从“跨界”风格看我国民族声乐的唱法多元化[第2页]

　 　一首山西的民歌《桃花红杏花白》在山西民间艺术家刘改鱼老师的演唱下，地道的山西民歌韵味立即显现出来。还有一位山西籍羊倌歌手石占明，山西民歌《开花 调》在他的润腔演唱下，有股地道的“民风”，听他的声音仿佛在听人与自然间在亲切地对话，声音中彰显着朴素，把民族特色表现得恰到好处。另外，王二妮、阿 宝就是典型的当代原生态歌手，他们从《星光大道》走出来，之所以会引起如此强烈的反响，与他们独特的原生态嗓音和最自然的歌唱表演有很大关系。这些民歌和 原生态歌手共同构成了当代兴起的原生态唱法现状，施展了其独特魅力的同时也展示了中华民族传统音乐的文化价值。原生态唱法作为当今民族声乐舞台上的一大亮 点，从某个侧面可以看出民族民间音乐的发生、发展的历史规律。

　　三、民族唱法与美声唱法的结合

　　美声传入中国是在上世纪30年代到40年代，随着外国专家的来华和我国留学生的回归，我国的美声学习渐渐开始，学习它的科学发声方法、新的教学理念等等。现代民族声乐的演唱方法不断的学习借鉴美声唱法，它们在呼吸、气息、喉头、共鸣方面的技法训练逐步统一。

　 　美声与民族的融合使得民族声乐更具有科学性和规范性，逐步形成带有中国特色和民族风的中国民族声乐体系。美声传入中国后，逐渐受民族唱法的影响和我国大 众的审美评价，出现了“民美”倾向。有些歌唱家把美声和民族唱法之间的结合游刃有余，如：歌唱家李双江的《我爱五指山，我爱万泉河》、《船工号子》、《人 家的船儿桨成双》、《红星照我去战斗》等等歌曲，他都能运用“中西结合”的演唱技巧，完美表现。他的高音悠扬漂亮，还被人们称为“来自东方的威胁”。此 外，李谷一老师演唱的《绒花》也是典型的用民族唱法加入了美声发声技巧的原理。

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