三首不同风格的钢琴练习曲演奏分析/黑键/为各式琶音而作[第3页]

时间：2014-12-30 09:32:57 来源：网络整理 编辑：

　　三、德彪西练习曲《为各式琶音而作》

　　德彪西练习曲：为各式琶音而作 L.136 No.11。德彪西的《十二首钢琴练习曲》出版于1915年，是晚期代表作之一。这首《为各式琶音而作》是一首自由又流动并带有即兴色彩的曲子。全曲贯穿了起伏的琶音，并使用不同音乐材料和强弱促成音响和色彩上的效果。

　　曲子的第一部分由一连串的九和弦的琶音组成(第2小节)，紧接着是用双手弹奏的密集琶音(第7小节)。这两个音乐要素发展后，音量强弱和调性的变化引出一段犹如华彩乐段的琶音。在第23小节出现一小句短暂而亮丽，类似装饰音的乐句。接着，是一段由装饰音、颤音、和弦和三连音组成的“谐谑”乐段(第 29小节)，曲子的第一部分再现。第38小节出现了新的和弦构成的琶音，并由带三音的颤音连续。曲子的结尾部分重现了一小段“谐谑”乐段和九和弦的琶音，最后结束在覆盖5个八度的降A大调主和弦的琶音。全曲的时值为3/4，调性为降A大调，演奏指示随着乐段的进行一直在变化着，有少许的RUBATO和减慢。音乐情绪从兴奋的发展到沉思的。

三首不同风格的钢琴练习曲演奏分析/黑键/为各式琶音而作

　　德彪西的琶音由各种不同的和弦组织成，要准确地弹奏需要一定的手指灵活度。琶音的形式也一直不断地变化，有时是按顺序的，有时犹如华彩乐段，有时带有少许的装饰音。“谐谑”乐段需要两只手的高度配合。全曲的琶音必须弹奏出一种“扫拂效果”以及一组组的效果，需要手臂手掌的放松与指尖的力度的配合。弹奏时要有内心听觉和画面感。

　　德彪西的作品中没有机械的东西，也不同于传统的练习曲通常运用同一种惯性和速度。他的作品中几乎没有指法标记，然而这便给演奏者带来了极大的挑战性，需要演奏者的智慧去探索。关于踏板的运用，他本人却几乎不曾在谱子上写下踏板记号，据统计，在他的各种钢琴作品中写有踏板记号的总共不到二十几处。这就要求我们在学习过程中必须借助敏锐的耳朵与脚尖的运动做出适当的反应。

三首不同风格的钢琴练习曲演奏分析/黑键/为各式琶音而作

　　总之，李斯特、肖邦的练习曲对各种传统技巧锻炼手指耐力的练习曲展示各种音阶、琶音、双音等的变通练习，训练手指独立性、手腕和手臂的协调性以及基本的奏法问题方面起着很大的作用，而德彪西在此基础上还发挥了钢琴潜在的功能，即它的灵活性、轻巧性，以及各种不同的音色和踏板的运用等等，最大可能去发挥钢琴的一切功能及想象力。我们通过学习这些不同风格的经典作品，使演奏者掌握多变的音乐表达技巧，在平时练习和钢琴演奏中得到更好的提高。