《虎妈猫爸》：大转型期都市人情感压力单元考[第2页]

　　《虎妈猫爸》后半段进入生活的潜流、暗涌和本质，家庭矛盾、感情纠葛、人生走向成为剧集的核心，同学、闺蜜、翁婿、婆媳、姑嫂、郎舅、战友，等等复杂的家庭和社会问题，已经难以用代数和几何来形容生活这团乱麻。然而，正如托尔斯泰所说，有麻烦的家庭各有各的麻烦。升级迭代的各种教育理念，与难以说清的感情，盘根错节的交织在一起，尤其是编剧给定的人设中佟大为在所有女性角色前都是弱势，妈妈和姐姐自然不用去说，对于女儿也是慈父，前女友和老婆则纷纷是自己姐姐的大学同学，显然意见，他是姐弟恋专业户。他在温室里长大，他的女儿在五岁之前也是如此。如今社会中相当多80后男省，拒绝成长、很难长大，即使身为父亲，而他们的80后女生妻子却往往更有主见，《虎妈猫爸》的逻辑推演从此开始。美国的虎妈和美剧《初来乍到》，都是类似情境。

　　相信很多人是因为育儿而爱上这部电视剧，但其实该剧的内容已经远远超出了生养抚育问题，单一的电视主题即实并不足以引起全民关注的热情，就如剧中毕然(王森)风风火火鼓动赵丹(李佳)投入教育培训一样，最后以失败告终。事实上，育儿问题只是该剧的一个引子，通过该事件《虎妈猫爸》全面考察了当下都市人的感情世界，揭示出当下不断失衡加速的社会变革中的各种情感冲突。即使上一代人明白每一代人的感情方式不同，然而在实践中却往往又忘记了。正所谓，触及灵魂容易而触及改编习惯太难。佟大为、潘虹、郭凯敏、李佳饰演的罗家人还是有些地图炮嫌疑的，即便是优秀如赵薇饰演的毕胜男，在当前中国，很多人的精神家园有着出身、籍贯等等成见横亘在，本剧当然也不例外。

　　让一个十三亿人口的国家在差不多一代人的范围内完成从农业文明向工业文明的巨大转换，这是改革开放以来最大的成绩，也是世界上绝无仅有的工业化纪录，更是这一代人值得自豪的事情。然而，所有的问题也正出在这里，物质财富及生活方式的巨大变化使整个国民并没有做好足够的思想准备完成与之相匹配的思想变化。恰恰相反，由于思想变化的滞后性以及传统思维方式的巨大惯性，使得我们的思维与当下的巨变出现脱节，尽管在表面上我们接受了很多貌似新颖的观念，但在具体行为方面则仍然执照原来的文化节奏行事。

　　《虎妈猫爸》将当下社会的这种文化脱节汇集到一起，全面反思了当下都市人的情感问题。改革给了大多数一个依靠自身能力成就梦想的机会，也使无数青年义无反顾地投入到大都市中进行打拼，以期实践自己的梦想。这种萤火虫般的汇聚使原来在村子周围四乡八里进行婚嫁的模式彻底做古，而不同出身、不同文化背景、不同个性风格的人在都市中相遇并结合的方式成为当下都市人最普遍的情感方式。在现代社会里，老人的经验似乎在很多时候成为负面能量，毕胜男和罗素以及电视机前的观众，从感情到理性，接受不能也是正常之事。

　　生活给了这一代人前所未有的情感选择空间，但却仍然难以摆脱传统的惯性。结婚固然是两个人的事情，可婚后的生活却仍然关联着双方的家庭，这是我们当下的第一重文化矛盾。毕胜男与罗素的家庭代表了两种不同的文化出身，前者的传统严父式教育与后者的知识分子式教育本身就代表了两种不同的生活理念，这一冲突在双方尚未进入实质性接触时并不明显，然而育儿却使他们不得不走到一起。在这里我们可以看到大多数青年人所面临的尴尬，他们或许在理念上已经接受了个体独立的原则，但在行为上却仍然不得不依附于双方的家庭，这一点在罗素身上更为明显。当然，依然保留深厚传统观念的父母对子女的情感需求也是另一个因素，于是所谓现代家庭也就成为现代与传统的折衷。当初鲁迅先生在《我们是怎样做父亲》一文中曾经批判过那些视子女为物品的封建父亲，时至今日虽然孩子的地位几乎与父母做了翻转，然而究其实质却仍然不脱物品的嫌疑，只不过之前是消费品希望换来利益，而今却是不知道如何给予孩子，合适的度到底在哪里，谁也不知道。

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