影叙事的方式也在逐渐发生改变，追求视觉冲 击力的奇观化电影显示出强大的生命力，层出不穷，呈现出井喷之势，在这一类型之中，好莱坞影片无疑是这种类型片的引领者，在许多好莱坞影片中都可以看到影 像奇观的印迹。《变形金刚4：绝迹重生》(以下简称《变4》)便是这一类型电影的典型代表，该片在拍摄过程中大量使用了CG特效镜头，真人与特效的完美结 合让观众觉得天衣无缝，无与伦比的效果是梦工厂和工业光魔联袂奉献的杰作。整个电影故事简洁完整、3D效果逼真，导演充分迎合了时下观众的口味，观众想要 的一切需求被毫无遮掩地呈现出来，比如影片中从天而降的尘埃、碎块和金属物，让观众感到触目惊心;巨型变形金刚、太空舰的香港决战，还有擎天柱第一次恢复 色彩的震撼画面、汽车人的集结瞬间、大黄蜂的变形、擎天柱骑上机器恐龙等细节，都在不断地刺激着观众的眼球，视觉效果堪称惊艳。《变4》的制作团队给观众 营造了一场完美的视觉盛宴，毫无疑问，它是一部非常有视觉冲击力的作品。作为美国的商业电影巨制，其高科技的表现方式，英雄无敌的叙事风格，无论是视觉还 是听觉方面都给观众带来了极其震撼的效果。

　　早在20世纪之初，匈牙利的电影理论家巴拉兹就曾预言：“随着电影的出现，一种新的视觉文化 将取代印刷文化。”奇观式电影作为通过视觉体验来获得影片中传达的事件信息、角色情感或表达思想的影片，主要通过观众对奇观画面的解构，继而使观众领略创 作者更深层次的意味。目前，随着现代科技的迅猛发展，数字特效技术正日新月异地变化着，这给电影画面的奇观式营造提供了更多的可能性，不管是大众的审美口 味，还是学者的专业研究，都逐渐往视觉和图像方面转向。在奇观式电影里面，观众已经习惯于CG生成的影像刺激，视听的震撼效果越来越成为电影吸引新一代观 众的有效手段。如《阿凡达》中用数字特效制作的潘多拉星球，遍布星球的参天巨树、星罗棋布飘浮在空中的群山、充满色彩斑斓奇特植物的茂密雨林，晚上各种动 植物还会发光，就如同梦中的奇幻花园;再如人类基因与当地纳美部族基因结合创造出的“阿凡达”混血生物，数字技术给我们创造了一个无与伦比的科幻世界。这 一切与当今数字科技的迅猛发展是分不开的，在如今的商业大片中，数字特效镜头已经必不可少，这既是电影技术发展的需要，更是大众消费和审美的需要，可以说 数字化影像技术的日趋成熟，催生了奇观式电影的新浪潮。

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