爱上一个绑匪[第2页]

　　电影之中

　　阿黛尔的人生也被闯入者改变了。

　　这位单身母亲与她的孩子亨利生活在新罕布什尔州小城。在商场里，他们遇到一个裤脚沾满鲜血的男人，他强迫着上了母子的汽车。

　　到家后，这个男人便把阿黛尔绑了起来。不过，这个叫作弗兰克的男人懂得如何修理汽车、换电灯泡、擀馅饼皮、教亨利投棒球、照顾邻居家的孩子，及用汤匙给阿黛尔喂饭，他逐渐融入了阿黛尔和亨利的生活。他看起来与电视新闻里那个逃狱的杀人犯大相径庭。

　　母子面临着选择，一开始是不情愿，之后是不惜一切。他们甚至幻想和弗兰克远走高飞。弗兰克融化了阿黛尔心头的冰山，并改变了男孩的一切。

　　2005年，乔伊斯·梅纳德发表了小说《劳动节》，与她自己的经历相似，小说中的主人公也遭遇了闯入者，生活由此发生了翻天覆地的变化。

　 　“我并没有演过像阿黛尔这般支离破碎的人物”，扮演者凯特·温丝莱特表示，“然而她的内心有一股力量，那就是把亨利抚养长大。她并没有放弃，没有在酒精 和抑郁症中沉沦。相反亨利是一个很酷的小孩，而这一切都因为阿黛尔。”通过母爱这个切入点，温丝莱特找到了角色真实和成立的切入点。

　　《劳动节》是凯特·温丝莱特继《朗读者》斩获奥斯卡影后之后首部真正意义上担任女一号的冲奥作，她的名字在颁奖季被媒体反复提起。

　 　这部电影同时也被温丝莱特称作是“拍过的最浪漫的电影”。影片通过闪回展示了阿黛尔同弗兰克有着相似的悲惨过去，他们之间的交流很少通过台词，相反依靠 颇为微妙的化学反应，“眼神的一个交汇花去了整个周末，而手臂的一次接触成就了整段美好的假期”。片中厨房和食物的隐喻片段让人联想起《人鬼情未了》中制 作陶器的场面。温丝莱特以细致入微的表演使得角色丰满，用导演贾森·雷特曼的话说，她甚至精确到“阿黛尔每一滴汗珠的滑落曲线”。

　　《劳动节》的风格转换对贾森·雷特曼算是一次冒险。经过了《朱诺》《青少年》和《在云端》，观众期待在他的电影中听到一种独特的声音—极为个人化但又与现代生活息息相关的声音。

　　没有人期待一部复古《完美的世界》般的人性故事，“爱情战胜一切”的结尾似乎冒险地进入了“美国琼瑶”尼古拉斯·斯帕克斯(《恋恋笔记本》《最后一支歌》《幸运符》等片编剧)的专属领域。

　　《劳动节》通篇是温柔而严肃、丰满的，没有嬉笑怒骂和模棱两可的空间。尽管在情感和叙事上更加深入、成熟，但关于闯入者如何改变一个人的一生，不如参考梅纳德的《我曾是塞林格的情人》。

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