丹·吉尔罗伊导演电影《夜行者》：镜头比人高。[第2页]

　　在《夜行者》里，这种互动被演绎了出来，在别墅区的富人谋 杀案里，编导有选择性的放大了恐怖的消息，甚至在发现毒品劫案之后，不做出后续的修正报道。从收视率的角度来看，编导迎合了看客们的心里，让大家都得到一 个“真相”，并且从中获利了。你可以不赞成她的做法，但以此出发，似乎不难理解真相被反复修改的事实。

　 　在一个充分的舆论场里，信息是具有自我修复的能力的。一个事件发生了，每一个信息源都充分释放了，结果是事件被无数次的复原了。在这无数次的复原之中， 我们得到了一个平衡的结果，那个“相对的真相”。这不难理解，好比新闻基础课里的三方观点，让冲突双方说话，让利益无关的第三方说话，往往能得到一个更为 可靠的“相对的真相”。

　　那么开篇的问题来了：为了真相，镜头到底要不要对准死人?

　 　不要对我抱有希望，我没有答案，毫无头绪。影片中的夜行者第一次主动塑造“真相”，是他为了更好地取景，把车祸中的尸体拖到了灯光下，然后他站在一侧， 把摄像机高高举过了头顶。这是一个醒目的隐喻，在那一刻夜行者的镜头不再是平视，而是高于人的俯视。由此开始，他和无数真相的消费者一样，去选择了符合自 己利益的那个真相。

　　什么是真相?我不知道。我知道的是一个至少发生的事实：那些被消费的人们，被捏过来揉过去，都如夜行者镜头下的死人们，毫无反抗之力。

　　你看，我一边在消费变形的真相，一边在自我催眠。我本人就示范了典型的伪善，至于真相到底是什么?被消费的夜行者搭档在死前说：操你妈!    作者：半辈子

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