从《哈姆雷特》看卷福的男神属性[第2页]

　　然而，同时，卷福的表演和剧作的表现手法却是以极其现代的方式。

　 　剧作的整体节奏，均匀、紧凑，几乎不被换场打断。换场采用的是“同时行进”的方式——每一幕的最后几秒和道具工换道具同时发生，并且后一幕的演员也随道 具的即将换完而紧急进入，中间几无停顿。这有点像电影中“声音转场”的效果——前一个画面还没结束，后一个场景的声音先进入了。这使得两个场景之间无缝衔 接，观众得以快速融入下一幕的氛围。

　　剧中几处全场静止，唯独追光打至哈姆雷特进行独白;哈姆雷特和雷欧提斯角斗时灵光一现的慢镜头;中场前从三个门洞里席卷而入的黑风及所配音效——在视听上可谓都达到与一些好莱坞电影齐平的效果或震撼力。

　　希区柯克般的黑风

　　将古典的内容和现代的手法(镜头、剪辑等)相融合，在电影上已经被很成熟地运用，有相当相当多的例子。比如《爱德华二世》、《国王的演讲》等。

　　无论是古典的宫廷、国王、王后，还是现代的转场、希区柯克般的黑风，这部《哈姆雷特》，都不亏待已被成熟电影工业的视听填饱的观众。

　　但是，卷福的表演，超脱在其余角色之外。他独自的站立在现代的语境中。

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