张国立谈新剧《赎罪门》：人的弱点都是因为有情，人的最大缺点是无情[第4页]

　　张国立：我老想，我是不是已经不会拍电视剧了，在现在的市场环境下怎么让自己的作品让更多人关注?当然我知道关注还是有的，只不过是曾经的那种辉煌不再，像拍《铁齿铜牙纪晓岚》和《康熙微服私访记》那会儿，还没拍完电视台就催：快点拍啊，快点剪啊。那种时候没有了。但是我觉得，一个做了二十多年戏剧的人，现在拍戏还是在一线卫视播出，收视率保证在前十，我应该感到欣慰了。应该坚持做自己想做的东西，结果可能不是当下最需要的，不是市场最需要的，但起码不会后悔。

　　独舌：那时候您拍的古装戏很经典。

　　张国立：我原来拍古装戏的时候，一直认定的是章回小说的风格，或者说中国古代的说书传统，醒木一拍，啪!且听下回分解，那力量是很强大的。然后再把演员角色弄好，生旦净末丑都立起来。然后加点笑料，现在叫加喜感。过去我被批是“戏说历史”;一直解释我们是“戏剧之说”，不是“游戏之说”。看看现在的古装戏，如今再说“戏说历史”，我不够格，评十个人都评不着我。古装戏现在全都变了，说句玩笑话，全是皇上的弟弟爱上嫂子的事儿。这种戏我拍不了。然后拍现代题材，《大生活》、《养父》、《亲兄热弟》、《你是我爱人》《不如跳舞》《赶走你的忧郁》……都是写都市小人物、普普通通的人，温暖现实主义题材，这种戏有它存在的价值和空间。在《赎罪门》的后期剪辑中，我们特意剪掉了一些可有可无的戏，加快了剧情推进的速度，为的就是更适应年轻观众的审美需求。

　　(3) 原罪是时代馈赠和历史必然

　　独舌：您一般怎么挑剧本?

　　张国立：我现在天天看剧本，每天两点才睡，一大早起来，读很多剧本。判断剧本好不好，看故事和人物关系搭建得怎么样，一看就能看出来，就能知道作者水平在什么段位上。

　　独舌：现在我们这代人真的看了很多欧美电视剧。

　　张国立：这是我们最大的困难!我在两会上就提这个，今天大家上网就能看到各种外国电视剧，我们中国电视剧的创作者还要面对这么多的清规戒律和限制。很多题材、故事都不能写，包括现实中发生的反腐事件，一看就觉得是大片儿，可离真正付诸文艺作品还有相当一段时间。美剧我也看，比较喜欢《绝命毒师》，有人物，有情感，有任务度，有人的心路历程，这才像个戏剧。

　　独舌：《赎罪门》的案件发生在九十年代，那时下海捞第一桶金的人，有原罪是不是很普遍?

版权声明：本文系 授权8794明星网独家发布，未经允许禁止转载及摘抄，违者必究！