丹·吉尔罗伊导演电影《夜行者》：镜头比人高。

　　《夜行者》给爱看热闹的人们提出一个问题：镜头到底要不要对准死人。

　　在本片中那位追逐新闻的夜行者，初次站在了演播室里，忽然发了一句感慨：这一切是如此的真实。在我们当下的舆论场里，那些激烈交战的人们(包括这篇里的我)，似乎都有类似的出发：这一切都是如此的真实，以至于我不得不相信了，甚或要发表看法了。

　　《夜行者》并没有讨论一个深刻的话题，新闻伦理或者别的什么。和那些《罗生门》式的影片一样，它都给看客提出一个问题，什么是真相，如何得体地处理真相。

　　在我看来，一个前提是真相是切实发生，却无法被复原的。在发生的那一刻，真相就消失了。事后的任何所谓的“真相”，无论是文字的、影像的，其实都是一种变形的重现。一个值得警惕的事实是，越是肯定自己是真相的家伙，往往越是偏离真相，就好像纪录片往往比故事片更虚假。

　 　关于真相的交战，往往是不同角度、立场的复原的交战。以医患关系为例，每次一个冲突爆发出来，很易发现不同的消息源会给出不同的复原，它们甚至是彼此对 立的。在舆论场里的参与者，也很快地站在了不同的立场，并且因此而发生激战。不难想象他们彼此之间的影响，消息源会有选择性的报道消息，而看客们会有选择 性的表达观点，最终他们形成了一种默契的互动。

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