张国立谈新剧《赎罪门》：人的弱点都是因为有情，人的最大缺点是无情[第3页]

时间：2015-05-08 14:48:25 来源：网络整理 编辑：

　　(2) “味道”不复存在于中国电视剧中

　　独舌：有一些心理方面的戏，比如梦境和幻觉?

　　张国立：文皓这个角色改成女人之后，有她心理上软弱的一面，角色是男人时还没有这些。比如陈鹤强的死，在她心里挥之不去，老是做梦。梦境的部分我拍得很大胆，后来剪了很多下去。幻觉和梦境和是不同的。人在梦境中是全方位全知全能的视角，而在幻觉中是自己的主观视角。所以在秀敏出现幻觉的戏里，一定不能有画面中出现她自己的情况，人不会把自己幻觉进去。

　　独舌：原先按兄弟写的时候，有没有一场戏设计得很特别，舍掉了还挺遗憾的?

　　张国立：原来这个戏一开始我们设计的是兄弟俩同时进了医院，警察马德庆是再普通不过的一个病人，而大企业家弟弟的待遇非比寻常，市里各方面领导都来探望，形成剧烈的一个反差。哥哥都不愿意去看弟弟，哥哥要等一个移植手术，弟弟不行了，签了文件想把自己的器官移植给哥哥，哥哥都不要。故事从这儿倒叙开始的，哥俩时戏写得比较狠。

　　独舌：现在很多观众偏爱强情节、快节奏的戏。

　　张国立：大家喜欢情节强烈的东西，我们都不会娓娓道来了。在这个剧本上我犹豫的次数是最多的，看得最多遍，改得最多遍，各种各样的版本。我和编剧都不断地调整，我还是希望做柔和一点的现实主义作品，不要有狗血的东西。故事一定要沿着人物关系走，极端事件会导致人物关系发生变化，一个极端事件就会让人物所有的任务动作都变了，一个接一个，走偏就找不回来了。我属于老派做戏剧的，看戏、拍戏永远是沿着戏剧规律，讲求人物关系、规定情境，我觉得这是基础的东西，脱离基础就是乱扯了。节奏方面，不管疾步如飞也好，平稳信步也罢，都要符合规定情境，不能让人觉得进了沙子地走不动，在一个地方翻来覆去地说，没必要，应该紧凑。