《我叫苗金花》热拍 赵浚凯新剧献给迷茫但不屈服的80后女性 [第3页]

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　　想看传统道德还有多大约束力

　　独舌：拍一部农村题材剧，既不是像《老农民》有戏骨飚戏，也不像《平凡的世界》有经典的文本，并且采用了一大波偶像明星出演，在“一剧两星”背景下，有没有收视压力?

　　赵浚凯：《老农民》跟《平凡的世界》严格意义上都叫史诗剧，尤其是《老农民》，他写的不是农民的问题，写的是中国农民对自己脚下土地的情感。《平凡的世界》是另外一个史诗，谈不上乡村剧。“一剧两星”之下，什么题材都有压力，大家在这么一个比较受局限、前景不是特别明朗的情况下来去做戏，找合适的题材，角度，都比较费心。有些是在熟悉的题材熟悉的角度里压低投资预算，像战争戏越来越忽视场面的东西，雷戏神剧多了，大家没有别的突破点，只能各方面想招;家庭伦理戏只能是越来越变态，人物关系会越来越拧巴。《我是苗金花》也是希望找一个新的角度去阐释，至于市场的情况，只能是观众来检验吧。

　　独舌：你之前的采访说拍戏之前会看一下潜在的播出平台，认为江苏要求更温暖一些，北京要求政治气质更浓厚一些，山东跟天津要求更草根一些。那这部剧更像是哪个平台的菜?

　　赵浚凯：这个首先肯定是偏北方气质，南方也有乡土概念，但是南方经商的概念比较重，中国传统文化道德对南方影响没有那么重，当然西南片像四川、云南、重庆、贵州还有点像北方。像浙江、上海、广东、福建那边确实是另外一个范畴，整个北方地区还是比较适合。另外这是个这种女性励志的温情题材，我觉得像江苏、上海、安徽这些都可以，这里边有一些女性传奇方面的东西，也比较适合山东和天津台吧。

　　独舌：农村剧中有《马向阳下乡记》式的带领农民发家致富、带有主旋律色彩的喜剧，也有之前提到的《老农民》式的带有反思性质的史诗剧，更常见的是对农民日常生活中的小缺点、小矛盾夸张式演绎，以赵本山的《乡村爱情》系列为代表。你的这部剧是什么定位，对之前的这些戏有没有作参照?

　　赵浚凯：这方面没有特别去参照，我觉得还是要牢牢抓住这个戏的灵魂：女性励志，它是温暖的，贴近现实生活，更接地气。但是它又不像赵本山那些作品，一看就知道是发生在辽宁，你放山东、天津是不对的，甚至你放在吉林都是不对的，它的地域色彩太浓了。当然它又不是女性史诗，背负了这么沉重的话题，她就是一个正常的姑娘，我把她提纯了。我身边有很多80后的朋友，我跟他们聊天的时候。发现他们对于曾经接受过的教育以及道德伦理的熏陶，和目前现实生活的反差，极其迷茫。很多80后的朋友特别迷茫，他们搞不清到底该听谁的：小时候听的现在完全不信，学校里学的也用不上，老师跟你说的话现实生活中现在完全是逆反的……这是一个时代的问题，所以这个戏我想找一个角度切入一下，就是中国传统道德在今天到底对人有多大的约束力。我们不说信仰缺失吧，但道德在以前会形成一股劲，现在这股劲在渐渐土崩瓦解，那么我们现实生活中的人怎么来选择自己的道路就变成一个特别严重的社会命题。所以这部戏也是通过一个看似很柔弱，但又很倔强，很美丽善良的苗金花的成长，来宣扬一定要坚持你的道德之美，人性之善，最后才会取得人生最后的成功，所以最后还是说真善美。

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