佩尔戈莱西：神秘的那不勒斯人[第4页]

时间：2015-01-08 21:57:40 来源：网络整理 编辑：

　　在英格兰，《圣母悼歌》被专业演奏家和业余爱好者们广泛演出。正如一些其他流行声乐作品一样，经典的安魂曲和二重唱经常被提炼出来，并且由这些改编者自己演唱。到1760 年，由于这首作品的音乐太受人喜爱，以至于人们将英国诗人亚历山大·蒲柏(Alexander Pope)创作的著名诗作《一个垂死的基督徒对他的灵魂歌唱》(A Dying Christian to his Soul)作为它的歌词。这首作品在德国也有了一个新的歌词版本，与此同时，一位不亚于巴赫的音乐家给已经离世的佩尔戈莱西提出了一份乐谱的修改建议。根据此建议，这位音乐家改造并简化了声乐旋律线以适应圣歌第五十一句(“Tilge， H?chester”)，展示了一个新的中提琴声部可以怎样丰富音乐的结构，并且得到一个圆满的解决;他还改变了一些乐章的顺序，将最后一段“阿门”的长度延长了一倍。

　　对这首作品的磨砺并未就此结束。就像《弥赛亚》一样，《圣母悼歌》为了适应潮流，在每个新时代都会有所改变。到了十九世纪末，作品中加入的完整的交响乐团和大型合唱团甚至让瓦格纳都大为吃惊。如今的情况也像过去不断发生的那样，转向了另一个方向。这种由整体到局部的音乐传播形式得到了人们的青睐，也让佩尔戈莱西更为大众所知。现在我们可以找到大约五十个版本的《圣母悼歌》录音，只有维瓦尔第的《荣耀经》(Gloria)和巴赫的《尊主颂》(Magnificat)才能与之相提并论。只是，《圣母悼歌》的光芒太过耀眼，难免让人忽略佩尔戈莱西另一些宝贵而又稀少的遗产。

　　三百多年后的今天，对于我们来说，的确是时候去了解佩尔戈莱西的两首为女高音和弦乐而作的《又圣母经》(Salve regina)、他的大型晚悼圣歌和弥撒曲《圣·艾米迪奥》(San Emidio)，还有他那有趣的幕间剧《Livietta e Tracollo》了。但愿能够在2036年——下一个佩尔戈莱西的周年纪念(逝世三百周年)之前，不仅是那些歌剧，还有他的其他杰作——其中的一些还在等待着一流的现代录音——能够被整理和挑选出来。