演员石联星简介资料生平经历活跃在抗日舞台上[第3页]

时间：2017-09-20 14:58:16 来源：网络整理 编辑：

　　三活跃在抗日舞台上

　　1937年“八·一三”事件后，她随南京剧专迁到长沙，路过武汉时从一位同乡处得知南京已有八路军办事处，于是她立即返回南京，找到八路军办事处，从那里得知她爱人钟伟剑在长征途中打遵义时壮烈牺牲的详细经过，她为爱人的牺牲感到悲痛，但红军的革命精神又鼓舞她更坚定地跟党走。她当时强烈要求到延安去，办事处同意了，先介绍她到西安八路军办事处，然后再转延安。她到了西安办事处，荣幸地见到了周恩来副主席，周副主席亲切对她讲：很多革命青年都想到延安去，很好。可是白区、大后方也需要有人工作，象她这样有社会关系和一些熟人的革命青年，最好能留在白区工作。她同意了周恩来副主席的意见。不久转到长沙八路军办事处，见到了分别多年的徐特立，然后她又回剧专学习。

　　为了配合抗日宣传工作，她在剧专同学骆文编写的宣传抗日的街头剧《疯了的母亲》中扮演母亲，全校同学也都热情地参加了这个戏的演出。戏的内容主要写母亲的儿子被日寇飞机炸死了，母亲深受刺激而疯了，她又哭又笑地到处去找她的儿子，最后得到邻居的照顾。这个戏在长沙街头演了一百多场，每场都收到很好的效果，激起了广大观众对日寇的仇恨，鼓舞了他们抗日的热情。

　　不久，她和剧专的几位进步同学商量去延安，后因路费不足而作罢。

　　1937年下半年，她到武汉八路军办事处又一次见到了周恩来和李克农，认识了剧作家阳翰笙。不久，她参加了正在武汉的上海救亡演剧队，后又转到在安徽的救亡演剧八队。她在八队除演出了袁文殊编写的话剧《壮丁》外，还参加演唱抗日救亡歌曲等。后来负责军委政治部工作的周恩来、郭沫若等要准备在武汉成立十多个演剧队，并举行会演。当时的武汉是全国抗日活动的中心，许多来自上海、南京及各省的进步文化艺术团体云集于武昌昙花林 (政治部三厅所在地) 参加文艺会演。演剧二队的王为一编写了一个话剧《宣传》，剧中有幅宣传画，画中人是一个一手抱着婴儿，一手举着斧头的农妇，当剧中的宣传员讲完日寇到处烧杀抢掠，激起中国人民的反抗，这时画中人行动起来，她和丈夫同日寇进行了搏斗，日寇把她丈夫杀了，同时又把孩子摔死，农妇举起斧头将日寇砍死。宣传员讲完故事，农妇又变成画中人。戏中的画中人当时就是由石联星扮演的。她塑造的这个与敌人搏斗的中国妇女的英雄形象，对号召人民团结抗日起到了宣传鼓舞作用。有个美国电影队将“画中人”这段戏的表演拍摄成纪录影片。

　　当时敌机不断轰炸武汉，警报不断拉响，但她们仍在昙花林排练节目，有歌有舞，有说有笑，洋溢着革命的乐观主义气氛，她好象又重新回到苏区的革命大集体里，感到无比的兴奋和快乐。

　　这次十多个抗敌演剧队在这里举行成立大会，也是一次空前的抗日文艺队伍的盛大检阅和会演，周恩来、郭沫若等人出席了大会，并且观看了会演演出，最后讲了话。石联星参加了这次会演。

　　武汉的形势越来越紧，在她们撤离武汉的前一天夜里，她们正在武昌的一个大剧院上演话剧《胎妇》，她扮演剧中的胎妇，虽然外边不断响起空袭的警报，剧场里的观众还是坐得满满的，非常镇静，直到看完戏才离开。第二天早晨，她随演剧二队到了长沙，不久他们又根据上级指示撤到衡阳。当时守卫长沙的国民党军以所谓“焦土抗战”为名，竟然放火烧了长沙，大火烧了三天，整个长沙市被烧得尸骨遍地，一片瓦砾。她们刚到衡阳又奉命赶回长沙投入救灾的战斗，全力以赴去救援挣扎在死亡线上的灾民，她们忘我地工作，周恩来、郭沫若都亲到长沙看望她们，使她们深受鼓舞。

　　当救灾工作告一段落，她即随演剧二队到江西、吉安、南昌前线慰问演出。她除参加歌咏队的宣传活动外，还参加演出话剧《壮丁》、《妇女三部曲》等。《妇女三部曲》是她和其他战友在街头剧《宣传》的基础上改编而成的，1938年春为纪念“三八”妇女节演出了此剧，她演得感情充沛，富有感染力，很受军民观众的称赞。

　　1939年，她被借到劳动妇女服务团工作，帮助服务团排练了很多戏剧、舞蹈等。

　　次年，她又离开演剧二队(这时已改为演剧九队)，调到广西省立艺术馆欧阳予倩那里当演员。她曾在欧阳予倩导演的话剧《国家至上》中饰演教师爷的女儿，同时也演《日出》中的李太太。这位戏剧大师的指导和教诲使她受益不浅。后来由于种种原因，她离开了广西省艺术馆。

　　1941年在桂林她与杜宣、汪巩、严恭等人组织了“新中国剧社”，名誉社长是戏剧家田汉。这个剧社是由地下党领导的，周恩来副主席亲自过问的。剧社排演的第一个话剧是陈白尘的《大地回春》，她饰剧中的冯兰。这个戏是在一天只吃到一顿饭的极端困难情况下排练的，并且是在敌机隆隆的轰炸声中演出的，演出后得到桂林观众的一致好评。

　　她们常常饿着肚子排戏练歌。有时饿得实在难以忍受了，她们就想各种办法取乐，以乐忘饿，效果还是不错的。有一次她们玩起杂技来，大伙敲着脸盆、茶缸当乐器，两个人演小丑，石联星演走钢丝的女郎：她打着一把小花伞，在地上那根无形的钢丝上巧妙地做着各种危险而又使自己平衡的动作，小花伞飘来荡去，象一朵荡漾在湖面上的荷莲。惟妙惟肖; 两位小丑也与她巧妙地配合，演得非常出色，大家鼓掌叫好。她们称这个节目为《巧走钢丝》，由于这个精彩逗乐的表演能使大家忘记饥饿，大家又风趣地称这个节目是 “饥饿疗养法”。后来为了做李济深先生的工作，田汉带他们到李先生家里去，曾表演了这个《巧走钢丝》的节目，李先生非常高兴，还请她们吃了一顿饭呢。后来与演剧九队联欢时也表演了这个节目，很受欢迎。

　　当时新中国剧社处于极端困难的境地，许多剧社的朋友把自己教书的薪金捐赠给剧社。剧作家田汉从来不导戏，但为了剧社的生存，他也破天荒地来剧社导演《大地回春》，并且在极困难的条件下为剧社编写了新剧本《秋声赋》，写一个热爱祖国、热爱人民、热爱生活的正直作家，用他的笔做刀枪，向敌人展开英勇斗争的故事。这个剧曾在桂林、湖南一带演出，石联星饰作家的夫人。由于剧本写出了时代的声音，生活气息浓厚，所以演出时真实感人。

　　石联星除了演中国话剧外，还在俄国名剧《大雷雨》中扮演母亲卡巴洛娃。她虽然演的是外国老太婆，但是对这个人物的思想性格并不陌生。她演这个角色时，常联想起她家中的那封建冷酷的祖母来。祖母有重男轻女的思想，听说母亲刚生下她，祖母得知是女孩时，非常生气。母亲抱着她和爸爸一同跪在祖母面前求情，可是狠心的祖母连看一眼孙女都不看，坐在一旁气乎乎地抽水烟袋。当石联星演那凶狠无情的卡巴洛娃时，祖母那冷酷无情的形象就浮在她眼前，所以她演这个人物入木三分，很成功。她为了着重刻划这个人物的垂死没落的心理，特意设计了一根手杖，当卡巴洛娃绝望叫喊的时候，她借助这根手杖的动作来加强表现人物的垂死内心感情。这个细节给观众留下深刻的印象。

　　不久，“旅港剧人”从香港回来路过桂林时，与“新中国剧社”联合演出了《再会吧香港》。这个话剧是由田汉、夏衍、洪深编写的，由洪深导演。石联星在剧中扮演广东大姐。在演出的这天晚上，她正在后台酝酿感情等待开幕，忽然国民党宪兵闯入剧场，勒令他们停演。为了同国民党巧妙斗争，导演决定马上开幕，在观众面前揭露国民党的反动面目。洪深导演亲自指挥开幕，田汉也来后台等待这场斗争。就在这紧张的气氛中，石联星强压住对反动派的愤恨怒火，从容地上场了：她在台上拖着一双木板拖鞋，走来走去地收拾屋子。一个国民党宪兵蹿上台，蛮横地宣读禁演令，并且要观众立即退出剧场，但是剧场里鸦雀无声，无一人退场，这是观众对剧团的支援，对敌人是无声的抗议，“此时无声胜有声”。这时导演洪深冲到台前，大声疾呼，质问国民党反动派：“我们不知道为什么要禁演这个戏!现在由于当局禁演，我们无法在桂林演此剧了!非常遗憾，只好请观众原谅，请到门口售票处退票。”但台下没有一个人去退票，仍然坐在那里，观众们用静坐的形式向国民党当局抗议，示威。那个读禁演令的国民党宪兵看到这种情景，就狼狈地溜走了。由于广大观众对剧社的同情和支持，这场斗争终于胜利了!

　　后来困难越来越多，最大的困难是剧场经理不敢租给他们剧场。为了对抗国民党当局的禁演令，他们采取旅行公演的方式到湖南一带演出，并把《再会吧香港》改名为《风雨归舟》再度演出。在衡阳、湘潭、长沙，他们和演剧九队联合演出了很多剧。她曾在《日出》中饰翠喜，在《水乡吟》中饰梅漪，在《海国英雄》中饰皇后。在桂林举行的西南第一届戏剧展览会上，新中国剧社献演了话剧《戏剧春秋》 (夏衍编剧，瞿白音导演)，石联星在剧中饰交际花，演得很成功。

　　1944年，日寇进攻大西南，她随剧社撤到柳州。在柳州她参加演出了《金玉满堂》，饰剧中的老奶奶，在与演剧四队、九队联合演出的抗日多幕剧中，她扮演了群众角色。

　　在柳州演出时，左洪涛给她转来周恩来副主席的口信和路费，说她现在可以去延安了。她听到这个喜讯后激动得心都快要跳出来了! 她带着新中国剧社的四个孩子，离开了4年多同患难共欢乐的新中国剧社，穿过黔桂铁路成千上万的逃难人流，经过千难万险，经贵阳转重庆，终于在1945年6月，到达了她日夜思念、向往的革命圣地——延安。