宴乐水陆攻战纹铜壶:其间以三角形的云纹为界带分三层 每层左右两个图景

　　中国的青铜艺术曾在商周之交形成了第一高峰期，到了春秋中期至战国末叶之时，则又形成了它的第二次高峰，它的风格有着新的特色。这一时期的青铜器，从美术的角度来看，在造型上大为改观，有些器类已经少了甚至绝迹了; 而饕餮这一类的恐怖纹饰也很少见了，怪诞的动物少了，代替之的是一些平易、活泼、洒脱的写实性和几何状的图案，其内容也完全世俗化了。这两点，集中在这只铜壶上便最能表达得清晰。

　　壶在战国时期出现得最多，其造型也最见奇美。这只铜壶，是战国早期时的器物。壶的造型并不复杂，它侈口、斜肩、鼓腹、圈足、有盖，壶身的线条简洁而流畅，肩部有着两只衔环的兽耳。壶身上用红铜满嵌错着图案，它们前后两面图像对称，它打破了空间的限制，以平面构图的形式来表现多种主题和安排极度纷繁复杂的画面，其间以三角形的云纹为界带，分割为三层，每一层又都分为左右两个图景。

　　第一层左面是竞射图，图中有一屋，屋中两人并射，屋外也有数人持弓而射，有的引弓待发，有的箭刚离弦，有的箭已中的; 右面是采桑图，上部有两株大桑树，有人攀登在树上采桑，树下还有男女或舞或作或嬉。

　　第二层左面是宴乐图，在上部一座阔大的建筑物内，有人凭几而坐，在饮酒取乐，旁边有人进酒，阶下有四人持矛而舞，下部则有数人在演奏编钟、磬、鼓、笙、箫等乐器; 右面是弋射图，上部有短装的猎手在弋射飞鸟，下部有一座帐蓬，里面有人在更衣休息。

　　第三层左面是攻防图，当中以一条平行的直线表示城墙，城下有数人在堆薪积土，架梯攻城，城上则有数人在进行防御，图中流矢交坠，有人攻战，有人坠落，有人搏斗，气氛十分紧张;右面则是水陆攻战图，图中有人操戈，有人揖舟，表现出两军水陆并进，互相会战的宏大场面。

　　战国时期的青铜器造形艺术已从商周时代以动物为主的古典图腾作风中解放出来，它开始了以写实为主的新手法，用线条组织成复杂繁褥的图案，来描绘丰富多彩的世俗生活，它反映了新兴的地主阶级权贵的一种全新审美倾向，尤其是反映狩猎、宴乐、攻战等埸景的内容，更是充满了人间生活的情趣，早期青铜器上的那种神秘、恐怖、怪诞、狞厉和威吓已经丧失殆尽，即便是表现以丑和恶为主题的战争，它也不如商周时代的杀戮那样血淋淋地让人胆战心惊，而是犹如操演一般地充了观赏的情趣，相反以其生动明快的形象给人以愉悦的感受。这只壶的考古价值和美术价值都很高，在中国的美术史和工艺术美术史上都占有重要的地位，但是倘若就青铜器应具有的狞厉之美的角度来看，它就未免要略逊了一筹。