从《哈姆雷特》看卷福的男神属性[第4页]

　　卷福对英语的热爱也在字词之间显示。他的台词在醇厚声线中更显韵律性。与此同时，对爆破音的迷恋——所有的b,p都以狂暴的姿态从口中喷射而出——也是属于当代人的语言特征。

　　这些，是只属于当代人的意识。因此，是过往时代的演员们所不可能触及的风格特征。

　　卷福用拉着近侍跳舞表达喜悦

　　卷福表演的《哈姆雷特》并没有抽离出他的本色，和在《弗兰肯斯坦》中一样，保持和狂躁症般不停移动的步伐。在前几段独白中，以传统方式流露着"真实"情感的卷福怎么看怎么假，几幕过后，才回到我们熟悉的卷福。

　　这很有趣。我们对『假如卷福是哈姆雷特』的兴趣远远大于看『卷福扮演哈姆雷特』。

　　导演林德赛·特纳自然深知这一点。

　　尽管以单纯古典主义出现的波洛涅斯以其纯粹性获得了一些喜爱，但卷福呈现出了与周围人不在一个时代的状态。

　　排戏给国王王后看时在一旁翘边。

　　斯坦尼说，演员舞台上要有一种『深信这是真实』的信念。如果说其它人深信自己演的那位古代人处于真实，那么卷福是深信自己处于真实的古代。

　　他游走在个人魅力和扮演角色的边缘。犹如游走在刘德华和梁家辉之间。

　　——然而我并不是在夸赞卷福诠释的哈姆雷特有多好，而是以为这种演法很有趣。他没有再次令我惊艳，但是让我看到了我所想看到的。

　　而就这部《哈姆雷特》而言，由于整体风格过于均匀浓稠，此起彼伏的华兹华斯般华丽的体验式独白令人审美疲劳——剧作并没有展现明显的层次性而使观众的情绪有张驰之法，剧情的张力也不太够。

　　不能说该剧制作不精良，可是，除了提供一个新的科普版本，和卷福一次饰演复仇王子的机会，剧作的核心与价值却显得比较模糊。

　　如果这所有的“现代手法+古典内容+本色卷福”不是仅仅是出于商业考量而致的搭配，那么这部《哈姆雷特》与其说是以反差塑造了某种审美，不如说是提出了一个关于表演的有趣的问题。

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