玉兽面纹饰:不是中国玉雕鼎盛期的产物 却是一个特定的时代的产品

　　玉在中国极为受宠，有很多美好的事物都用玉来作比喻。这当然首先是爱其德，一如《礼记》中所言： “君子比德于玉”，也就是着重于它所代表的特殊的象征意义。玉以它那晶莹的材质而受人珍爱是理所当然的。

　　玉的被发现当然在新石器时代，古时玉石不分，都被选作工具，渐渐才觉得它的可贵。从那时起，玉被选作做美化性的装饰品，古时佩玉之风盛行，贵如王室天子，甚至规定了以苍璧、黄琮、青圭、赤璋、白琥和玄璜这六种玉为“六瑞”而以示尊贵，玉器的种类和形状也愈来愈多，以至到了精品不可胜数的地步。

　　作为工艺美术的一个门类，中国的琢玉技巧也越来越至臻成熟，到了清代乾隆年间，中国的玉雕工艺已达到了顶峰时期，有些外国学者甚至将“乾隆雕”这一名称作为“中国玉雕”的同义词。但是，要鉴定一件玉器的好坏，大致无非是一是要看玉材本身的质地是否精良，是否贵重，是否纯净无瑕;二是看琢工的优劣，看工匠的造型是否精巧，是否恰当地将玉的优点充分地表现出来了。倘能做到这些，那么也差不离了。

　　这件玉兽面纹饰并不是中国玉雕鼎盛期的产物，也并非是出自名匠之手，它甚至是一件尚未完成的工艺品。但它却是一个特定的时代的产品，因而是很有兴味的。

　　玉兽面纹饰是一件春秋时期的玉器，它出土于河南的一座楚墓。它只有7厘米左右大小，玉料是青色的，呈上略宽于下的倒梯形，背后光滑无纹饰。正面的纹饰极为繁复，两种不同的纹样互相纠缠，盘根错结，难解难分，乍一看，很难以分出其结构来。只有仔细辨认才能勉强分出里面共分为上下四组，雕琢出了四组从小到大的兽面纹，每一个兽面都是头生双角，鼻孔朝天，怒目圆睁，凶相毕露。它们的形象很像是古代的饕餮纹。在这兽面纹的两旁，还有三组变体的蟠螭纹与它相交叉，蟠螭的爪和鳞在兽面下隐隐可见。整个玉饰的面积虽不大，但纹饰却细密而复杂，却又有主有从，并不繁乱。它的兽面纹和蟠螭纹大部分是直线结构，只在顶部带有卷曲，还具有典型的青铜器纹饰的特点，这也是在春秋战国时常见的。与后期玉雕的圆润柔曲风格相比，它的技法比较生涩稚嫩，但突出了兽面的狰狞刚毅，也给人以威严和恐怖，这与它所产生的那个奴隶制时代特点是相符的。

　　春秋以前的玉器，技法多以线刻为主，而这件玉器的加工手法除了线刻以外，还出现了各大小不同的隐起面，已类似浅浮雕的效果，这恰恰说明它正是一件向战国时期过渡的代表作品，它虽不过份成熟，但所具有的意义也正是在这里。