论韩国作者导演洪尚秀的《我们善熙》

　　被誉为韩国作者电影第一人的洪尚秀一向创作颇丰，几乎以年产一部的速度不断更新他的电影作品。2013年的《我们善熙》让洪尚秀斩获洛迦诺电影 节的最佳导演奖。对于这部最新的作品，有人说是洪尚秀“最唯美的电影”，也有人认为洪尚秀不过是又重复了他过去的风格：有限的人物，重复的场景、对话、一 贯不变的推拉镜头，然而，不断重复的结构、情节、对话恰恰是洪尚秀个人风格的标签，也是他坚持作者电影理念的重要表现。《我们善熙》通过极其简洁的表达方 式把电影的叙事张力达到无限大，自循环重复的结构之中衍生出繁复的意义，体现了洪尚秀极简主义电影风格的成熟与完美，是韩国作者电影中的又一部成功的作 品。

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　 　安德烈·巴赞认为“导演应当自有一套对世界的看法，是影片全部环节的作者”。从这一概念出发，导演更接近于文学创作中的作者，他的目标不是构建完美的视 觉画面，而是采用电影语言完成个性化的叙事，因此巴赞认为“电影艺术家可以与小说家相提并论”[2]，这个小说家如果说要选择一个创作宗旨，那么就是现实 主义。洪尚秀的极尽朴素与简洁正体现了作者电影的这一特色。作为一个典型的作者导演，洪尚秀的电影从不构建宏大叙事，或刻意追求故事高潮以抓住普通观众的 兴趣。他的电影说明这样一个叙述结构的有效性，即生活的切片才能够包括细节的真实，细节的真实可以进一步体现整个生活的真实与虚幻之间的悖论关系，而电影 语言是可以表现出这种关系的。

　 　《我们善熙》里一如他过去的作品，着眼于日常生活，试图在其中挖掘富于个性的理解。故事讲述一个普通的电影专业女大学生毕业后感到事业生活毫无进展，想 要出国继续学习，于是回到学校找过去的教授写推荐信，过程中和学校里的旧恋人、师兄、老师发生各种偶遇和谈话。洪尚秀通过善熙个人化的经验和视野打量她生 活中的一个片段，这个片段是和她这段经验相交的所有人经验的一个部分，所有零碎的经验经过善熙被连成一体，从而引发出对平凡个体生活的各种解读。切片般的 主体故事情节之下，洪尚秀继续把这个切片切得更细，形成一个微观而精致的叙事链条。

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