《我叫苗金花》热拍 赵浚凯新剧献给迷茫但不屈服的80后女性 [第4页]

　　独舌：也就是除了你的题材是跟乡村沾了一点，其他方面和荧幕上展示的其他农村剧完全没有交集，你主要关注点是女性励志。

　　赵浚凯：对，简单的说是80后的女性励志。我们故事选的时间段是2003年到2013年。因为2003年正是80后走出校园，大批进入这个社会的时候，然后到2013年不敢说尘埃咯定吧，但大部分都生死轮回好几圈了。所以谨以此片献给迷茫、挣扎，但不屈服，向着美好未来前进的80后女性。

　　独舌：你这么说，我突然发现这部剧有个对照，就是赵宝刚的《奋斗》。

　　赵浚凯：《奋斗》是都市戏，都市感很强，意思是差不多。

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　　帝国大厦上的猩猩爬不上天安门城楼

　　独舌：媒体对你有一个评价，说你是“中国最具商业价值的电视剧导演”，你怎么看这个评价?

　　赵浚凯：我觉得就是个评价，褒贬合一吧。我拍戏还是比较注重商业的性价比的，因为现在的老板都不容易，而且我自己本身也是从制片人出来的，知道现在的市场环境不像以前那么好了，这个行当也不像以前那么好做了，在这种情况下我觉得还勇于投钱的老板精神可嘉，所以每部戏就尽可能让他们在商业上少担一些风险。

　　独舌：你有多重身份：编剧、导演、制片人、策划，其实是做制片的作品更多一些，一些导演现在基本是全职监制，很少拍戏，像黄建新导演，你如何平衡多重身份?

　　赵浚凯：这三者还是有具体的细致划分：编剧可能创作上更有快感，因为天马行空，但是你写出的东西被别人糟蹋了不是更糟心嘛，所以就咬着牙自己拍;导演是一个实现的过程，实现的过程是一个不断妥协的过程，有时候为了防止无限制的妥协也把制片给干了;制片人考虑的是一个系统工作，是管理学的范畴，在管理的时候因为你自己独当一面，所以能够更好地分配资金比例，控制起来更容易一点。但这还仅限于中小规模的题材，遇到大的题材还是希望找到专业的人来做，这样会更好一些，各自分担一些会使你在创作上更加的专一。

　　独舌：现在中国电影市场比较火爆，有没有想过拍电影?

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