越剧艺术家徐玉兰简介资料介绍 徐玉兰传讲述徐玉兰一生经历|轶事|徒弟[第3页]

　　三

　　一九四九年的伟大转折，给祖国具有悠久历史的文化艺术带来了新的生机，也给一代有出息的艺术家提供了发挥才能的广阔天地。

　　上海刚解放，玉兰就参加了华东军管会文艺处举办的第一届地方戏曲研究班。在这里，党用社会发展史、辨证唯物主义以及革命传统教育，充实着艺术家们单纯的心地。使他们学习用科学社会主义的观点观察社会、认识人生，自觉地把文艺做为团结、教育人民的有力武器。玉兰以第一名的优异成绩结束了学习。在五十年代初期那些决定祖国命运的政治运动里，她怀着单纯的欣喜和严肃的责任感，履行着一个艺术家对祖国的义务。

　　一九五二年，中央军委决定调玉兰剧团到北京组建军委越剧团。北京，对于生长在南方的玉兰和剧团的姐妹们是遥远的; 而参军，在她们则觉得是陌生的。人们都担心这些“上海小姐”是否能割舍下上海的观众、朋友、家庭以及舒适优裕的生活。玉兰剧团的姐妹们和她们的亲属也都聚在玉兰家中，等待她的最后决定。她们说： “你去，我们就去; 你不去，我们也坚决不去! ”言下之意当然是希望她不去。玉兰的过房娘(即干娘)也私下劝她： “你在上海有那么多观众，你怎么能走?她们要去让她们去，我给你另搭班子! ”玉兰回答说： “多好的班子也不如我的玉兰剧团。我相信党，跟党走。”这时的玉兰，虽然还讲不出更多足以说服大家的道理，而且在短短十天的整编时间里，也不容她想得更多，但“相信党、跟党走”这个明确的政治主见，却足以使她做出北上参军的重大决定。就这样，在短短十天的时间里，她们放弃了高工资的优厚待遇，处理了剧团的万贯产业，告别了热爱她们的上海观众，怀着新奇的光荣感，北上参军了。

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　　参军后，部队里官兵一致，团结友爱，乐观向上的革命气氛使玉兰的心胸更加开阔，精神更加振奋了，她在努力改造自己以适应革命需要的同时，艺术的创造力也进入了更加勃发的新时期。当时的总政文工团团长陈其通亲自给她们排戏，向她们系统介绍了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，引导她们探讨越剧这一综合性艺术的舞台规律。玉兰把自己以往的舞台实践经验和斯氏表演体系的理论结合起来，在塑造人物时更加得心应手。在这时期演出的《西厢记》中，她和王文娟分饰张君瑞和崔莺莺。她们从体验人物内心出发，把莺莺和张生的热情奔放，一往情深处理得十分蕴藉，得到广泛的好评。尤其在《惊艳》一场，张生对莺莺一见钟情，但却慑于封建礼教的束缚而不能互通情愫。为了表现莺莺含情脉脉离去时，张生魂不守舍的依恋之情，玉兰把“月地神仙归洞天，此地空余杨柳烟”的两句唱词，用散板清唱吟哦出来，极尽痴呆惆怅之状，达到了恰似魂被莺莺勾去如痴如呆的艺术境界。玉兰扮演的张生荣获了一九五二年全国戏曲会演演员一等奖。一九五五年《西厢记》赴苏联、德意志民主共和国访问演出时，每演至此，帷幕落下，观众席内先是一片窒人的寂静，几秒钟后，象山洪爆发般响起的掌声，才宣泄出观众由痴呆而清醒的惊叹。

　　一九五三年春，在玉兰她们的再三请求下，上级批准她们军委越剧团带着《梁山伯与祝英台》和《西厢记》赴朝鲜前线慰问演出。这经历给玉兰留下了终生难忘的印象。在零下四十度的严寒中，在狭窄潮湿的坑道里，在敌机疯狂的骚扰下，她们把祖国优秀的文化艺术和人民的深情厚谊一齐带给了最可爱的人。出乎意料的是，战士们看过演出后，竟高呼着“保卫祖国文化遗产”的口号，去与敌人浴血奋战。这种直接感受到的强烈的艺术效果，使玉兰大为震惊： 原来文艺这种精神力量可以化为如此巨大的物质力量! 她更加意识到做为一个艺术家的责任的重大。

　　在朝鲜前线将近一年的日子里，她们深入到前沿、后方，为中朝两国人民的英雄子弟热情演出。为了表彰她们的行动，金日成同志在硝烟弥漫的战场接见了她们，朝鲜劳动党给徐玉兰、王文娟颁发了三级国旗勋章。为了答谢朝鲜人民的情谊，她们把朝鲜的传统剧目《春香传》改编成越剧带回了祖国。

　　一九五四年春天，为了让越剧这朵生长于南方的花朵，从自己根植的土壤中汲取更多的营养，为了照顾热爱越剧的南方观众，周总理指出“南方的花要开到南方去”。玉兰和她的战友们在经历了征尘硝烟的洗礼之后，又以新的姿态回到了阔别几年的上海，改制为上海越剧院二团。

　　这个时期前后，是玉兰的艺术创造力最旺盛的时期。她先后在舞台上塑造了《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中的张君瑞、《北地王》中的刘谌、《春香传》中的李梦龙、《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《追鱼》中的张珍、《关汉卿》中的关汉卿、《则天皇帝》中的狄仁杰、《盘夫》中的曾荣、《乔老爷上轿》中的乔老爷、《评雪辨踪》中的吕蒙正、《打金枝》中的郭暖等身份、性格、遭遇和感情各不相同的人物形象，她在越剧小生传统唱腔的基础上别创新格，以解放前所演的《是我错》及解放后所演的《北地王》、《红楼梦》为三个阶段，创立了越剧小生行当中崭新的徐派唱腔。得到热爱越剧艺术的观众的高度赞赏。

　　由于玉兰在艺术上的成就，党和人民给了她应有的荣誉： 一九五四年荣获华东地区戏曲汇演一等奖，同年当选为上海市人民代表及上海市妇女联合会执行委员，一九五八年加入中国共产党，一九六○年荣获上海市“三八红旗手”称号。并曾赴苏联、德意志民主共和国、越南、朝鲜等国和香港访问演出。

　　一九六六年，正当玉兰以充沛的精力不断攀登艺术的新高峰时，“史无前例”的、“波澜壮阔” 的“文化大革命”的风暴袭来了。玉兰那颗单纯的赤子之心，虽然一时难以理解这忽然降临的一切，而且她那一向坦荡、顽强的性格，又使她不具备任何随世事而变通的“本领”，因而吃了不少“眼前亏”，但也正是这颗艺术家的赤子之心，使她仍痴痴地迷恋着自己的越剧艺术，坚信越剧是属于人民的，而属于人民的东西是永远打不倒的! “四人帮”被粉碎后，越剧艺术片《红楼梦》在国内外复映时的盛况，就是玉兰这种信念最好的佐证。

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