太师椅最早源于明代的一种圈式太师椅

　　尽管说清式家具是明式家具的一种承袭和延续，但由于时尚和审美标准都产生了变化，所以清式家具走上了 “重形式而轻结构”的死路。在清式家具中，以太师椅最为令人厌恶。这种椅子是源于明代的一种圈式太师椅，明代的太师椅在结构上舒展稳重，很有气势，但演变到清代却变为直线式结构，它的骨架粗壮坚实，雕饰堆垒，冗繁笨重，一味追求富丽华贵。

　　中国的古典家具在结构和造型上有束腰和无束腰是两个很重要的系统。所谓束腰，就是指家具立面向水平方向凹入的部分。无束腰的家具在中国出现很早，明代家具多是无束腰的，也兼有有束腰的。但清代家具却将束腰这一形制大加发扬，以至成为滥觞。对此，有的学者评价道： “椅子很少有束腰，因为如果有了束腰，便会影响腿足从中穿过，上下只好两木分做。严格说来，是不合理的做法。清中期以后，有束腰的椅子反多于明及清前期，这是重形式而轻结构的一种表现。”清代太师椅的弊病还不仅于此，它并不注重椅子的功能与人体的舒适相结合，它放弃木结构家具的造型特点，它追求的是青铜器的那种凝重厚实的效果，选料极大。由于大直径的名贵木材缺乏，清代甚至不惜采用了在杉木内芯外面包贴红木的做法，务求其粗大笨重。它的靠背和扶手一反明式家具的线形结构，而是三块全与椅面交成垂直的整板，上面雕镂出繁复的仿青铜器的蟠螭纹，纹饰凸出部位恰与人体脊椎突出的部位相对，椅子的尺寸也过大，远远超过人体的尺度范围，根本不考虑人体的结构关系，坐在上面极不舒服; 有的上面有开光，嵌着沉重的大理石面，椅脚做成狮足兽腿形状，或是雕刻出饕餮兽面。而且装饰方法也出现了不顾木材本身纹理特点而一味潜心于采用髹漆、描金、嵌螺钿、嵌大理石等小技，总体格调庸俗、猥琐、颟顸，呆滞僵化，笨重无比，充满了市侩气。

　　清代中期以后，其家具制作水平随着清廷国力的衰竭和社会上总体审美格调的日益庸俗低下，到了清晚期已不堪入目，装饰华贵的大烟榻成为当时最为时髦而阔气的摆设，各种以谐音来喻意吉祥的图案用来作为家具的装饰。特别是到了清末民初之际，社会上一度出现了以学西洋为荣并糅以国粹的风气，而将种种诸如山菊花、奖杯、银盾、王冠、鹰、醒狮、扇形贝壳的西洋图案用于中式家具的装饰上，并美其名为“中西合璧”，其实是个不伦不类、不中不西的略形怪胎，到此，清式家具已日趋没落，走完了它的下坡路。