虎座双凤漆鼓:战国时期漆器工艺已经达到了很高的水平

　　中国漆器工艺的开始年代可以上溯到距今6000多年前的原始社会，目前最早的漆器是在浙江河姆渡遗址中发现的一只漆碗。到了战国时期，漆器工艺已经达到了很高的水平，当时它和青铜器一样是使用得最多的一种器皿。尽管说其他的战国六雄也有漆器，但地处南方的楚国无疑是对漆器的发展最有贡献的国家，楚国故地出土的漆器数量之多、水平之高，都是足以令人瞠目结舌的，而且无论从器型或是纹饰来看，都具有浓郁而神秘的荆楚文化的特点。

　　图46 虎座双凤漆鼓

　　这只虎座双凤漆鼓(见彩图46)是从湖北江陵的楚墓中出土的，这是一只战国时代的乐器。它既是一只具有实用价值的器具，但同时也是一只具有美学价值的工艺品。最为奇特之处在于它的鼓座，它并非是一般的鼓架子，而是一只精致的艺术品。它其实是一组立体的木胎圆雕，分为上、下两个部分。鼓的最下部分是两只老虎，它们一左一右，背向而卧，仅在尻部相连，虎尾向上翘，双足前趴，虎首昂起，似有充分的警觉，于静态中呈现出动势，这样而形成了鼓的底座。在两虎的背上，分别站立着两只凤鸟，它们的两足细而长，也是背向而立，曲颈扬喙，这样就形成了挂鼓的鼓架。凤鸟的身体并没有按照应有的比例去做，而是将其变瘦，和凤鸟的颈子一般粗细，这样便让出了充分的空间来悬挂鼓身。凤鸟昂起的头顶上各有一个冠，留有豁口，安有勾环，挂住了扁而圆的鼓身; 在其尾羽部又有一个圆环勾住鼓的下方，成为三点式固定，增加了稳定性，使其在被敲击时不至发出晃动，这样一种设计，十分巧妙，也十分科学。

　　由于鼓座全是木胎做成，所以给髹漆创造了条件。鼓身的颜色以黑、红二色为主，只在其中间以少许其它的色彩以作点缀，这样一种效果，既统一而又富于变化，既典雅又大方。鼓座的虎、凤身上，还绘有纹样，红、黑互补，阴阳相间。虎座为黑底红花，幽暗而沉稳; 凤鸟身上为红底黑花，富丽而明亮。彩绘的纹饰并没有完全考虑动物本身的固有花纹和羽毛毛皮的组织结构，除了凤鸟的双翅以外，全是一种抽象的图案，具有楚地纹饰的那种典型的流畅灵动，突出了它的神奇诡秘，而且它的总体格调非常大方，丝毫没有后世的漆器那样的雕饰匠气。这座虎座双凤漆鼓集木雕、髹漆和彩绘于一身，无论从造型上还是从纹饰上都堪称是一件令人赏心悦目的难得精品。

　　工艺品的制作最忌的是刻意去模仿其它门类工艺品的效果，这样迟早会被其它的工艺品所替代。可是这件作品的漆器感非常强，它不可能被做成青铜器或瓷器，它只可能是漆器。所以当到了东晋的时候，由于瓷器的大量被使用，那些漆盘、漆勺、漆碗之类的器皿纷纷为瓷器所代替，但却始终没有出现一只瓷鼓，在这一点上，它是最为成功的。